غرفة رسم لي رادزيويل في لندن في 4 باكنغهام بليس

العملاء: ستانيسلاس رادزيويل وزوجته الثالثة لي ، كارولين لي بوفييه السابقة. كان مستثمرًا عقاريًا ذا شارب وُلد أميرًا بولنديًا. لي رادزيويل ، التي تقيم الآن في مانهاتن وباريس ، هي الأخت الصغرى لجاكلين كينيدي ، و نيويورك تايمز لاحظت شارلوت كيرتس ، المراسلة في عام 1961 ، أنها "مثال على كل ما يعتبر أنيقًا ، وبالتالي أقل من اللازم بشكل أنيق ، في عالم اليوم".

المساحة: غرفة الرسم في الستينيات في 4 Buckingham Place ، وهو منزل من الطوب الجورجي من ثلاثة طوابق ومزدوج العرض على بعد أربعة مبانٍ جنوب قصر باكنغهام وليس بعيدًا عن محطة فيكتوريا. موطن عائلة Radziwills من عام 1959 ، وهو العام الذي تزوجا فيه ، وحتى أوائل السبعينيات ، عندما انتهى زواجهما ، يعتبر السكن جزءًا من منظر شوارع "منازل صغيرة من العصر الجورجي الجديد ومنازل الملكة آن الجديدة الصغيرة" ، وفقًا للمؤرخ المعماري نيكولاس بيفسنر.

قبل ما يقرب من 50 عامًا ، كان الداخل يغمر بجرعة من الغرابة المذهلة ، من باب المجاملة رينزو مونجياردينو ، مصمم الديكور الإيطالي الشهير ومصمم الديكور (كتاب جديد عنه ، رينزو مونجياردينو: سيد عصر النهضة في الأسلوب، يخرج في نوفمبر). بالإضافة إلى غرفة الطعام المبطنة بجلد كوردوفان الذي أعيد تدويره من إحدى وظائفه السينمائية ، عمل مونجياردينو في مقر إقامة رادزيويلز في لندن تضمنت غرفة رسم في الطابق الأرضي تتميز بجوها العثماني الذي يلتقي بالمغول بشكل لا لبس فيه - كان عصر الدلو ، بعد كل شيء - ومنوم مغناطيسيًا حسي.

غادرت جاكلين كينيدي وشقيقتها لي رادزيويل 4 باكنغهام بليس في 28 مارس 1962 لحضور مأدبة غداء مع الملكة إليزابيث الثانية. الصورة: © Bettmann / Corbis

كسيدة أخبرني رادزيويل منذ عدة سنوات ، كانت الغرفة محبطة منذ البداية. جعلت نسب البولينج (حوالي 28 قدمًا وعرض 14 قدمًا) ترتيبات الأثاث الملائمة أمرًا صعبًا. تعقيد الأمور كان جدارًا طويلًا يتخلله سلسلة مربكة من الفتحات: باب فرنسي بشرفة تطل على الحديقة بالأسفل ، تليها نافذة مزدوجة معلقة ، وباب فرنسي آخر بشرفة ، وآخر نافذة مزدوجة معلقة. رفعت رف حجري على طراز لويس الخامس عشر الطرف البعيد من الغرفة ، وكان حضورها الرشيق يسترعي الانتباه. تُظهر الصور المبكرة ديكورًا فرنسوفياً جميلاً ولكنه غير حاسم ، مع كراسي مغطاة بالدماء و الأرائك الموضوعة على الجدران مثل تلاميذ المدارس المهذبين أو توضع في زوايا غريبة لخلق مقاعد المناطق. من الواضح أن هذا لم ينجح ، لأنه في أوائل الستينيات من القرن الماضي ، دعا Radziwill المصمم الداخلي الإنجليزي فيليكس هاربورد ، وهو من الكلاسيكية الجديدة المستوحاة بشكل بارز ، للمساعدة في المساحة. حتى هاربورد ، كما تتذكر ، كانت محيرة. في النهاية اتصلت بمونجياردينو ، ولم يمض وقت طويل قبل أن تصبح غرفة الرسم منطقية. كما أحدثت موجات.

نشرت في مجلة فوج في ديسمبر 1966 ، العام الذي أعقب اكتماله ، بالنصوص والصور الفوتوغرافية لسيسيل بيتون ، كان مخطط مونجياردينو بمثابة سراج حضري ، المرحلة المحلية هي المكان الذي وصفه المصمم بأنه "مكان يقيم فيه الشرق في الجو العام أكثر منه في الواقع تكوين."

