ليز جلين تبتكر عمل فني عام يجب مشاهدته في سنترال بارك

تشتهر ليز جلين بدمج الأداء والنحت ، وهي تعيد إنشاء قاعة رقص Gilded Age لتركيب فني عام يجب مشاهدته

تقول الفنانة ليز جلين: "أحب الكارثة". "أحب أن أكون محاطًا بالركام." كان هذا واضحًا في زيارة قام بها مؤخرًا إلى استوديوها كوميرس ، كاليفورنيا ، وهو شاسع مساحة مليئة بالحطام المنحوتة والجيتسام - من أكوام قوالب البولي يوريثين إلى عدد لا يحصى من النسخ المقلدة القديمة أدوات. كانت الأخيرة تصنع في الصلصال قبل مسح أشكالها ضوئيًا رقميًا ، والتي تقوم بعد ذلك بطباعة وعرض ثلاثي الأبعاد في مجموعات تتتبع تطور صناعة الأدوات.

هذا الشهر من المقرر أن يطلع جلين على المزيد من التاريخ في دوريس سي بمدينة نيويورك. فريدمان بلازا ، في الركن الجنوبي الشرقي من سنترال بارك. هناك ، كجزء من صندوق الفن العام سلسلة التثبيت المستمرة ، ستقوم بإعادة إنتاج حوالي عشرين من الأرائك والكراسي ومساند القدم الفرنسية العتيقة التي كانت تزين ويليام سي. قاعة ويتني - مساحة أسطورية من العصر الذهبي صممها ستانفورد وايت لقصر فيفث أفينيو لعميله. خالدة في إديث وارتون بيت المرح، قيل أن التصميم الداخلي الفخم كان أكبر قاعة رقص خاصة في مانهاتن حتى قامت كارولين أستور بتكديس ويتني في منزلها الفخم.

يقول جلين ، الذي يحمل عنوان مشروعه الجديد: "خلال ذلك الوقت ، كان هناك سباق تسلح من حيث الهندسة المعمارية المتفاخرة لأبرز سكان نيويورك" بيت مفتوح. وستكون قطع الأثاث المصبوبة بدقة في الخرسانة في ورشة عمل كوينز بمثابة "خراب" مجاني للجميع لما كان في السابق غرفة التفرد الأولى في مانهاتن.

متحف William C. قاعة ويتني ، هدمت منذ فترة طويلة.

الصورة: H. ح. Sidman / بإذن من Public Art Fund

منذ حصوله على ماجستير في الفنون الجميلة من معهد كاليفورنيا للفنون منذ ما يقرب من عقد من الزمان ، نجح جلين في التمشيط قصص قديمة عن المال والسلطة ، وإعادة فحصها من خلال المنشآت التي غالبًا ما تربط بين الأداء و النحت. في مركز Queens SculptureCenter ، في عام 2014 ، أعادت تخيل الغرفة التي احتجز فيها الغزاة الإسبان في القرن السادس عشر إمبراطور الإنكا أتاهوالبا. لتأمين إطلاق سراحه ، حسب الأسطورة ، استدعى أتاهوالبا كنوزًا من الذهب والفضة من بعيد ، لكنه لا يزال يُعدم ، وذابت مجموعته الثمينة في سبائك. مستوحاة من تلك الحكاية ، ملأت جلين SculptureCenter بجوائز الشمع التي حملتها إلى المعرض على مدار العرض ، مما أدى إلى إذابة مخزونها في الأسبوع الأخير. في غضون ذلك ، بالنسبة لمشروع متعدد المراحل في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، حاولت هي وفريق من المساعدين تكرار أشكال رودان في الجص خلال عرض استمر يومين. في نهاية المطاف ، تم تجميع الدعائم الناتجة وإعادة صياغتها في شكل ثمانية منحوتات برونزية تم عرضها في المتحف معظم العام الماضي.

تقول جلين ، التي قدمت عرضًا لمنحوتاتها رودان في نيو معرض باولا كوبر في يورك في وقت سابق من هذا الشتاء ويستعد لمعرض خريف منفرد في متحف ماساتشوستس للمعاصر فن. سيتعامل المشروع الأخير مع مخاطر التكنولوجيا ، بدمج الكهوف (المصنوعة من منصات الشحن) التي تستضيف ندوات للتدريب على العمل. "مع الأداء المرتبط بالمسرح التقليدي ، هناك تحكم جمالي. أنا مهتم أكثر بالتفاعل والخبرة ، حتى لو كان ذلك فوضويًا بعض الشيء ".

في سنترال بارك ، قد تأتي الفوضى في شكل لقاءات غير رسمية بين الغرباء ، أو التآكل البسيط لنسخها المقلدة من العصر الذهبي ، أو القضايا الأكبر ذات الصلة. يقول جلين: "هناك الكثير من الخلاف حول حقوق الهواء في الوقت الحالي - يقوم الناس ببناء ناطحات سحاب تضر بالمناظر الطبيعية للحديقة بسبب ظلالها". هذه مجرد لحظة أخرى في المحادثة الجارية حول الإسكان الميسور التكلفة ، بين القطاعين العام والخاص الشراكات وحرية التجمع ". وبعد أن توقفت للتفكير ، طرحت السؤال: "لمن هذه الحديقة حاليا؟ إنه ليس شيئًا يمكنني الإجابة عليه. إنه مجرد شيء يمكنني أن أسأله ".

تركيب جلين عام 2014 غرفة الفدية في SculptureCenter في كوينز.

الصورة: بإذن من Artist and SculptureCenter ، لونغ آيلاند سيتي ، نيويورك

روح رودين من مشروع Myth of Singularity لـ Glynn في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون.

الصورة: فريدريك نيلسن

لتوجيه، 2016 ، من سلسلتها "Technological Toolboxes".

الصورة: ستيفن بروبرت / بإذن من الفنانة وغاليري بولا كوبر ، نيويورك
instagram story viewer