كيف زيف الرجل الأول نيل أرمسترونج في سيرة حياته الهبوط على القمر

يقول مصممو الأزياء وإنتاج الفيلم ، ناثان كرولي وماري زوفريس ميلادي كيف حققوا المستحيل

مع وجود جوائز غولدن غلوب خلفنا بقوة ، فإن هوليوود كلها تتطلع إلى جوائز الأوسكار القادمة ، والتي سيتم الإعلان عن الترشيحات لها في 22 يناير. من المؤكد أن تكون من بين الأفلام المعترف بها للنجوم - أو ربما بين النجوم - تصميم الإنتاج هو داميان شازيل الرجل الأول، سيرة ذاتية تؤرخ سعي نيل أرمسترونج المهووس للمشي على القمر. بدأ الفيلم في عام 1961 عندما كان نيل بالكاد قادرًا على اقتحام المدار ، وتتبعه حتى هبوط أبولو 11 على سطح القمر في في عام 1969 ، استحوذ على تطوير برنامج الفضاء التابع لناسا والحصيلة العاطفية التي بذلها أرمسترونغ الأسرة. لكي يجلب Chazelle هذه الرؤية إلى الحياة ، استعان المخرج بفريق من كل النجوم شمل مصمم الإنتاج ناثان كرولي والأزياء المصممة ماري زوفريس ، التي قضت شهورًا تغوص في أرشيفات ناسا ، وزيارة القاعدة ، والاجتماع مع عائلة أرمسترونج ، من بين أمور أخرى شاقة الاستعدادات. لكن بالنسبة إلى كراولي ، كانت هناك عقبة واحدة ابتليت به أكثر من غيرها: كيف تزيف القمر?

يقول كراولي: "أنشأنا وعاء الغبار العملاق هذا الذي ارتفع برفق لإخفاء الأشجار في الخلفية ، والتي تم خفضها بعد ذلك في مكانها مع تأثيرات بصرية". "لكنني أعلم إذا كان بإمكاننا الحصول على المسافة بين الغابة ونهاية مقلعنا الذي تبلغ مساحته خمسة أفدنة ، وتركه يذهب إلى الظل ، إذن كان الأمر يتعلق بتغيير اللقطات التي تحتاج إلى تغييرها."

الصورة مجاملة من شركة Universal Pictures و DreamWorks Pictures.

يقول كراولي: "هناك دائمًا شيء واحد في الفيلم يتطلب منك التفكير خارج الصندوق ، وما وراء حل المسرح الصوتي" ميلادي. "عليك أن تجلس مع هذه الأفكار حتى تجد نوعًا ما عملية تسمح لك بالدخول." تم تصوير الفيلم في أتلانتا ، حيث تمتلئ المناطق المحيطة بها إلى حد كبير بالخضرة المورقة والتي لا نهاية لها يشرح كرولي ، "لكنني ذهبت إلى قسم المواقع لدينا وقلت ،" سؤال غبي ، لكنني لا أفترض أن لديك مقلعًا كبيرًا هنا؟ "" لدهشته ، وجده الطاقم محجر حصى مساحته خمسة أفدنة قاموا بنحته في وعاء غبار ضخم عن طريق تلطيخ المجموعة بالصخور والحفر كما تظهر على سطح القمر ، باستخدام دقة يابانية بستاني. "لقد كان مثالًا رائعًا آخر للذهاب إلى وكالة ناسا والسؤال ، 'لا أفترض أن لديك خريطة مفصلة لـ القمر؟' ثم يعودون إليك مع 28 خريطة بتفاصيل هائلة توضح المسارات التي ساروا عليها و كل شيء!"

المخرج الحائز على جائزة الأوسكار داميان شازيل و الرجل الأول مصممة الأزياء ماري زوفريس على مجموعة مطبخ أرمسترونج.

تصوير دانيال مكفادين.

خلال كل من التحضير والإنتاج ، أثبتت وكالة ناسا أنها مورد لا غنى عنه ليس فقط لفريق الإنتاج ولكن لمصممي الأزياء أيضًا. قبل أشهر من رسم أي بدلات فضاء أو حياكة خلفيات قديمة ، كان زوفريس وكراولي يملأون ناسا الصور الفوتوغرافية والوثائق ولقطات الأفلام والمواد الأرشيفية والقيام برحلات إلى مقر وكالة الفضاء في هيوستن. يوضح زوفريس: "مع تقدم المهمات ، أصبحوا أكثر اهتمامًا بالتوثيق من خلال الصور الفوتوغرافية والأفلام". "هناك فيلمان وثائقيان ولقطات أرشيفية شاهدناها مرارًا وتكرارًا." عملت ناسا كمستشار في الفيلم ، وسمحت للفريق بمشاهدة الفيلم الفراغ بدلات من الأرشيف وأخذ القياسات ، رغم أنها لا تستطيع لمسها. كان إظهار دقة بدلات الفضاء وفهم كيفية صنعها أمرًا بالغ الأهمية لجعل الفيلم قابلاً للتصديق ولإحياء عالمه على الشاشة ؛ في الواقع ، أصبحوا جزءًا من بناء العالم. يقول زوفريس: "كان علينا تصنيع الكثير من القماش". "لم أعمل أبدًا في الأزياء إلى هذا الحد من قبل. شارك الناس في جميع أنحاء البلاد في هذا الفيلم. لقد تواصلنا مع جامعي الملابس الأمريكية القديمة وتذكارات وكالة ناسا ، وقد جعلني البائعون على اتصال مع المطاحن من جميع أنحاء العالم. "حيث شارك الفريق أبحاثه مع بائعيها ، بدأ الناس في الوصول إلى اكتشافات ومساهمات مثيرة للمساعدة في سرد ​​القصة ، سواء كانت على بعد أمتار قليلة من القماش من مخزون ميت أو عتيق الدعائم. وتضيف: "لقد كان البحث عن كنز من النوع الأكثر مكافأة".

