نظرة على النجارة الفطرية لجورج ناكاشيما

احتفل المهندس المعماري الياباني الأمريكي بالحيوية بأسلوب يؤكد عيوب الطبيعة 

أثناء فترة تدريبه في أيداهو في معسكر مينيدوكا خلال الحرب العالمية الثانية ، التقى المهندس المعماري الياباني الأمريكي جورج ناكاشيما بالنجار الياباني الرئيسي جينتارو هيكوجاوا. باستخدام قصاصات الخشب والنباتات الصحراوية ، عملوا معًا لتحسين ظروفهم المعيشية القاسية. ناكاشيما ، الذي درس الهندسة المعمارية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا وعمل لدى المهندس المعماري التشيكي الأمريكي أنتونين كما تعلم ريموند بعض التقنيات اليابانية التقليدية ، مثل اختيار الأخشاب واستخدامها مفاصل الفراشة.

أ جورج ناكاشيما طاولة في منزل جوليان مور في مدينة نيويورك.

فرانسوا ديشينجر 

تقول ابنته ، ميرا ناكاشيما ، التي لا يزال لديها صندوق ألعاب صغير صنعه لها في المخيم: "لقد تعلم الارتجال". "لا يمكنك رسم شيء ثم الذهاب لشراء المواد. كان على العكس من ذلك؛ جاءت المادة أولاً ".

لقد مهدت هذه الحيلة الأساس لممارسة غزيرة الإنتاج في نيو هوب ، بنسلفانيا. (ريموند ، الذي كان يمتلك مزرعة هناك ، استولى على عائلة ناكاشيما بعد إطلاق سراحهم في وقت مبكر في عام 1943.) العمل أولاً مع الخردة من الخشب ثم باستخدام تقطيعات من الخشب المحلي ، طور ناكاشيما أسلوبًا يحتفل بالطبيعة عيوب.

ناكاشيما طاولة كوكتيل كونويد.

بإذن من Nakashima Woodworkers

تتذكر ميرا ناكاشيما: "كان الخشب مليئًا بالعقد والشقوق والثقوب الدودية". "أشياء قد يتخلص منها صانعو الأثاث العاديون." لكن والدها تبنى تلك العيوب ، مما أدى إلى ظهور مظهر نسميه الآن الحافة الحية ، حيث يترك النسيج الطبيعي للشجرة من الخارج مرئيًا. تم استخدام مفاصل الفراشة ، الملقب بمفاصل ناكاشيما ، كتعزيز للقطع الجامحة أو لمباراة الكتاب لوحتان من الخشب (فضل الجوز الأسود وقطع مختارة على غريزة وحدها) في أسطح طاولات طويلة.

غرفة طعام هامبتونز من تصميم فوكس ناحم.

بيتر استرسون 

يقول المهندس المعماري والمصمم في مدينة نيويورك ستيفاني غوتو: "لقد قبل كل قطعة من الخشب وحسنها بكل عيوبها". (مايكل كورس ، وجوليان مور ، وجو ناحم من قناة Fox-Nahem ، هم معجبون أيضًا). طاولة طعام لـ 18) ، تدعو هذا النهج المتبع في الأعمال الخشبية ، "جزء دائم من مشهد التصميم الأمريكي. تحمل ميرا ناكاشيما هذا الإرث اليوم ، حيث تلعب دور الخاطبة بين العميل والخشب. "أبي شعر أنك إذا صنعت شيئًا جميلًا ، فسيكون جميلًا إلى الأبد." nakashimawoodworkers.com

لمزيد من المعلومات حول ممارسة ناكاشيما ، اقرأ محادثتنا المعدلة مع ميرا ناكاشيما.

الملخص المعماري (AD): هل تعلم متى صمم ناكاشيما طاولته الأولى؟

ميرا ناكاشيما (مينيسوتا): عمل أبي في مكتب أنتونين ريموند في طوكيو ، وكانت تلك إحدى أولى وظائفه في عام 1934. كنت أحاول أن أعرف من شارلوت ريموند ما إذا كانت هناك طاولات فعلية ربما عمل عليها عندما كان في طوكيو. أعلم أنه عمل على بعض الكراسي. لقد كان مجرد مهندس معماري شاب في ذلك الوقت وكان ريموند هو الرئيس لذلك حتى لو جعلهم من المحتمل أنه لم يحصل على الفضل لهم. كانت طاولات ريموند القديمة التي رأيتها مستقيمة تمامًا. البعض منهم لديه أرجل مستديرة لكنها مستقيمة بشكل أساسي. هذا ما فعله الناس في ذلك الوقت. هذا هو نوع المواد التي تمكن الناس من الحصول عليها.

