منزل مراكش يتحول إلى ملاذ عائلي

في السابق كان منزل الفنان التشيلي كلوديو برافو ، أصبح رياض مراكش من القرن الثامن عشر الآن ملاذًا مليئًا بالذاكرة لأحد أصدقائه المقربين

عرض شرائح

قبل عدة سنوات ، قرر الرسام التشيلي المعروف كلوديو برافو ، المعروف بلوحاته الواقعية لأكياس ورقية مجعدة وطرود مربوطة بخيط ، أن يطلب إنشاء ضريح. كان يبلغ من العمر 72 عامًا في ذلك الوقت ، وكان في ذهنه نصب تذكاري مناسب. يقول أحمد سردار أفخامي ، وهو صديق للفنان ورئيس شركة الهندسة المعمارية والتصميم الداخلي والمناظر الطبيعية في مانهاتن ، "يمكن أن يكون كلوديو فرعونًا إلى حد ما". "لقد أحب أيضًا وجود مشاريع بناء". كان المغرب موطن برافو منذ السبعينيات - كان يتنقل بين المساكن في مراكش ، تارودانت وطنجة - لذلك عندما سعى الرجال إلى الحصول على مصدر إلهام للراحة الأخيرة ، انطلقوا في رحلة برية عبر البلاد.

تتذكر سردار أفخامي: "لقد سافرنا لفترة طويلة إلى الأسواق وقمنا بزيارة قبور المرابطين ، القديسين المسلمين". "ذات يوم كنا نجلس في سوق ، في ظل غطاء طاجين ضخم" - الجزء العلوي المخروطي لوعاء الطهي المغربي التقليدي - "قلت مازحا ،" كلاوديو ، ربما يجب أن تدفن في كومة كبيرة تاجين "." سيراميك. يبدو أن هذا يناسب نصبًا تذكاريًا مثل أي نصب. ثم بعد عدة أشهر ، تم التعاقد مع سردار أفخامي لإنشاء نصب تذكاري مختلف تمامًا عن برافو - تجديد لمراكش الفنانة

رياض أو منزل الفناء.

ورثت صديقة مشتركة في باريس العقار المكون من أربع غرف نوم والعديد من محتوياته ، وقدمت سردار أفخمي. مع تحدٍ: هل يمكنه تجديد المكان باعتباره ملاذًا لعائلتها مع الحفاظ عليه كإشادة بأحبائهم أحسنت؟ في اللحظة التي استمع فيها المصمم إلى الطلب ، فكر في مدينة سوتشو الصينية ، "حيث الحدائق الكلاسيكية وغالبًا ما يتم نقل المحتويات الثمينة للمنزل من مالك راقي إلى آخر من الجيل التالي " يقول. "كل شخص يضيف طبقة لطيفة دون الإخلال بما جاء من قبل."

يمكن الوصول إلى الرياض ، الذي يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر ، من خلال التنقل في الشوارع المتعرجة لمدينة مراكش. في أسفل الزقاق ، يستدير المرء ، وفجأة شوهد الباب الأمامي القوي ، المغسول باللون الأخضر الفاتح والمكسو برؤوس المسامير المزخرفة ، وسط الأكشاك حيث يقطع الجزارون ويزيل الحرفيون. صرير المفصلات مفتوحًا إلى قاعة المدخل حيث يتلألأ صدر عروس سوري في ضوء الشمس من فناء مجاور ، منزل أشجار اليوسفي والبرتقال العقدية المزروعة بالورود البيضاء بالإضافة إلى شجر السرو الهائل الذي يميل إلى اللون الأزرق اللامتناهي سماء. تتسرب أصوات الشوارع فوق جدران الفناء ، وكذلك الأذان الإسلامي المؤلم للصلاة الذي يأتي خمس مرات في اليوم.

تقول سردار أفخامي: "يكمن الكثير من جمال المنزل في ذلك الفناء" ، مشيرةً إلى أنه نظرًا لأن المبنى مستوى واحد فقط ، إنه غني بشكل غير مألوف بأشعة الشمس ، مما يسمح بحديقة أكثر ترفًا وغرفًا أكثر إشراقًا. تتكون الرياض النموذجية من طابقين أو ثلاثة طوابق وتحيط باحاتها بصالات عرض ، بحيث يمكن التظليل على ديكوراتها الداخلية معظم اليوم. ويضيف أن "البيوت المغربية الكلاسيكية يمكن أن تكون خانقة".

