بفضل تصميمات إلتون جون الفخمة للمسرح ، فإن هؤلاء المهندسين المعماريين الترفيهيين

في جولة Farewell Yellow Brick Road ، قام المغني مرة أخرى بتوظيف Stufish Entertainment Architects لإنشاء تصميمات إنتاج جريئة جديدة

يعرف أي شخص شاهد السير إلتون جون في حفل موسيقي شيئًا واحدًا عن الأسطوري فنان عمره 71 عاما، الذي يعمل في صناعة الموسيقى منذ 55 عامًا: إنه رجل يقدم أداءً مثيرًا للإعجاب. من ملابسه إلى قائمة المجموعة إلى التصميم الفعلي للمجموعة ، لا توجد تفاصيل يتركها جون غير مفككة. لمدة ربع عقد تقريبًا ، جون — مثل فريق رولينج ستونز ومادونا وليدي غاغا وميتاليكا جانيت جاكسون — توجّهت إلى Stufish Entertainment Architects للتعامل مع تصميم إنتاج جولاته. بالنظر إلى النجاحات الفائقة التي حققتها جولات جون السابقة ، فليس من المفاجئ أن يعود الفنان مرة أخرى إلى المهندسين المعماريين في المسرح الترفيهي في جولة Farewell Yellow Brick Road ، والتي من المقرر أن تنتقل من 2018 إلى 2021. من شكل المسرح إلى إطارات الذهب السائل التي تحيط بشاشات تلفزيون الساحة ، تحدث راي وينكلر ، الرئيس التنفيذي لشركة Stufish ، إلى ميلادي حول ما يدخل في الواقع في إنشاء - وإتقان - تصميم إنتاج لا يقل أهمية عن مجموعات جولة تقاعد جون ؛ العمل مع زوج المغني ، ديفيد فورنيش ، على الاتجاه الإبداعي للمشروع ؛ وحب جون لكل الأشياء الفخمة والباروكية.

منظر لمرحلة جون على الطراز الباروكي.

بإذن من Stufish

المعماري هضم: كيف أتى Stufish للعمل في جولة Elton John's Yellow Brick Road؟

راي وينكلر: يعود تاريخنا مع Elton John إلى عقدين على الأرجح. لقد شاركنا في العديد من عروض Elton John: عرض Diving Board ، وعرض Million Dollar Piano ، ومؤخراً في جولة Yellow Brick Road. يتعلق الأمر حقًا برغبة إلتون في مشاركة الفريق القديم معًا في آخر مباراة كبيرة له. لقد اتصل بي فريقه منذ عامين أو ثلاثة ، وبدأنا في وقت مبكر جدًا في الحديث عن الجولة الكبيرة ، لذلك كانت رغبة إلتون الكبيرة أن يجتمع فريقه الأساسي ويساعده في عرضه الأخير.

ميلادي: ما هي الأشياء الأولى التي نظرت إليها والقرارات الأولى التي اتخذتها عند تصميم الإنتاج لهذه الجولة تحديدًا؟

RW: لطالما كان إلتون شخصًا لديه ثقة كبيرة بالفريق. مع التغييرات في التكنولوجيا ، استفدنا من أكبر ، وأكثر إشراقًا ، وأرخص تكلفة ، وباعتبارنا اللبنات الأساسية لبناء عرض ، فهذا أمر جيد دائمًا ، لكنه ليس كافيًا. لا يحب Elton تكرار نفسه ، ويحب الحفاظ على التصميم جيدًا و الاستفادة من التكنولوجيا المتوفرة. يحب Elton البذخ ، يحب الثراء ؛ يحب اللون والملمس والأنماط. لقد كان دائمًا من أشد المعجبين بالباروك ، والطراز المعماري الذي كان غزيرًا للغاية ، وكفريق تصميم نحن معتادون جدًا على ذلك. عندما يتعلق الأمر بتصميم عروضه ، فإننا نتأكد من وجود اللبنات التقنية ولكن لا ندع التكنولوجيا هي القوة الدافعة.

على سبيل المثال ، قمنا بتصميم هذا الإطار الذهبي ، ما نسميه البوابة ، للشاشة. وهي منحوتة بشكل رائع للغاية. هناك الكثير من التفاصيل التي يمكن أن تكون فقط لعرض Elton. المسرح ، بدلاً من أن يكون مستطيلاً ومربعًا ، يتبع إلى حد كبير أسلوب الباروك ، وهو مائع بشكل رائع ، وكل ذلك مرتبط بما نسميه البوابة. إنها تقطر من الحواف بطريقة متعرجة جميلة ، لذلك يؤدي Elton ما نسميه في الواقع طريق Yellow Brick Road. جزء لا يتجزأ من هذا هو حقا الطوب الأصفر.