الاحتمال الآخر هو أنه في عام 1941 ، تزوج في لوس أنجلوس وانتقل إلى سياتل. استأجر أبي وأمي شقة وتمكن أبي من ترتيب ترتيب مع نادي الأولاد Maryknoll Lay Missioners في سياتل. كان يعمل في قبو مبناهم. لقد أقاموا متجراً لتعليم الشباب في مجتمعهم كيفية عمل النجارة. قام أبي بتعليم الأولاد مقابل استخدام الآلات. من خلال ما رأيته من تلك الأمثلة المبكرة ، كان كل شيء ، مرة أخرى ، مستقيمًا جدًا لأن هذا هو نوع المخزون الذي كان قادرًا على شرائه واستخدامه. كانوا في الغالب مجرد نفعية. لا شيء كان خياليًا أو مصممًا بشكل خاص.

ميلادي:ما هي بعض التأثيرات المبكرة على أسلوبه؟

م.ن.: كانت هناك حادثة واحدة بالغة الأهمية في حياته. في عام 1942 ، سُجن جميع الأمريكيين اليابانيين على الساحل الغربي بسبب الحرب. تم وضع أبي وبقية أفراد الأسرة في معسكر في صحراء أيداهو. قال إنه عندما كان في المخيم ، كانا نوعًا ما متدربين لبعضهما البعض. كان هناك نجار ياباني آخر تدرب في اليابان. كان هو وأبي يعملان جنبًا إلى جنب لجعل الثكنات أكثر ملاءمة للعيش. كان هذا الزميل من اليابان لديه كل المهارات والمعرفة الخاصة بالنجارة والطريقة التي اختاروا بها الخشب واستخدموه في اليابان. جاء والدي من خلفية معمارية. كان يعرف الكثير عن الهيكل والتصميم. اشترك الاثنان في Minidoka وصنعوا بعض الأثاث هناك. لا يزال لدي أحد صناديق الألعاب التي صنعها لي عندما كنا في المخيم. لم يتمكنوا من شراء خشب جيد لذلك استخدموا بقايا الطعام من بناء المخيم وشيء يسمى Bitterbrush الذي نما في الصحراء. حصدوا ذلك وصقلوه وقطعوه إلى قطع يمكنهم استخدامها في الأثاث - معظمها عناصر زخرفية. لم يكن كبيرا جدا.

ميلادي:هل أثرت فكرة خلق الجمال مما كان حوله على فلسفته؟

م.ن.: بالتأكيد. كان عليهم أن يتعلموا استخدام كل ما يمكنهم العثور عليه. كان والدي يحاول إنشاء شقة نموذجية. أعني أنهم كانوا ثكنات. 10 "× 10" غرف أو شيء مجنون. تم إعطاؤهم مواقد كهربائية للتدفئة وأسرّة عسكرية قديمة للأسرة وليس أشياء أخرى كثيرة. أي شيء آخر يتكونون منه من بقايا الأخشاب وصناديق التعبئة. كل ما يمكنهم العثور عليه. كانت تلك نقطة تحول كبيرة. كان عليك أن تتعلم كيف ترتجل. لم ترسم شيئًا على الورق ثم تذهب لشراء المواد. كان على العكس من ذلك. المادة أولا. يفعلون ذلك في اليابان في الواقع. عندما يبنون بالطريقة المعمارية التقليدية القديمة ، كانوا يقضون سنوات في تجميع الأخشاب ذات الحجم المناسب قبل أن يبدأوا في البناء. بحلول ذلك الوقت ، سيتم تجفيف الخشب بشكل صحيح ، وسير في الاتجاه الصحيح ، والأنواع المناسبة ، وبعد ذلك يمكنهم البناء. لقد بدأوا بالمواد أولاً.