لا يعطي هدوء الرياض أي إشارة إلى التجديدات الدراماتيكية المطلوبة. كان الضرر الناجم عن المياه يعني إعادة بناء أجزاء من السقف وإزالة الأسقف الخشبية المعقدة وترميمها وإعادة تركيبها. تم كشط الجص البالي من الجدران المبنية من الطوب ، والتي كانت بعد ذلك حديثة. تم إعادة ظهور الحمامات تدلكت جص من الجير مشمع إلى بريق مقاوم للماء. أما بالنسبة للمسبح المكسو بالبلاط الأزرق والأخضر الذي يتوسط الفناء مثل زبرجد عملاق ، فقد تعمق سردار-أفخامي للسباحة - التغيير الوحيد المهم الذي أدخله على المنزل ، والذي يُسعد أحفاد المالك.

يحتضن الديكور المحفوظ بوقار المفروشات السورية والهندية والمغربية العتيقة ولكنه يستخدمها بشكل ضئيل فيما يمكن تسميته بالاستشراق الواضح. "معظم القطع أصلية للمنزل" ، كما يقول المصمم ، الذي اختتم الإعدادات بالمشتريات من Trésor des Nomades ، متجر مراكش المليء بالمربى للتاجر مصطفى بلاوي. وُضِعت سجاد باللون الفيروزي الباهت والأحمر الكرز على أرضيات الرياض ، بينما يكسو الكليم الإيراني طاولة غرفة المعيشة. تشغل المنافذ في الدراسة مصابيح مسجد مملوكي من القرن السادس عشر مصنوعة من الزجاج المذهب والمينا ، بالإضافة إلى إميل غالي من القرن التاسع عشر. مزهريات مستوحاة من الشكل. تتدلى الفوانيس العتيقة من السقوف العالية مثل أقفاص الطيور ، وهو انطباع تضخيمه من قبل الفوانيس الأفريقية التي تثرثر في أشجار البرتقال. تمتلئ إطارات الأبواب والنوافذ بالطلاءات الخضراء التي تعكس نباتات الفناء ، كما لو أن الحديقة الرائعة قد تسللت إلى الداخل.

كان الحصول على كراسي وطاولات برافو بمثابة هبة من السماء ، ولكن كان تجميع الفن المناسب يمثل تحديًا ، نظرًا لأن معظم لوحات الفنان انتهى بها المطاف مع أفراد الأسرة. حاول سردار أفخامي استبدال الأعمال المفقودة بنسخ من الصور الفوتوغرافية ، لكن "قررت أن ذلك كان جبنيًا للغاية". اختار في النهاية ملء الفراغات بالجواهر من مجموعة فنانين من المنسوجات المغربية ، مثل بطانيات أطلس المتوسط ​​القديمة لغرفة المعيشة ، وألوانها الرملية التي تكمل سجادة مالي من الجلد المنسوج وسعف النخيل.

إن وجود الكثير من العناصر الشخصية للفنان يجعل الزائرين يشعرون كما لو أنه ابتعد للحظة ، ربما إلى الاستوديو الخاص به. هناك ، توجد أنابيب من دهانات زيت رامبرانت تكدس سلة على طاولة ، وتجلس الفرشاة في وعاء صغير بينما يقف الحامل على جانب واحد ، فارغ بشكل مؤثر. وفي منطقة الجلوس بالغرفة ، يلف عقد من المرجان البدوي تمثالًا صغيرًا لفرس النهر ، حيث وضعه الفنان تمامًا. تضيف طبعتان ليثوغرافيتان من نوع Bravo ، تم اكتشافهما في مخزن ، رشقات من اللون الأزرق إلى الفضاء المحايد إلى حد كبير.

يلاحظ سردار أفخامي: "كانت استعادة الرياض علاجًا رائعًا لآلام وفاة كلاوديو". "تمكن أصدقاؤه تدريجياً من قبول أنه رحل إلى الأبد - ولكن بسبب هذا المنزل ، لا يزال حاضرًا جدًا بالنسبة لنا جميعًا."

انقر لمشاهدة المزيد من صور المهرب الممتلئ بالذاكرة

instagram story viewer