جاءت العديد من القطع الثابتة من مورد كبير للأثاث القديم في ديترويت.

تصوير دانيال مكفادين.

لحسن الحظ ، عمل كرولي وزوفريس معًا في فيلم فضائي آخر ، 2014 واقع بين النجوم. "فقط حتى آليات كيفية الحصول على الأكسجين في حلة غير مضغوطة؟ تعلمت كيفية الغش في ذلك [مع واقع بين النجوم] ، "يقول زوفريس. "كان ذلك مفيدًا ، لكن ذلك كان قبل ست أو سبع سنوات. لقد تغيرت التكنولوجيا منذ ذلك الحين. "حتى مع التجربة السابقة ، على الرغم من ذلك ، يستشهد كرولي بالعمل عليه الرجل الأول باعتباره منحنى التعلم الأكثر تطلبًا الذي قام به في أي فيلم. "أنت قادم في هذا بصفتك صانع أفلام. ليس الأمر كما لو كنا في برنامج الفضاء. أنت تحاول فهم المحطات الفضائية والمكوكات وضوابط المهمة ".

"كان علينا إعادة إنشاء الصفر G وتمكين الممثلين من التعليق بشكل مقلوب وعلى الجانبين ، وعدم جعل البدلة تبدو وكأنها تم سحبها. يجب أن تعمل أحزمة الأمان وأحزمة الأمان حقًا ، لذا ظهرت الوظيفة "، كما يقول كراولي.

تصوير دانيال مكفادين.

يقول زوفريس: "سمعت أن كل ممثل يقول الشيء نفسه ، أنهم ارتدوا البدلات وشعروا أن ذلك يحدث بالفعل". "لقد تم تفجيرهم بعيدًا ، ونقلهم حقًا إلى الأماكن التي كانوا بحاجة إلى أن يكونوا بسببها."

تصوير دانيال مكفادين.

يمتد الفيلم على مدى عقد كامل ، وقد اتخذ كرولي وزوفريس خطوات كبيرة لتمثيله بدقة من خلال الأقمشة والعناصر الموجودة في المجموعة. تم إصلاح منزل نيل وجانيت أرمسترونج في قاعدة ناسا مرتين ، وإن كان ذلك بمهارة ، ولكن يمكن للعيون الشديدة اكتشاف جهاز تلفزيون محدث أعلى الثلاجة ، أو إضاءة جديدة. "لقد كانت تغييرات طفيفة للغاية ، لأن هذا كان العالم الذي كانوا فيه ،" يلاحظ زوفر. "إنهم في ضاحية من ضواحي هيوستن ، حيث تغيرت الأمور بمهارة. لم يكن الساحل. "التقى كل من شازيل وجوسلينج مع جانيت استعدادًا للفيلم الذي شاركه معلومات محددة عن حياة أسرتها في ذلك الوقت ، وكيف لم يكن هناك الكثير من المال لتغطية نفقاتهم يجتمع. "لقد قاموا بالتسوق في JC Penney و Sears و Roebuck ، وكان كل ذلك مفيدًا للغاية بالنسبة لي. حاولت التمسك بالقطن عندما استطعت ، ولكن مع تقدم العصر ، كان هناك تحول نحو البوليستر ، "توضح.

نيل (رايان جوسلينج) وجانيت (كلير فوي) يجلسان حول الطاولة مع أطفالهما.

تصوير دانيال مكفادين.

في محاولة للحصول على الأصالة ، تم تصوير الفيلم بالكامل "بالكاميرا" ، مما يعني أنه في كل إطار من الفيلم يوجد تصوير حقيقي وليس مؤثرات رقمية. "في الرجل الأول يقول كرولي: "لم يكن لدينا يوم واحد للشاشة الخضراء" ميلادي. "هذا لا يعني أنه لم يكن هناك CGI ، لكنك تلتقطها كلها بالكاميرا." يُظهر المشهد الافتتاحي للفيلم رايان جوسلينج في دور نيل أرمسترونج في رحلة تجريبية وهو يحاول كسر المدار. لقد صوره جالسًا في الطائرة ، فوق الغيوم ، ينظر إلى الأسفل إلى مدار الأرض أدناه ، وما يراه المشاهدون في المنزل خلفه إنه بالضبط ما رآه جوسلينج أثناء تصوير الفيلم حيث تم عرضه على شاشة LED ضخمة وملفوفة أمام له. لاحظ كل من Zophres و Crowley أن التصوير داخل الكاميرا يجلب تجربة عميقة تمامًا للممثلين ، ويسمح لهم بالتفاعل بشكل أفضل مع البيئة المبنية من حولهم. يقول كراولي ضاحكًا: "لا تفهموني خطأ ، فنحن لا نفعل شيئًا جديدًا هنا. الإسقاطات والمنمنمات قديمة قدم الفيلم ، كما أقول. إنها تقنية جديدة وتقنيات قديمة. كل ما فعلناه هو تحديثه! "

متعلق ب:مجموعة ديزني عودة ماري بوبينز هي رسالة حب بصرية إلى لندن

instagram story viewer