ميلادي:ما هي مدة بقاء العائلة في مينيدوكا؟


م.ن: كان من المفترض أن يظل الأمريكيون اليابانيون مسجونين حتى نهاية الحرب ، عام 1945 ، لكن أستاذ والدي من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، حيث ذهب إلى مدرسة الهندسة المعمارية وحصل على الماجستير ، اتصلت بالسيد ريموند ، رئيسه من طوكيو الذي جاء إلى الولايات المتحدة ، وأسس شركته ، واشترى مزرعة في بنسلفانيا. سأل هذا الأستاذ عائلة ريموندز "هل يمكنك رعاية الناكاشيما حتى يتمكنوا من الخروج من المخيم؟" بفضل ريمون ، أتينا إلى ولاية بنسلفانيا في "43 بدلاً من" 45 ، عندما كان الجميع صدر. عمل أبي في مزرعة ريموند كمزارع دجاج. لم يتمكن من العمل كمهندس معماري لأنهم كانوا يعملون في مشاريع حكومية ، لذلك ، مرة أخرى ، صنع أشياء من الأشياء التي تم العثور عليها - بقايا أبواب الحظيرة ، وقطع الخشب التي لم يتم استخدامها في البناء. لقد عمل مع الأشياء التي تم العثور عليها ، باستخدام المهارة التي طورها مع النجار الياباني في الصحراء وبدأ في صنع الأشياء في منزل الحليب القديم عندما لم يكن يعتني بالدجاج. كانت تلك هي الخطوة الثانية في ارتجاله.

في عام 1945 عندما تم إطلاق سراحنا حصل على كوخ صغير على الطريق من حيث نحن الآن. لم يأت مباشرة إلى هذا العقار وبدأ في البناء. لم يكن لديه مال. استأجر هذا الكوخ الذي كان مهجورًا لسنوات عديدة. لم تكن هناك حرارة أو مياه جارية. والدتي تطبخ على موقد الحطب. هذا هو المكان الذي عشنا فيه حتى وجد أبي العقار الذي نحن فيه الآن وأقنع المزارع الذي يملكه بمنحه ثلاثة أفدنة مقابل العمل في مزرعته أسفل التل. بدأ البناء. في المتجر القديم كان يذهب إلى ساحة الخشب. لقد أراد شراء خشب جيد لكنه لم يستطع تحمل كلفته لأنها باهظة الثمن.

لكن أبي ذهب إلى ساحة الخشب واكتشف أن هناك قطعًا. في ذلك الوقت ، كانوا يقطعون كل ربع من الخشب المنشور ، لذلك كانت هناك قطع قاموا بقصها ولم تصنع خشبًا جيدًا. لقد كان قادرًا على البحث عن تلك الأشياء أو شرائها وتمكن من البدء في صنع الأثاث منها. قال في كتابه إنه كان "جامع خرقة".

ميلادي:وجد الجمال في الفروع.

م.ن.: إنه شيء ياباني للغاية. تجد الجمال في النقص. أنت تحتفل به. في البداية ، كان الخشب مليئًا بالعيوب ، وكانت هناك ثقوب في العقد وشقوق وثقوب دودية وجميع أنواع الأشياء التي كان صانعو الأثاث العاديون يرمونها بعيدًا. لكنه تعلم كيفية عمل الفراشات ، ربما من النجار في المخيم. لذلك انضم إلى القطع مع الفراشات. قال في البداية إن الناس لم يفهموا ما كان يفعله ولكن بعد فترة دفعوا المزيد من أجلهم.

ميلادي:من كانوا زبائنه في البداية؟

م.ن.: أعلم أنه عندما كان أبي في مزرعة ريمون ، تعرّف على هانز نول عبر نهر ريموندز. لقد حاولوا التعاقد مع والدي للانضمام إلى المجموعة الأولى من المصممين الذين عملوا مع Knoll Studios في الأربعينيات. قاوم والدي لفترة. ثم أصبح صديقًا لـ [Isamu] Noguchi و [Harry] Bertoia وانضم إلى Knoll وصمم عدة قطع أثاث وصنعها في متجره الخاص لـ Knoll Studio. حتى عام 1950 كان يصنع الأثاث في متجره الخاص.

