مشاهدة ملاحظات على مجموعة

يكسر مصمم الإنتاج "The Nutcracker and the Four Realms" Guy Dyas المواقع والمجموعات المستخدمة في مشاهد مختلفة من الفيلم.

مرحبًا ، أنا جاي هندريكس دياس.

أنا مصمم الإنتاج

من كسارة البندق والعوالم الأربعة

وهذه ملاحظات على المجموعة.

سيداتي وسادتي،

الجزء المفضل لدي من عيد الميلاد ،

الجزء المفضل لدي من هذا المساء ،

أقدم لك هداياك.

لذلك في هذا المشهد الأول يقوم Drosselmeyer بعمل

مقدمة لضيوف حزبه

ويمكننا أن نرى حقًا مجموعة قاعة رقص رائعة جدًا

وكانت المساحة فارغة بشكل أساسي.

على سبيل المثال ، تم كتابة أسماء الطلاب

على الجدران هنا ، لذلك ستلاحظ

أن كل من هذه اللوحات ، هناك هؤلاء

نوع من اللوحات الجميلة التي تمت إضافتها

على طول الطريق.

كل هذه الثريات ، أعتقد أن هناك شيئًا مثل

10 منهم في المجموع ، والتي تم الحصول عليها

بواسطة ليزا تشوج مجموعة الديكور الرائعة لدينا.

النافذة في الخلف تبدو بالفعل

في نوع من لندن الحديثة ، وبالطبع تم تعيين فيلمنا

في عام 1879 لذلك كان علينا أن نفعل شيئًا حيال ذلك.

لذلك ستلاحظ أولاً أن هذا دقيق للغاية

نوع من الستائر.

أعتقد أنه كان لدينا 300 متر من المخمل الأحمر.

أعني أن حجم هذه المساحة كان ما يقرب من 35 قدمًا

إلى سقف هذه القاعة.

ستلاحظ أيضًا هذا النوع من الصقيع الذي أضفناه

على النافذة في الخلف هنا.

كان هذا حقًا إخفاء ، كما قلت ،

تطل على لندن الحديثة.

ستلاحظ هذه اللمسات الصغيرة من اللون الأحمر

على جانبي الباب.

كانت هذه القاعة بيضاء بشكل أساسي للحصول على ذلك

نوع من الشعور الاحتفالي للمشهد كان علينا المضي قدمًا

ونرسم هذه القاعة بأكملها باللون الأحمر قبل أن نفعل أيًا منها

العناصر الأخرى التي أتحدث عنها.

[ثرثرة أطفال]

الآن أنا أتساءل نوعا ما

من أين نبدأ هنا لأنه أولاً وقبل كل شيء

لقد كان هذا موقعًا رائعًا وجدناه

خارج لندن.

كانت تحتوي على هذه الشرفات الرائعة بالنسبة لنا على طول الطريق

وقد قدم لنا هذا النوع الرائع من النزهة

من خلال هذه الأقواس من هنا ، لذلك علمنا أنه يمكننا الإضاءة

من خلال تلك للمشهد الليلي حيث الأطفال

يخرجون إلى هذه الحديقة الرائعة.

هذا هو الشيء المثير للاهتمام حقًا.

ترى كل هؤلاء الناس هناك.

هذا في الواقع مجرد صندوق صغير حرفيًا.

ليس هناك باب يدخل القاعة خلفهم

لذلك كان علينا حشر 30 شخصًا

في هذا الصندوق الصغير وقمنا ببناء هذا الصندوق بأبواب مزيفة

التي انفجرت في هذه اللقطة

حيث نرى هؤلاء الأطفال ينفدون.

هدفهم ، بالطبع ، هو أن تأتي هذه الباغودة المركزية

الجلوس هنا ، وهو أمر أنشأناه مرة أخرى ،

وتحته ستتمكن من القيام بذلك

كل هذه الأجزاء من الخيط الملون أو الخيط ، إذا أردت ،

كل هذا يمتد في شكل شبكة عنكبوت بالطبع.

الفكرة هي أن كل واحد من الأطفال

سوف تجد أسمائهم في نهاية هذه الحبال

ثم تتبعهم في القصر والمتنوع

أسباب نأمل أن تجد حاضرها في النهاية.