"البوابة" في جولة جون الأخيرة.

بإذن من Stufish

ميلادي: ما مقدار مساهمة Elton John فيما تقرره والنتيجة النهائية لتصميم هذا العرض؟

RW: إن الشيء العظيم في هذا العرض هو أن David Furnish ، زوج Elton ، تولى دور المدير الإبداعي ، وكان رائعًا لأن ديفيد كان لديه وصول مباشر إلى إلتون ، كونه الرجل المشغول هو. هذا يعني أن كل ما فعلناه كان يسترشد حقًا بما كنا نعلم أن إلتون سيحبه ، وما كنا نعلم أن إلتون يريده ؛ وهو أحد هؤلاء الفنانين الكرماء بشكل مثير للدهشة الذي بمجرد أن يثق في الفريق الإبداعي من حوله ، يتركهم يفقدون. لا يوجد إدارة دقيقة. كان هناك حوار رائع. والحكم على مدى سعادته في النهاية ، كان ناجحًا.

على سبيل المثال ، عندما يتعلق الأمر بالبوابة ، أردنا استخدام قطع فعلية من تذكارات Elton المفضلة طوال حياته المهنية ، لذلك جلس ديفيد وإلتون وذهبا إلى ذلك معًا. جون لينون وإلتون معًا ، أو مع بيلي جين كينج أو الاسد الملك، كانت هذه أغراضًا شخصية لإلتون ، وتمكنا من الوصول إليها.

منظر واسع لمنصة جولة جون الأخيرة.

بإذن من Stufish

ميلادي: عمل Stufish مع العديد من الفنانين على مر السنين. مع تقدم التكنولوجيا ، هل تجد أن كل فنان يريد أفكارًا أكبر وأفضل لتصميم عرضه التالي؟

RW: الأكبر هو الأفضل دائمًا ، من وجهة نظر الفنان الذي يريد التفوق على نفسه ، لكن الحجم ليس كل شيء - الجودة هي. أصبح الجمهور أكثر تطوراً. مثل جولة رولينج ستونز الأخيرة التي قمنا بها ، جولة بدون تصفية ، ذهبنا في طريق معاكس. كان أكثر اختزالية. عندما يتعلق الأمر بجولة No Filter ، فقد فعلنا الشيء الوحيد الذي لم نفعله: نظرة نظيفة وبسيطة للغاية. نظيفة للغاية ومعمارية للغاية وجميلة جدًا ، وكان هناك الكثير من العمل لجعلها تبدو نظيفة جدًا وبسيطة جدًا.

ميلادي: كيف تصمم مجموعة من هذا القبيل ، مقابل إنتاج أكثر من أعلى؟

RW: عندما تكون اختزاليًا ، عليك أن تكون أكثر حرصًا ، لأنه إذا كان هناك شيء واحد صغير بارز ، فإنه يبدو وكأنه خطأ.

ميلادي: لقد ذكرت العمل مع David Furnish بشأن التوجيه الإبداعي ، لكن هذه الجولات هي مهام ضخمة. مع من غيرك عملت؟

RW: نحن نؤمن حقًا بالطبيعة التعاونية لما نقوم به ، وندرك تمامًا أن هناك أشخاصًا يساهمون في المنتج النهائي. باتريك وودروف ، الذي يقوم بتصميم الإضاءة لـ Elton وقام بالإضاءة لسنوات عديدة لإلتون وهو أيضًا المدير الإبداعي لـ Rolling Stones ؛ النحت ذو المناظر الخلابة لجاكلين بايل ؛ الإخراج الإبداعي بواسطة Sam Pattinson و Tony King و David Furnish ، الذي يفهم بوضوح حساسيات Elton. نحن نعرف ما يكفي عن الإضاءة وما يكفي عن الفيديو لنعرف متى يكون هناك شيء رائع حقًا ، مثل ما يفعله كل من خبرائنا في المجالات.

الشيء الوحيد الذي تعلمته خلال 25 عامًا هو أنه لا يوجد شيء اسمه عملية إبداعية خطية. عندما تشرع في عملية إبداعية ولديك أربعة أو خمسة عقول مبدعة حول طاولة ، فإن تزدهر المحادثات ، والحجج شديدة التألق وأيضًا بصوت عالٍ جدًا ، لكن المنتج النهائي هو ما يأتي الناس يرون. في العالم الملموس لمهندسي الترفيه ، نفهم اللوجستيات ؛ نحن نفهم العمارة. نحن نفهم الفن ، ومع كل هؤلاء الأشخاص نصنع الذكريات.

instagram story viewer