إفريز نيويورك والفن التجريدي الكوري

استحوذت الحركة الغامضة التي أعيد اكتشافها على السوق واستحوذت على إفريز

انتشرت اللوحة التجريدية الكورية ، وهي تطور ما بعد الحرب غالبًا ما تم تجميعها تحت مصطلح Dansaekhwa ، في شعبيتها في السنوات الخمس الماضية.

ولد في السبعينيات ، كجيل عانى من الحرب الكورية جاء إلى مكانه فكريا ، كانت الحركة بعيدة تمامًا عن الرادار الغربي حتى العقد الماضي ، عندما كانت المعارض المرموقة تحب غاليري بيروتين, معرض كوكجيو و بلوم وبو كان لديها معارض ، كريستيز كان مزادًا ناجحًا للغاية و نيويوركرسلطت الأضواء على النوع المعاد اكتشافه.

استحوذت ضربات الرسم على القماش ، غالبًا ما تكون أحادية اللون أو نغمتين ، على اهتمام الجمهور في الغرب وآسيا على حد سواء مؤخرًا ، حيث ارتفعت أسعار السوق الأولية بنسبة 200٪ من عام 2014 إلى 2016, حسب ارتسي.

إفريز نيويورك 2017 في جزيرة راندال.الصورة: Daniel Zuchnik / Getty Images

المقارنات مع التعبيرية التجريدية الأمريكية حتمية ، لكنها على الأرجح غير ضرورية. في الوقت الحالي ، يمكنك شراء - أو مجرد الاطلاع على - هذه الأعمال الفخمة في إفريز نيويورك، أين معرض هيونداي يعرض فنانين كوريين يقتربون من التجريد من اتجاهات مختلفة ، وفي

معرض تينا كيم في نيويورك ، حيث يقدم الفنان Kim Yong Ik (الذي عمل في نوع ما بعد Dansaekhwa في وقت سابق من حياته المهنية ، قبل أزمة الهوية) عرضًا حتى 17 يونيو.

المسار الوظيفي لـ Ik - لقد رفض التجريد خلال الثمانينيات ، عندما شعر أن القمع السياسي في كوريا فرض عليه جعل العمل أكثر تجذرًا في العالم - هذا تذكير بالملاحة التي قام بها العديد من الرسامين الكوريين ، من السبعينيات وحتى الآن واجه. اعتنق البعض ازدواجية الغرب والشرق وسعى جاهدين لدمج كليهما. رفض آخرون الفكرة القائلة بأن الرسم التجريدي الغربي ، على الرغم من أنه معاصر للرسم الكوري ، كان له أي تأثير عليه على الإطلاق.

كيم وانكي بدون عنوان (1972) ، معروض في Frieze New York.

كيم وانكي بدون عنوان 03-II-72 # 220, 1972.الصورة: جوهانسن كراوس / بإذن من الفنان

تدرب وانكي على الرسم الغربي وعمل في نيويورك لاحقًا في حياته المهنية. لكنه ، المولود في عام 1913 ، كان من أوائل التجريديين الكوريين. دفع حياته كلها "لتصوير الهوية الشرقية باستخدام التقنيات الغربية" ، كما جاء في بيان من معرضه. كما كان الحال بالنسبة للعديد من الفنانين التجريديين الكوريين ، كانت تقنيته شاقة: لقد رسم على التمدد القطن بدلاً من قماش القماش ، وسمح لنقاط اللون بالانتشار ، ثم أحاطها بمربعات. استغرق إنشاء كل لوحة شهرًا على الأقل.

تشونغ سان هوا ، بدون عنوان (1984) ، معروض في فريز نيويورك.

تشونغ سانغ هوا ، بدون عنوان 84-3-8, 1984.الصورة: بإذن من الفنان

تأكيدًا على العملية ، كما فعل العديد من فناني Dansaekhwa ، يعتبر Hwa أعماله سجلات الوقت ، بدلاً من المنتجات النهائية.

كيم يونغ إيك ، بدون عنوان (1990) ، معروض في تينا كيم.

كيم يونغ إيك ، بدون عنوان, 1990.الصورة: بإذن من معرض تينا كيم

نظرة إلى الوراء على 40 عامًا من عمل Ik هي رحلة فنية وسياسية. بداية كرسام مجرد ، صحوة إيك السياسية في ثمانينيات القرن الماضي ، حيث حاربت كوريا القمع والعزلة ، أبلغت أعماله وحياته. شريحة مدروسة من التاريخ الحديث - وذات الصلة دائمًا - لكوريا والفن في تينا كيم لا ينبغي تفويتها.

لي سونغ تايك ، بدون عنوان (2016) ، معروض في Frieze New York.

سيونغ تايك لي ، بدون عنوان, 2016.الصورة: بإذن من الفنان

الفنان الكوري الأكثر معاصرة الذي عرض أعماله في Frieze في نهاية هذا الأسبوع ، Seung-taek ، المولود في عام 1932 ، كان رائدًا في موطنه الأصلي ، ولكن لم يلقى استحسان النقاد إلا في السنوات الأخيرة. تجاوز تركيز ما بعد الحرب على الأهمية النسبية ، يستخدم عمل Seung-taek "مفاهيم النفي" ويومئ إلى مثل هذه التأثيرات المتباينة مثل طقوس الشامانية الكورية وفن الأرض في الغرب في وقت واحد ، مثل معرضه تنص على.

على عكس الاتجاهات الأخرى ، وربما الأكثر واهية في شراء الأعمال الفنية ، يبدو أن شعبية Dansaekhwa لا تذهب إلى أي مكان. جيل من الفنانين ، العديد منهم غير معترف بهم في حياتهم ، أصبحوا أخيرًا يستحقون - أو على الأقل صانعو المعارض الخاصة بهم -.

instagram story viewer