وهذا الجزء العلوي من البصل شيء سنراه

الكثير في وقت لاحق في الهندسة المعمارية

لأن الهندسة المعمارية الروسية كانت مصدر إلهام لنا

والهندسة المعمارية لأوروبا الشرقية ، ولكن هنا يمكنك أن ترى

الأطفال ، هذه هي العلامات الصغيرة

التي سوف ينتزعونها.

كل هذه الفوانيس كانت بالفعل مطلبًا

من قسم الإضاءة.

كما تعلم ، لقد أطلقنا النار حقًا في الليل

وعلى الرغم من أن لدينا كل هذا الثلج الذي يمكنك رؤيته هنا

وهذا النوع من الشعور بالبرودة ، النقطة المهمة الأخرى

لجعلها هنا هو أن هذا تم تصويره

في منتصف الصيف وهكذا كل الثلج

الذي تنظر إليه مزيف وكان الجو دافئًا في الواقع

مما أتذكره.

من الواضح أن المتاهة كانت شيئًا ما

التي شيدناها أيضًا.

عندما وصلنا إلى هذا الموقع لأول مرة ،

حرفيا كان هذا الفناء هنا مجرد سهل

فناء مفتوح من الحجر الجيري ، لم يكن هناك حتى أي عشب

لذلك كان علينا وضع العشب الخاص بنا ثم البناء

هذا نوع من المتاهة الملتهبة

الذي تنظر إليه هنا.

[موسيقى سحرية ناعمة]

[رقصة جنية Sugarplum]

إذن هذه في الواقع مجموعة وعلى الرغم من أنك لا تراها

بسبب الإضاءة الغامضة التي لدينا

يحدث هنا ، إنه في الأساس نوع من المستطيل.

هذا هو شكل الغرفة.

لها سقف مقوس مع هؤلاء

نوع من البلاط اليعقوبي الجميل.

سترى نوعًا ما تلك التفاصيل القادمة من هنا

وهذا يمتد على طول الطريق في جميع أنحاء الغرفة.

والكثير مما نقوم به في قسم الفن

غالبًا لا يُرى وهو يعمل بشكل جميل

في الظلام كذلك.

لكن أهم ميزة في هذه الغرفة

والأكثر إثارة للاهتمام هي هذه الخلفية.

ستلاحظ فكرة انتقال البوم ،

كما تنزل إلى الفئران.

[رقصة جنية السكر البرقوق]

كل هذا تم بالفعل

بالدخان والمرايا والخداع.

ماذا او ما؟؟؟

أين؟؟؟

هذه الشجرة الضخمة ، يمكنك أن ترى بوضوح شديد ،

هذا هو الجانب الآخر من المخرج ،

اقتلعت نفسها لأنها كانت متعفنة نوعًا ما ،

وبالطبع تواصل كلارا رحلتها

في هذا الاتجاه ، ولكن كل هذه الأشجار

بقدر ما ترى توافدوا جميعًا.

مرة أخرى ، تم تصوير الفيلم في الصيف.

لكن بالعودة إلى هنا ، هذه الأشجار التي يمكنكم رؤيتها

مرة أخرى هنا رسمت بالفعل على ظهر.

ومن بين الأشياء التي كانت مثيرة للاهتمام ،

أراد Lasse Hallstrom إحساسًا تقليديًا للغاية

لهذا الفيلم.

استخدمنا الكثير من الدعائم المطلية في هذا الفيلم

بدلاً من الاعتماد على الشاشة الخضراء والتأثيرات المرئية.

كانت هذه حقا الصورة

التي كنت أبحث عنها عندما كنت أرسم.

أنت تنظر إلى عدة طبقات من المعلومات هنا.

من الواضح أن لدينا هذا النوع من الخيط

الذي يمر من هنا.

لدينا الشجرة الساقطة ،

وهو أمر مثير حقًا في التصميم.

هنا لدينا هذه الطبقة الأولى من الأشجار

وكل هذه كانت حقيقية ، تم إحضارها ،

لقد توافدنا عليهم جميعًا نوعًا ما.

أعتقد أننا انتهينا باستخدام نوع من العازل الصناعي

أو شيء ما للحصول على هذا الثلج الكثيف

ثم تم رسم كل ذلك بدوره.