السيدة. رادزيويل ، مرتدية قفطان كان هدية من الحسن الثاني المغربي ، وتعيش ابنتها تينا على ديوان نصبه مونجياردينو في أحد طرفي غرفة الرسم. تم استخدام الأقطان الهندية المطبوعة في جدران وستائر الغرف وتنجيد الديوان وأغطية المصابيح. الصورة: سيسيل بيتون

ومع ذلك ، فإن خلق استحضار استشراقي يعني اتخاذ بعض المنعطفات الأسلوبية غير المتوقعة. استخدمت في جميع أنحاء الغرفة أنماط من القطن المطبوع الهندي المعروف باسم ميزاري، مزهرة ومزهرة بألوان متشابهة باللون الأزرق والأصفر والأحمر والعاجي. تم تقطيع هذه المونجياردينو إلى شرائح وإعادة تجميعها في أغطية الجدران ، مما يخلق ألواحًا داخل الألواح تضفي على الغرفة المكسوة بالسهول إيقاعًا معماريًا فخمًا ؛ من أجل الاستمرارية ، تم تزيين الستائر بشكل مماثل. صُنعت أغطية المصابيح من الميزاري أيضًا ، مما جعلها تذوب في الخلفية. وفرة الأقمشة من الأزهار ، تكملها مائدة مستديرة مغطاة بمادة مبعثرة بأسلوب منمق زهور بحجم الصفيحة ، ساهمت قليلاً في إعادة تشكيل trompe l’oeil ، على ما يبدو لتوسيع المساحة عن طريق إذابة الحدود. (جلبت المنسوجات أيضًا إلى الأذهان رحلة الأخوات بوفييه التي تم الترويج لها على نطاق واسع في عام 1962.) قامت القوالب البلاستيكية الذهبية المسماة الشرائح بتأطيرها كلها ، جزء من برنامج زخرفي واعي بالتكلفة وصفه مونجياردينو بأنه يمتلك جوًا رومانسيًا من "الفقر الثمين" - كما لو ، على سبيل المثال ، وجدت النبيلة الأوروبية نفسها فجأة عالقة في خيمة صحراوية ، مفلسة نسبيًا لكنها محاطة بالأسطح المختارة لها الماضي الأرستقراطي.

سادت المفروشات الأنيقة ذات الأكياس المختلطة هذا الخيال ، من بينها قماش لويس السادس عشر المصنوع من الخشب المذهب والمرتدي بنسيج بلون الرمال ، اثنان مقاعد حب حديثة حسية مغطاة بمخمل المشمش المهدب ، وطاولة يابانية ، وطاولة شيطانية فاخرة مع سوجس من الخشب المذهب وشرابات. صور مائية آسيوية عتيقة رسمها جورج تشينري تركزت على لوحات الميزاري ، وصورة من القرن الثامن عشر للأميرة لويز من بروسيا ، أحد أسلاف ستاس رادزيويل ، بقلم إليزابيث فيجي ليبرون ، تم تعليقه على ورقة كبيرة من المرآة تعلو رف.

* يُظهر التقريب لمخطط الأرضية ترتيب أثاث الغرفة ، بعد تجديد مونجياردينو عام 1965. مخطط الطابق: Danlly Domingo

وصف بيتون غرفة الرسم في Radziwill بأنها "حريق Turquerie" ، على الرغم من أن الطراز العثماني الوحيد حقًا كان الأثاث عبارة عن ديوان ممتلئ الجسم وُضِع في الطرف البعيد من غرفة الرسم ، حيث يوجد مكتب فرنسي كلاسيكي جديد وقفت ذات مرة. في الأساس عبارة عن مرتبة تتناثر فيها وسائد كبيرة غير متطابقة ومكسوة بالكامل في الميزاري ، وكان الديوان بمثابة لمسة من تألق مونجياردينو المكاني. نظرًا لكونه عريضًا مثل الموقد الموجود على الجدار المقابل ، فقد أعطى الغرفة غير المتوازنة التوازن الذي تشتد الحاجة إليه ، بينما كانت صورة الماندرين الصيني فوقه ، محاط بشمعدانات مذهبة على طراز لويس الخامس عشر ، كانت بمثابة قلادة لـ Vigée-Lebrun أكثر من 20 قدمًا بعيد. ظل ترتيب الأثاث بينهما في مسار عقبة إلى حد ما ، لكن طريقة مونجياردينو مع النمط والحجم ضمنت استبدال الإحراج بالجو.

instagram story viewer