ميلادي:متى تعلمت صنع الطاولات؟

م.ن.: أبي لم يتكلم كثيرا. لقد تعلمت من الرجال الذين عملوا في المتجر أكثر مما تعلمت من والدي. صنع طاولات الطعام الكبيرة وطاولات القهوة الأكبر ومقاعد الكراسي والأشياء. عادة ما كانت هناك بقايا طعام. ولأنهم كانوا دائمًا مقتصدون جدًا ولا يريدون إهدار أي شيء ، كان هناك الكثير من التخفيضات من المتجر جالسًا في الجوار ، في انتظار استخدامها. في الواقع لم أصنع أي أثاث مفيد حتى عدت في عام 1970. عملت بشكل أساسي مع والدتي في المكتب الذي لم أستمتع به حقًا. في النهاية قاموا بتعيين سكرتيرة وتمكنت من العمل مع أبي. فعلت رسومات. ذهبت إلى مدرسة الهندسة المعمارية لذلك كنت أعرف كيفية الرسم لكنني كنت خائفًا من أن أنسى كيف كان علي العمل في المكتب لفترة طويلة. كانت هناك بقايا قطع من الخشب في المتجر وقال أبي "لماذا لا تصنع شيئًا بهذه الأشياء؟" أصبحوا حاملات أقلام رصاص وحاملات شموع. صنعتها ، وحفرت ثقوبًا فيها ، وصقلتها ووضعتها في صالة العرض. سأصنع طاولات بثلاثة أرجل من القطع الكبيرة. أصغرها نسميه البراز الخشبي. هذا هو التصميم الذي بدأه أبي عندما كان لا يزال في سياتل. تغيرت قليلا مع مرور الوقت. كانت هناك زوايا وأبعاد محددة للساقين ، ووضع الساقين. لقد ساعدني في ذلك. علمني كيف أتأكد من أن الطاولة متوازنة بعد أن وضعت أرجلها. ذهبت إلى طاولات أكبر وأكبر بثلاث أرجل ، وصنعت أخيرًا أول طاولة قهوة كبيرة قبل أن أدخل إلى المكتب مرة أخرى.

ميلادي:كيف تصف عملية اختيار الخشب؟

م.ن.: لقد كان غريزيًا جدًا في اختيار الخشب. أتذكر عندما يأتي الناس إلى الاستوديو يقولون "نحتاج إلى طاولة بهذا الحجم والواسعة" ، أو "لدينا غرفة طعام فقط ، ترغب في أن تجعلنا؟ هم. إذا لم يعجبهم ، فقد يعرض عليهم مجموعة أخرى من اللوحات ، إذا كانت متوفرة. يتطلب الكثير من الإيمان. لا تبدو اللوحة الخام أبدًا مثل طاولة منتهية. لقد وثقوا به. لقد وثقوا في حكمه. كان يرسم رسمًا بالقلم الرصاص ، وعادة ما يكون خشنًا. كان يعطيهم الرسم بالقلم الرصاص ، ويخبرهم كم سيكلف ذلك ، وعادة ما يضعون المال ، وبعد ستة أشهر أو عام سيبدأ الإنتاج.

ميلادي:أين مصدر الخشب؟

م.ن.: كانت لدينا طريقة شخصية للغاية في شراء الأخشاب. في البداية كان يحصل على القطع من ساحة الخشب. مع مرور الوقت ، أقام صداقات مع الحطابين في المنطقة. كانوا يأخذون جذوع الأشجار ويرافقهم إلى معمل المنشار ويشرف على الطحن. كانت لديه فكرة جيدة جدًا عن مصدر هذه الأخشاب وكيف تبدو لأنه أشرف على طحنها قبل أن تجف بدرجة كافية لصنع أثاث. لقد فعل هذا لسنوات. بحلول نهاية حياته ، كان هناك حوالي 100 جذع من خشب الجوز اشتراها وطحنها. كانت هناك ساحة خشب واحدة في فيلادلفيا وافقت على معالجة كل الأخشاب الخاصة بنا وتجفيفها في الفرن وإرسالها إلينا حسب حاجتنا إليها. عندما يأتي الأمر ، سيكون أبي موجودًا في سقيفة الخشب ، ويقف فوق الكومة ، وينظر إلى كل قطعة من الخشب خرجت من تلك الشاحنة. لقد تعامل معها مرتين على الأقل ، وكان على دراية بها وتذكرها. أعتقد أن هذا هو السبب في أنه يمكنه أن يقول ، "حسنًا ، لدي هذا الزوج المثالي من الألواح لطاولتك."

ميلادي:كان لديه ذاكرة موسوعية لكل لوحة.

م.ن.: نعم إلى حد كبير.