الآن وراء هذه الأشجار لخلق شيء ما

نحن ندعو للتقصير ، لدينا أشجار أصغر

مما يمنحك إحساسًا بالمسافة ،

يمكنك رؤيتهم هناك ، ثم هذه السماء

وهذه رؤوس الأشجار التي تراها هنا هي في الواقع

كل الأشجار المرسومة.

إذن أنت تتعامل حقًا مع واحد ، اثنان ، ثلاثة ، أربعة

طبقات مختلفة من المعلومات فقط لإنشاءها

لقطة كلارا تخرج من هذه الشجرة الساقطة.

كانت الشجرة نفسها معقدة بشكل لا يصدق

لمجرد الصعود إلى خشبة المسرح ، وبدأت بالفعل حياته

ككتل من الرغوة البيضاء.

لذلك بدأنا بالالتصاق ، أعتقد أن عشرين من هذه الكتل

معا في الطول والارتفاع لخلق هذا غريب جدا

نوع من النحت الأبيض التكعيبي ،

ومن هذه النقطة نضع فنانين أو ثلاثة فنانين ،

فن النحت على هذه الكتلة العملاقة

وبدأوا عملية الإنشاء ببطء

الشكل الذي تنظر إليه هنا.

بمجرد الانتهاء من النحت ، بالطبع ، كان كبيرًا جدًا

لاجتياز أبواب متجر النحت

لذلك كان علينا في الواقع قطعها.

استخدمنا سلكًا ساخنًا يشبه سلك الجبن

ونقطع الشجرة بطولها إلى عدة أقسام

ثم اضطررت إلى إعادة لصقها مرة أخرى من أجل البدء

عملية الرسم.

لذلك فقط هناك مع قطعة واحدة من المجموعة

أنت تتحدث بالفعل عن حوالي 20 إلى 25 شخصًا

تشارك فقط في هذا العنصر الذي سيكون على الشاشة

لمدة خمس ثوانٍ تقريبًا.

إنها [ضحكات خافتة] مروعة للغاية عندما تفكر في الأمر.

[رحيل الضيوف]

يصف هذا الأداء

إنشاء العوالم الأربعة ،

ومن وجهة نظر التصميم

بالطبع إنه ممتع بشكل لا يصدق.

لذلك لدينا هذه الثريات الهائلة

جلبتها ليزا تشوج ، مصممة الديكور الرائعة لدينا.

الآن هذه الكابلات التي تنظر إليها هنا

لأن كل هذه المناظر قد أثيرت بالفعل

مثل بطاقة المعايدة الفيكتورية لذلك كل هذه الطبقات

من هذه المجموعة سأرسم فقط.

كانت هناك طبقة واحدة أعتقد أنها كانت موجودة ،

كانت الطبقة التالية هنا ، ثم كانت هناك طبقة ثالثة.

أيضًا ، كل هذا النوع من الهياكل الشبيهة بالمروحة

التي تبدو مثل الماء على كلا الجانبين ، فتحت جميعها

وهذه الموجات ، هذه الموجات المنمقة التي ترونها

إلى اليسار واليمين يتم التحكم في كل منهم من قبل المسرح

من اليسار واليمين

ومن خلال العمل على لوحتين من لوحات التحكم ،

تحركت تلك الموجات ذهابًا وإيابًا

الذي كان لطيفًا جدًا.

يروي الباليه قصة العوالم الأربعة.

كيف اكتشفت والدتك عالمنا.

تم التفكير كثيرًا

لهذه العروش الغريبة جدا.

ستلاحظ هنا خلف Keira أنهم في الواقع تم تعيينهم

في قطعة كبيرة من الراتنج.

لديك رؤوس البجعة هذه.

سترىهم بشكل أفضل في الواقع خلف كلارا.

هناك واحد هناك وآخر هناك.

يجتمعون في المنتصف.

وفي الواقع خلف كلارا في هذه المساحة هنا

قطعة كبيرة من الراتينج

وهو نوع من البلاستيك الشفاف ، وكنا قادرين

لتعيينه لكل من الحكام

شيء متعلق بجزءهم من العالم.

