يقدم مركز الفن البريطاني في جامعة ييل أول مسح لفخار الاستوديو البريطاني

في الشهر الماضي ، افتتح مركز ييل للفنون البريطانية "أشياء من الجمال ينمو" ، وهو أول مسح رئيسي للفخار في الاستوديو البريطاني يُقام في الولايات المتحدة. تم الجمع بين أعمال فناني الخزف المشهورين وأعمال من آسيا لتوضيح أشكال الخزف - والتبادل الثقافي - التي دفعت الخزف البريطاني إلى اللحظة الحالية.

يتم تنظيم ما يقرب من 150 عملاً حسب الشكل ، بدءًا من جرة القمر والانتقال عبر المزهرية والوعاء ومجموعة الشاي إلى القدر و "إناء" أكثر تجريدًا. مارتينا دروث ، أمينة النحت في تشرح المركز أن تسليط الضوء على الشكل متعمد: "لم نكن بحاجة إلى إثقال كاهل الزائرين بتاريخ من الخزافين أنفسهم" ، كما تقول ، "اعتقدت أنه سيكون من الأفضل معرفة أين جاءت الأشياء وكيف طورت تعبيرها الخاص. "ربما بشكل غير متوقع ، تم وضع الخزفيات اليابانية والكورية والصينية التي تعود إلى قرون بجوار الأعمال البريطانية في جميع أنحاء تبين. توضح دروث أنها سعت من خلال التنسيق إلى توفير مساحة لتسليط الضوء على التأثيرات الآسيوية التاريخية التي تسربت عمداً إلى صناعة الفخار البريطاني.

صنع بالصين (2010) بواسطة كلير تومي

ريتشارد كاسبول

هذا الاعتراف بالتبادل الثقافي فعال بشكل خاص في كلير توومي

صنع بالصين (2010). تظهر ثمانون مزهريات حمراء مذهبة بأحرف نباتية وصينية - كل منها بطول خمسة أقدام تقريبًا - بشكل جماعي في ردهة المتحف ، باستثناء عدد قليل من المتطرفين الذين تم وضعهم بشكل مفاجئ في زوايا غير متوقعة من تصميم Louis Kahn بناء.

تم تصنيع تسعة وسبعين مزهريات في مصنع سيراميك عالي الجودة في جينغدتشن ، الصين ، بينما تم تزيين واحدة يدويًا في أحد مصانع الخزف البريطانية القليلة المتبقية. على الرغم من أنها متطابقة تقريبًا في المظهر ، إلا أن تكلفة التذهيب اليدوي في المزهرية المنفردة في إنجلترا كانت تقريبًا مساوية لتكلفة إنتاج 79 مزهريات تم تصنيعها في الصين. صنع بالصين تعليقات على حالة صناعة السيراميك العالمية - تهيمن الصين تقنيًا على عالم تصنيع السيراميك. "هذا تذكير بما قدمته الصين للعالم من حيث الحرف والحجم في السيراميك الفنون ، "يقول دروث ، مشيرًا إلى أن العديد من صانعي الخزف البريطانيين يحتفظون باستوديوهات في الصين للوصول إلى هذا تقنية. دفعت هيمنة الصين في هذا المجال من السيراميك العديد من الخزافين البريطانيين إلى رفض التصنيع البريطاني ومتابعة التركيز في صناعة الفخار في الاستوديو.

جرات القمر المعاصرة لآدم بويك (يسار) وأكيكو هيراي.

وبالمثل ، فإن التركيز على جرة القمر يلفت الانتباه - وهو شكل لم ينشأ في إنجلترا على الإطلاق ، ولكنه أصبح رمزًا بريطانيًا في حد ذاته. برزت جرة القمر من كوريا منذ قرون ، وهي ذات شكل دائري أملس متساوي في الطول والقطر. قام برنارد ليتش ، الذي يُنسب إليه الفضل باعتباره والد الفخار في الاستوديو البريطاني ، بإحضار النموذج إلى إنجلترا في عام 1935 بعد التقاط نسخة من الخزف الأبيض المزجج أثناء رحلة إلى سيول. (بعد ما يقرب من عقد من الزمان ، أعار ليتش هذا الكنز إلى رائدة أخرى في الحركة: لوسي ري). جذب انتباه ليتش ، أصبح شكل جرة القمر محوريًا في المفردات البريطانية ، يلاحظ دروث.

يبدأ فيلم "Things of Beauty Growing" في ثمانية إصدارات معاصرة للشكل التاريخي: آدم بويك ، الأبيض الناعم والحليب ؛ اثنان من Akiko Hirais الصخرية يقطران في زجاجهما الخاص ؛ زوج من Nao Matsunagas باللونين الأسود والأبيض تطورت بشكل واضح بعيدًا عن الشكل الذي ألهمها. يقول دروث: "لا يزال الفنانون مهووسين بهذه الأشكال ويتعاملون مع هذه التواريخ في عملهم المعاصر".

ومع ذلك ، فإن الاهتمام بالتأثيرات الآسيوية التاريخية لا ينتقص من تركيز العرض ؛ كل الأعمال البريطانية تشعر أنها بريطانية فريدة. ربما تكون جودتها اللمسية ، وربما النغمات الدافئة والترابية التي يتم إنشاء العديد منها. إن تجاهل هذه التأثيرات سيكون بمثابة هفوة صارخة في شيء مرتبط ارتباطًا وثيقًا بالتاريخ (الحديث جدًا) لهذه اللحظة. النتيجة؟ جولة جذابة تعرض الأفكار والأساليب الكامنة وراء إنشاء كل كائن. كما يقول دروث ، "تستمر أشكال أواني الماضي في إعلام الحاضر".

instagram story viewer