تدرس تصميم معرض لينا بو باردي في متحف أ في ساو باولو

في متحف ساو باولو للفنون ، اكتشف المؤرخ المعماري باري بيرغدول القوة الدائمة لتصميم معرض لينا بو باردي الراديكالي - والذي تم إحياؤه مؤخرًا

عندما Museu de Arte de São Paulo (MASP) فتحت أبواب منزلها الجديد في عام 1969 ، وصُدم الزائرون عندما وجدوا أكثر من 100 لوحة تحوم في المعرض الرئيسي - كل عمل معلق على لوح زجاجي بدلاً من الحائط. بحلول التسعينيات من القرن الماضي ، تم تصميم هذا المخطط غير المسبوق من قبل المهندس المعماري الحديث للمبنى ، لينا بو باردي، سقطت في صالح ، وتم نحت المساحة بأقسام قياسية. أنا ، مثل الكثير من نادي المعجبين المتنامي للمواهب الإيطالية البرازيلية ، كان علي أن أكون راضية عن تجربة انتشارها الجذري صور شبحية بالأبيض والأسود ، هذه الصور القديمة تسجل الإحساس بالتقاط مجموعة كاملة في واحدة يلمح. ولكن في كانون الأول (ديسمبر) الماضي ، تمت إعادة إنشاء مخطط Bo Bardi الأصلي - وهو مفاجئ اليوم كما كان قبل نصف قرن.

قبل الهجرة إلى البرازيل في عام 1946 ، كان بو باردي قد شهد العرض غير التقليدي للفن في المباني التاريخية من خلال عمل فرانكو ألبيني ، الذي وضع لوحات على قضبان معدنية قائمة بذاتها في صالات العرض التي أعيد تصورها في Pinacoteca di في ميلانو بريرا. عبر المحيط الأطلسي ، جرب Bo Bardi جرأة ، وإعادة النظر في المتاحف كأماكن لاستكشاف "طرق إظهار "أثناء" بناء جو "للحث على اللقاءات النشطة بدلاً من مجرد التأمل الموقر.

يقع موقع MASP في شارع أفينيدا باوليستا في ساو باولو ، ويواجه حديقة حضرية كثيفة ، ويطل على مناظر الأفق حتى أثناء غرقه في واد. ألهمت مهمة الحفاظ على المنظر Bo Bardi لتقسيم المتحف إلى مبنيين - أحدهما يقع في جانب التل ، وتراس السطح على مستوى الشارع ، والآخر عبارة عن صندوق زجاجي من طابقين مرفوع. في هذا الحجم المرتفع ، سمحت لخيالها بالارتفاع ، وعرضت لوحات على حامل زجاجي متداخلة مثل الحراس في صفوف. كان من المقرر تجربة اللوحة القماشية كما لو كانت لا تزال في استوديو الفنان ، وتم التقاطها في لحظة الإبداع بدلاً من تحنيطها على حائط متحف. على كلا الجانبين ، يمتد الزجاج الممتد من الأرض إلى السقف بإطلالات شاملة مؤطرة على قمم الأشجار والمدينة.

عندما زرت MASP في يوليو / تموز الماضي ، أعادت الشركة المحلية Metro Arquitetos إنشاء الحامل - التي استقرت بواسطة كتل خرسانية وأوتاد خشبية. يتم تثبيت إطارات كل لوحة على الأجزاء ، مع وجود ملصقات على الجزء الخلفي من الزجاج بحيث لا تتداخل القراءة مع المشاهدة. يجب أن تُفهم الأعمال واحدة تلو الأخرى ، وليس على أنها تنتمي إلى حركة أو فترة. (على الرغم من أنه ما لم يكن لديك أنفك حرفيًا على اللوحة القماشية ، فإن المناظر المحيطية للعديد من القطع الأخرى يمكن أن تشتت الانتباه). ومن المثير للاهتمام ، ما كان في الأصل مخرجًا في الطرف المقابل من اللوحة معرض الصور من المدخل محجوز الآن لحالات الطوارئ ، مما يعني أن الزوار لديهم تجربة غريبة وغير مقصودة لتتبع خطواتهم ، ومشاهدة الجزء الخلفي من المجموعة ، وهو جيش في تراجع. إنه مشهد لم أفكر فيه أبدًا عند النظر بشوق إلى تلك الصور القديمة ، ويضيف بُعدًا جديدًا تمامًا إلى Lina Bo Bardi تجربة - نادرًا ما تم التفكير فيها ، حيث يتم عرض مواد التأطير خلف الكواليس مثل الأعمال الفنية أنفسهم.

instagram story viewer