وكل هذه التفاصيل كانت موجودة لتنمية الثقافة

من كسارة البندق والعوالم الأربعة.

أعتقد أنه يساعد في صنع الأشياء ،

يشعر وكأنه حقيقي وراسخ.

[سكر البرقوق] أولاً ، أرض الزهور.

هذا نوع من الدعم المطلي

طوال الطريق من هنا.

كان لدينا بعض الرسامين الرائعين ذات المناظر الخلابة.

ينفق الرسامون ذوو المناظر الطبيعية التقليدية في المملكة المتحدة حرفياً

أسبوعين من إنشاء هذه السماء الليلية الهائلة

على طول الطريق حول المسرح.

طواحين الهواء الصغيرة هذه ، بالطبع ، كلها تعمل.

كان لدينا ثلاثة ، واحد ، اثنان ، ثلاثة.

هذه الأشجار غريبة نوعا ما

نمت جميع الأشجار تقريبًا مثل الدكتور سوس ،

وهكذا تظهر كل الأشجار وتنفتح.

وبالمثل ، فإن زهور الأوريغامي التي تراها ،

كلهم انفتحوا.

لكني أعتقد إلى حد كبير من أجل الراقصين ،

يجب أن تكون معظم هذه الأشياء حقيقية.

[سكر البرقوق] الآن رقاقات الثلج السوداء.

مرة أخرى ، الكثير من التفاصيل الشيقة هنا.

كل هذه الخطوات مضاءة ، وهي تفاصيل رائعة

حقًا ، لأنه يسمح لجميع فساتينهن بالتوهج

من الأسفل ، حتى تحصل على هذا النوع الرائع من المزج.

لقد تحدثنا بالفعل عن هذه الخلفية

لكن أحد الأشياء التي ستلاحظها

إذا نظرت بعناية هو أن هناك الكثير والكثير

من النجوم المتلألئة في جميع أنحاء هذه السماء.

كل هؤلاء كانوا حرفياً أغطية زجاجات صغيرة

التي كانت عالقة أو مثبتة يجب أن أقول باليد

على هذه النفس المرسومة ثم في مكان ما هنا

وراء كل طبقات المشهد هذه

الذي تنظر إليه ، كريس كوربولد ومدهشه

فريق المؤثرات الخاصة كان لديه أشخاص يشيرون إلى المعجبين

حتى يتحركوا نوعًا ما ويومضون في الضوء.

لذا على الرغم من أنها قد تبدو وكأنها تمت إضافتها في CGI ،

هم بالفعل هناك.

كان هذا الفيلم ممتعًا حقًا ،

لقد صممنا كل شيء جيدًا وأعتقد

لأننا كنا منشغلين جدًا بالقصة ،

مشغول جدًا باكتشاف ما سنفعله

بالنسبة إلى كسارة البندق ، كان هناك دائمًا هذا النوع من خط سبيكة البندق

في النص الذي كان أداء الباليه.

وكلنا ظللنا نوعا ما نؤجله

ونذهب ، نعم ، سنصل إليه ، وسنصل إليه.

وبعد ذلك بالطبع كانت الحقيقة أننا سنطلق النار

هذا الشيء في شهر وأحيانًا عندما يكون لديك

تلك القيود الزمنية ، أعتقد أن بعض أفضل الأفكار

إلى النور ، وإحدى تلك الأفكار الصغيرة التي تستحق

نتحدث هنا عن كل هذه النقاط الصغيرة التي تراها.

الآن هذا شيء مختلف

إلى النجوم التي ذكرتها سابقًا.

هذه ستائر ضخمة من اللؤلؤ تنزل كلها ،

كل القائمة المنسدلة لمحاكاة نوع من إصدار المرحلة

من تساقط الثلوج ، على ما أعتقد.

وراء كل قطعة مشهد

الذي تنظر إليه ، كان لدينا بالفعل ممثلين بالملابس

وإضافات تعمل في التروس المختلفة ، وسحب الحبال ،

وهنا ترى مؤخرة السفينة

وهو كوميدي إلى حد ما.

ترى نوعًا ما شخصًا يدير عجلة وهو ما يفترض

يقود السفينة عبر المسرح.

ترى شخصًا يؤجج النيران هنا.