ميلادي:لدي سؤال حول مفصل الفراشة. في الأيام الأولى استخدمهم ناكاشيما لإصلاح قطع الخشب التي لم تكن مثالية. بمجرد أن يختار الخشب ، هل تغير الاستخدام؟

م.ن.: على الرغم من أننا اخترنا الخشب المنشور بشكل خاص وتوخينا الحذر الشديد في تجفيفه ، فإن معظم ما نستخدمه هو خشب الجوز الأسود من بنسلفانيا وهو أمر غريب للغاية. لها شخصيتها الخاصة وتنمو في اتجاهات مضحكة. هناك تصدعات تنتج بغض النظر عما نفعله. بين الحين والآخر نحصل على عميل يقول "لا أريد أي فراشات" ، وعلينا أن ننظر بجد للعثور على الخشب الذي لا يحتوي على شقوق أو يحتاج إلى فراشات. في بعض الأحيان يمكننا القيام بذلك. تُستخدم الفراشات عمومًا أسفل وسط طاولة الطعام. نقوم بحجز لوحين تم قطعهما جنبًا إلى جنب في نفس السجل ولكننا نترك ثُمن البوصة بين اللوحين ونضمهما بفراشة وفقًا لطول الطاولة. عندما تكون هناك تشققات واضحة حقًا تبدو وكأنها قد تزداد سوءًا ، فإننا ننضم إليها بمفاصل الفراشة. تصبح نقطة زخرفية لكننا لا نقوم بها للزينة فقط. نستخدمها عندما يكون ذلك ضروريًا من الناحية الهيكلية.

ميلادي:كيف تنصح العملاء بالعناية بالطاولات؟

MN: نحن نستخدم فقط زيت فرك. نطبق طلاء تونغ نقي على أسطح الطاولات ، وأحيانًا ستة أو سبع طبقات. نسمح لها بالتجفيف بين كل طبقة حتى لا تكون منيعة. لم يكن أبي يريد أن يكون الأثاث منيعًا للماء أو الناس أو أي شيء آخر. لقد شعر أن للخشب حياة خاصة به ولا ينبغي فصله عن الأشخاص أو البيئة التي يستخدم فيها. عليك أن تكون أكثر حرصًا من أي شيء به طلاء بلاستيكي عليه. إذا انسكبت شيئًا ما عليه ، فأنت بحاجة إلى مسحه بمجرد أن تدرك أنك قد سكبته. لدينا زيت صيانة - مزيج من ورنيش زيت التونغ وأشياء أخرى - نقدمه لجميع عملائنا.

ميلادي:تعمل قطع ناكاشيما بشكل رائع حقًا في كل نوع من أنواع المناطق الداخلية.

م.ن.: قام أبي بتصميمات مختلفة واختار أخشابًا مختلفة للأشخاص الذين لديهم أشياء مختلفة. كان لدى إحدى صديقاتنا سجادة فارسية وكانت تعيش في حظيرة حمراء تم تجديدها مع مجموعة من التحف الأخرى. اختار عقدة البلوط الإنجليزية لطاولة القهوة الخاصة بها وهي مناسبة تمامًا. أو أحيانًا يكون كل شيء أبيض ويختار خشبًا أو تصميمًا متناسقًا معه. يرسل لنا الأشخاص أحيانًا مخططات أرضية بأبعاد حتى نتمكن من معرفة ما سيبدو أفضل في المساحة. اتصل شخص ما في ذلك اليوم وقال "لا يمكنني تحديد قطعة الخشب التي أريدها ، هل يمكنك مساعدتي؟" وضعني على FaceTime وأخذني في جميع أنحاء غرفته. كانت مفيدة جدا. استطعت أن أرى ما كان في الغرفة ، وكم كان حجمه. أراني القطعة الفنية التي كانت معلقة فوقها. كانت تلك هي المرة الأولى التي أقوم فيها بمراجعة FaceTime لمساحة شخص ما ولكنها نجحت.

ميلادي:لقد عاش الكثير من الناس مع طاولات ناكاشيما وأحبوها. لماذا تعتقد أنهم خالدون؟

م.ن.: أعتقد أن هذه هي الطريقة التي كان والدي سيحبها. شعر أنه إذا خلقت شيئًا جميلًا فهو جميل إلى الأبد. كان خالدا. كان هذا هو نيته. عندما بدأ عمله ، قال إنه كان يقوم بذلك أساسًا كترياق للتصميم الحديث والإنتاج الضخم. لقد شعر أن الجانب الإنساني في صنع الأشياء يدويًا يجب الحفاظ عليه واحترامه والاستفادة منه على أكمل وجه. هناك شعور فردي حول كل قطعة - ليس فقط من الخشب نفسه ولكن من التصميم نفسه ومن المصمم نفسه. إنها عملية شخصية للغاية.

instagram story viewer