حالة خلفية ألف دولار

تم نشره لأول مرة في القرن الثامن عشر ، وأغطية الجدران الصينية المرسومة يدويًا لا تذهب إلى أي مكان. إليكم السبب

غالبًا ما يبدو في عالمنا المتصل بـ über ، المعولم ، سريع الخطى أنه إذا تعذر تخصيص شيء ما وشحنه في اليوم التالي ، فهناك فرصة ضئيلة لاكتساب أي شعبية. في ضوء ذلك ، قد يكون الطلب المستمر على ورق الجدران والألواح الصينية المرسوم يدويًا مفاجأة. صُنعت بدقة - وشاقة - ، غالبًا في استوديوهات صغيرة بواسطة حرفيين كانوا يعملون فيها الوسيلة لعقود من الزمان ، فإن الممارسة هي العكس الحقيقي للإنتاج على نطاق واسع بطريقة ايكيا. على الرغم من أنه استثمار بالتأكيد (تبدأ معظم اللوحات المرسومة يدويًا بين 600 دولار و 1000 دولار وترتفع في السعر اعتمادًا على التصميم) ، فهي جديرة بالاهتمام لإحساسها بالتقاليد والحرفية.

تاريخ ورق الحائط الصيني غني ومتشابك بشدة مع الثقافة الصينية وتأثيرها على النمط الأوروبي. يقول مايك جرايسي ، رئيس الجيل الثالث للاستوديو في نيويورك: "تم إنتاج الخلفيات الصينية المرسومة يدويًا في القرن الثامن عشر الميلادي". جرايسي. "ارتبطوا بإقامة طريق تجاري بحري بين أوروبا والصين ، حل محل الطريق البري ، طريق الحرير. مع الطريق البحري ، كان بإمكانهم التجارة بكميات أكبر بكثير ". جد جرايسي ، الذي كان مرتبطًا جيدًا بتصميم نيويورك عالم عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي كبائع أثاث ومُرمم ، أقام علاقة مع مصنع صيني للرسم اليدوي في 1920. على الرغم من أن الأسلوب كان شائعًا في أوروبا طوال القرن التاسع عشر ، إلا أنه كان أبطأ للوصول إلى الولايات المتحدة. "كان لديه عملاء مثل McMillen و Elsie de Wolfe ، لذلك عندما بدأ في استيراد ورق الحائط الصيني ، كان لديه سوق رائع لها. لقد كان جزءًا من سبب تحوله إلى "شيء" في التصميم الداخلي الأمريكي ".

فنان يعمل على ورقة جرايسي.

الصورة: بإذن من جرايسي

تعمل الشركة مع الاستوديو الحالي الخاص بها في الصين منذ عام 1960 ، والعلاقة مع مديريها تعود إلى أبعد من ذلك. هناك سبب لوجود مثل هذه العلاقات الطويلة في هذه الممارسة. "قد يستغرق تدريب فنان في الصين 15 عامًا ، وتقليديًا يقضون ثماني إلى عشر سنوات في النسخ يقول كلود سيسيل جورني ، مؤسس ورق الجدران البريطاني ، إن عمل شخص آخر قبل أن يتمكن من القيام بمهامه الخاصة بيت دي جورناي. أسس Gurney شركته في عام 1986 بعد أن قام بجولة في المصانع في الصين. يقول جورني: "بعد صعود الشيوعية ، كانت لديهم كل هذه المصانع حيث كان الناس يرسمون الطيور الصغيرة والنحل والفراشات". "كان لديهم ما لا يقل عن 100 شخص يرسمون هذه الصور لتصديرها. ومن هنا بدأنا ".

تستند التصاميم التي تعمل كخبز وزبدة لـ Gracie و de Gournay إلى اللوحات التي تم إنشاؤها بتكليف من قباطنة السفن في الأيام الأولى للتجارة البحرية للصين مع أوروبا ، والتي لها تاريخ فني غني خاصة. يقول جورني: "المكان التقليدي الذي أتينا منه هو الرسم بالقلم والحبر على الحرير ، وهو ما يحدث في الصين منذ آلاف السنين". وما زال الناس يريدون ذلك اليوم.

لكن قرونًا من الشعبية لا تعني أن هذه الممارسة أصبحت أسهل. يمكن أن تستغرق لوحات Gracie ، التي يبلغ قياسها ثلاثة في عشرة أقدام ، ما بين 75 إلى 100 ساعة حتى تكتمل ، وقد يتضمن المنتج النهائي أعمالًا لما يصل إلى اثني عشر فنانًا. يقول جرايسي: "يتم تمريرهم بناءً على تخصصات مختلفة". "يحتوي تصميم Gracie النموذجي على زهور وطيور وأشجار ، وربما إكسسوارات ، لذلك هناك فنانون مختلفون الذين يتخصصون في كل من هذه الأشكال المختلفة. "توظف De Gournay كلاً من الفنانين والفنانين في فن التصوير الاستوديوهات. تم تكليف البعض بإنشاء تصميمات جديدة ، بينما يقوم البعض الآخر بتكرار عمل الماجستير بدقة ، وهي عملية تمت ممارستها في آسيا لعدة قرون.