ترى شخصًا يرمي قطعًا من الثلج

كأن السفينة تخترق الجليد.

لذلك عاد كل هؤلاء الرجال إلى هنا

تضاف إلى هذا النوع من النسيج والواقع

من هذا كونه أداء مسرحي حقيقي.

إنها تجربة ثلاثية الأبعاد غامرة.

وأرض الحلويات.

كان هذا جزءًا رائعًا تمامًا من المجموعة

لوضعهم مع بعض.

لقد كان حقا جنونيا.

إذن ماذا تفعل لتظهر لك أرض الحلويات؟

بدأ هذا كرسومات تخطيطية قمت بها.

كان حقا لسان في الخد.

كان لدي هؤلاء ، كما ترون ، هؤلاء الرجال من خبز الزنجبيل

هنا الذين كانوا جميعًا نوعًا من ربط الأسلحة ،

فكرة أنهم سيكونون

على هذا النوع من كسول سوزان أو دائري.

يتم وضع هذا النوع من المصاصات داخلها

ولدينا قصب حلوى ، ثم القطعة المركزية ،

بالطبع ، هل هذا آيس كريم غريب تمامًا.

وبالطبع هذا النوع من الآيس كريم ، وهو رمز مبدع

صورة لنا في نوع العصر الحديث ،

إذا كنت صادقًا ، فأنا حقًا لم يكن موجودًا في هذه الفترة الزمنية

لكنك لا تستطيع إظهار أو تمثيل أرض الحلويات

دون الحصول على هذا النوع الرائع ،

كما تعلم ، قمة الآيس كريم لذا أخذت رخصة الفنان

مع ذلك ، لذا أرجوك سامحني ، أيها الأصوليون.

يمكنك أن ترى هنا النجوم أو أغطية الزجاجات هذه

يظهرون أنفسهم بوضوح شديد

في هذا المشهد بالذات.

[رحيل الضيوف]

عاد الجمهور إلى هنا.

هذا هو المدخل الذي تستخدمه كلارا

للدخول والتقدم إلى هذه المرحلة المركزية هنا.

لقد أحببنا فكرة وضع الأعضاء المهمين

من الجمهور في وسط المسرح.

لقد قفزنا حقًا وخلقنا

أرض المعارض الصغيرة.

يمكنك أن ترى هنا أن لدينا نوعًا من عجلة فيريس

مع هذه البالونات التي تضيء جميعها ،

لذلك كان هذا مثيرًا للاهتمام

القليل من البناء للتعامل معه ومرة ​​أخرى

أن يتم إبعاده من قبل شخص ما عن الكاميرا

في زي يدير عجلة صغيرة

حيث تقوم سلسلة بتشغيل ذلك.

على الجانب الآخر لدينا نوع من الدوامة

مع هذا الديك المحموم في الأعلى

والعديد من الطيور العابرة حولها ،

التي تدور حولها ، وهذه القطعة المركزية.

يسألني الكثير من الناس ، ما المغزى

من هذه الفيلة؟

حسنًا ، إنها حقًا قطعة دعائية.

هذا هو الأداء الذي تم تجميعه

لتشرح كلارا العوالم الأربعة ،

لذا بدلاً من إظهاره كمكان جذاب ،

قرروا إظهار المدخل الرئيسي مثل هذا إلى حد ما بوحشية

قصر مخيف ، إذا أردت ، لا تريده

للدخول ، لن ترغب في الذهاب إلى هذا المكان على الإطلاق.

[الرجل] هذا عرش أمك ، نعمة.

[غي] كانت العناصر التي تنظر إليها كلها

مدروس بعناية بحيث يكون هناك الكثير

من الرمزية داخل كل هذه المجموعات.

فكرة الطاووس ، إذا أردت.

سترى على جانبي هذا العرش هنا ،

لدينا هذا النوع الرائع من الطاووس

التي تبقي هذا العرش.

تعتبر الطاووس تقليديًا علامة على حسن الحظ

وحسن النية في مختلف الثقافات حول العالم.

ثم لدينا هؤلاء في الجزء الخلفي من العرش

أجنحة أنيقة للغاية مصممة

لتأطير كلارا عندما تنظر إلى الوراء

لدى فناني الأداء الآخرين.

ستلاحظ أن بلاط الحائط هنا

هي هذه البلاط على شكل الماس.

إذا نظرت عن كثب ، كل واحد منهم ،

يرمزون مرة أخرى إلى العوالم الأربعة نفسها.

النافذة خلف العرش على شكل ثقب المفتاح ،

وهو بالطبع أحد هؤلاء

تفاصيل شيقة تذكرنا طوال الوقت

أن اللغز الكبير وراء هذا الفيلم هو إلى حد كبير

حول صندوق الموسيقى هذا والمفتاح المفقود.

كل الألوان والمواد التي استخدمناها

داخل هذه المجموعة تم الاحتفاظ بها صامتة وضبط النفس تمامًا

بالمقارنة مع السطح الخارجي للقصر ،

وهو نوع من الأحمر الزاهي.

يبدو تقريبا مثل قطعة حلوى عملاقة نفسها.

بالكاد أفلتنا من الأم جينجر والملك الفأر.

قابلت الأم جينجر.

يا عزيزتي كلارا.

أنت محظوظ لأنك على قيد الحياة!

يمكنك أن ترى هنا أن هناك رمزية عظيمة.

يرون كلارا كشخص جاء لإنقاذهم.

لذلك كانت هناك هذه الفرصة الرائعة بالنسبة لي

لإنشاء هذه الصورة لملاك ، والتي هي حقًا

ما الذي تنظر إليه هنا.

واحدة من تلك الغمزات أو التنبيهات للجمهور

للنظر قليلا وراء المعنى

وراء المرئيات التي يشاهدونها.

ومرة أخرى هنا يمكنك نوعًا ما

إلى الجانب هنا ،

هذا يرمز إلى الحلوى الهراء لدينا مرة أخرى.

لدينا جليد لدينا.

كل هذه الرموز تساعدك حقًا على الإدراك

أنك في مملكة نشأت من ثقافة

من هذه الأراضي المختلفة تتجمع

لإنشاء هذا القصر.

عندما يتعلق الأمر بتصميم عالم كهذا ،

عليك أن تكون حريصًا عند إنشاء الصور

تأمل أن تكون أصلية تمامًا.

لذلك ، على سبيل المثال ، مع هذا العرش

التي ننظر إليها ، من الواضح أن الأجنحة

تخيلت تماما من رسم.

الطاووس التي تراها على كلا الجانبين ،

أعتقد أنهم كانوا من شرفة أو شيء من هذا القبيل في براغ.

رأينا بعض الطاووس المنحوتة وقررنا أنها ستكون كذلك

نوع جميل حقًا من تصميم هذا العرش.

لقد استغرق صنع العرش حوالي خمسة أسابيع.

كان لدينا حوالي أربعة أو خمسة أشخاص يعملون عليها.

مرة أخرى تم نحتها باليد ورسمها بدقة.

أعتقد أنه كان هناك حوالي ثماني طبقات من الطلاء وحدها

فقط على العرش

لمنحها هذا النوع من الإحساس المعدني الأصيل.

ولكن حقا الحرفية والعمل الذي ذهب

في هذا الفيلم هو استثنائي حقًا

وهذا العرش هو خير مثال على ذلك العمل.

كانت كسارة البندق مشروعًا

التي استغرق تصميمها ما يقرب من عام

وتمرّن

وفيلم.

كان هناك قدر كبير من المسؤولية

في صنع عالم كسارة البندق

لأنه كان أحد الأشياء التي كان والت ديزني نفسه

لطالما أرادت صناعة فيلم حركة حية

حول هذه القصة الغريبة التي نعرفها في المقام الأول

من خلال الذهاب لمشاهدته في عروض الباليه وموسيقاهم الرائعة.

لذلك كنا نوعًا ما في الخارج [يضحك]

تحاول أن تحلم بهذا العالم من الصفر.

هذه واحدة من تلك المناسبات النادرة التي كنت فيها للتو

تم لصقها تمامًا على المجموعة.

لا يوجد أي شيء آخر يقال

باستثناء جزيل الشكر للطاقم الرائع

أننا كنا نعمل على هذا الفيلم ،

كلا جانبي البركة حقًا ،

لإحياء كسارة البندق.

شكرا جزيلا.

instagram story viewer