ورق Voutsa's Menagerie المرسوم يدويًا مثبت في غرفة الطعام.

الصورة: جينيفر سيو ريفيرا

بالطبع ، أحد الأسباب الأكثر إقناعًا لتجهيز مساحة بالورق المرسوم يدويًا (وواحد من الطرق التي تتماشى بها الممارسة بالفعل مع اتجاهات المستهلك الحالية) هي مجال التخصيص. يقول جورج فينسون ، مؤسس شركة "عندما تقوم بعمل ورقة مخصصة ، فإنها مناسبة تمامًا ، مثل البدلة المخصصة" فوتسا. "إنها تبدو رائعة لأنها تناسب المساحة". حصل Venson على متابعين مخلصين لأسلوبه المعاصر في العملية القديمة ، حيث اعتمد على تصميمات chinoiserie الكلاسيكية لإنشاء أنماط غريب الاطوار من تخيله. باستثناء وضعه (في استوديو Venson في نيويورك ، بدلاً من واحد في الصين) ، فإن أسلوبه مشابه تمامًا لتقنية الفنانين الصينيين. يقول فينسون: "نحول الاستوديو إلى حزام ناقل". "كلنا نرسم جوانب منه ، ثم أقوم بالرسم الدقيق في النهاية." تم عمل كل لوحات فينسون على ورق ألوان مائية صيني ، وهو يشعر أنه يأخذ اللون بشكل أفضل. "نبدأ برسوم المقياس ، ثم نضع خريطة لجميع اللوحات ونضع علامات عليها. إنه عالم قديم جدا ".

يوضح فينسون أنه يتعامل مع المشاريع المخصصة على أنها "لوحات ثلاثية الأبعاد". يقول: "إن القيام بشيء ما يدويًا هو متعة لأنك حقًا تعمل مع المساحة". "أعتقد أنه أصبح أكثر شعبية أيضًا. يبدو أن الأشخاص يهتمون أكثر بتجربة مخصصة ، لذلك نتعلم جميعًا أننا بحاجة إلى أن نكون قادرين على تقديم ذلك ".

تصميم مخصص من de Gournay.

الصورة: ناتالي دينهام

يوفر Gracie و de Gournay أيضًا إمكانيات لا حصر لها للتخصيص. يقول جورني: "إننا نقوم بالكثير من الأعمال المخصصة التي ينظر إليها الناس ولا يخمنون أبدًا هو دي جورناي" ، مستشهدة بأنماط أكثر معاصرة قامت بها الشركة لأمثال كيلي ويرستلر. يقدر Gracie أنه يتم تخصيص 30 إلى 50 بالمائة من عملها ، وهو خيار يوفر نافذة لتغيير الأنماط والتفضيلات. طوال حياته المهنية في الشركة ، انتقلت الاتجاهات من التصميمات الأكثر وضوحًا إلى الأشكال الصامتة إلى الألوان الجريئة للغاية. ومع ذلك ، فقد شهدت السنوات القليلة الماضية عودة إلى الجماليات التقليدية لكل من Gracie و de Gournay. يقول جرايسي: "في السنوات العشر إلى العشرين الماضية ، بدأنا في إنتاج نسخ أصلية حقًا من الأوراق الأصلية ، بما في ذلك النسخ ذات الآثار القديمة لتبدو وكأنها قد تم إصلاحها". ويضيف جورني: "كانت Chinoiserie هي التفسير الأوروبي للقرن الثامن عشر للتقنية الصينية ، والكثير منها لم يرسمه الصينيون بل الأوروبيون". "نقوم بمزيد من الرسم الصيني التقليدي الآن بدلاً من النظر إلى تلك التفسيرات. إنه نقي جدًا ".

بغض النظر عن الحرفية والتخصيص ، ببساطة ، يمكن أن تكون خلفية الشاشة استثمارًا جيدًا ، كما يشير Gurney سريعًا إلى ذلك. يقول: "إذا ذهبت إلى كريستيز أو سوثبيز وقمت بشراء مجموعة من الألواح التي تعود إلى القرن الثامن عشر ، فسوف تدفع ما يقارب نصف مليون دولار مقابل هذه اللوحات". "لذلك ، على افتراض أنك تحصل على أفضل ورق حائط وتثبيته بشكل صحيح وتعتني به بشكل صحيح ، فقد حصلت على أصل ثمين للغاية على المدى الطويل. ولا يستطيع الناس سرقتها بسهولة! إنه يتفوق على وجود الماس في الدرج أو الماس في البنك ، حيث لا يمكنك النظر إليهم على الإطلاق. "سوف نثني على ذلك.

instagram story viewer