افتتح شارلاب هايمان وهريرو معرضًا تأمليًا في البندقية

"Ouvrez-moi" ، الذي تم توقيته ليتزامن مع بينالي البندقية ، ينظر إلى مرايا مورانو والكهوف المائية للإلهام

متي مشاريع ألما زيفي اقترب آدم شارلاب هيمان وأندريه هيريرو حول تركيب غامر ليتزامن مع بينالي البندقية، ضرب على الفور وترًا حساسًا مع الثنائي. صدفة ، أسفل الشارع (أو كالي، كما هو معروف في شمال إيطاليا ايزولا) من معرض ألما زيفي الفينيسي كان محل مرآة معروفًا تم إغلاقه مؤخرًا. يشرح تشارلاب هايمان لشركة AD PRO أن المالك "قد توفي". "لكنها كانت لا تزال مليئة بالأشياء". بعد الاتصال بصاحب المبنى ، سرعان ما أصبح السؤال: "ماذا يمكننا أن نفعل بالمرايا؟" من هناك ، مع تاريخ القرن السابع عشر في صناعة مرآة مورانو والهندسة المعمارية لنوفيسينتو كالريح تحت أشرعتهما ، بدأ الزوجان في ترشح. يقول تشارلاب هايمان: "كانت لدينا هذه الفكرة لإنشاء غرفة بها مرايا متصدعة". في ذلك الوقت ، يتابع ، "كانت فكرة فضفاضة للغاية ، لكنها كانت الغرفة التي ظللنا نعود إليها".

التثبيت الناتج "Ouvrez-moi" ، والذي يمثل تشارلاب هايمان وهريروأول أغنية فردية معرض، يتألف من سلسلة من المكونات - بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر شظايا المرآة المكسورة. نسيج الكتان الرمادي والأزرق ، مثل كل

شارلاب هيمان وهيريرويتم عرض أعماله لأول مرة في مدينة البندقية، مطبوع بشبكة متعرجة متشابكة يمكن من خلالها رصد القواقع واللآلئ. تم نقش هذا التصميم على أسطح مرايا الفضاء أيضًا ، مما يعني أنه ، كما قال تشارلاب هايمان ، ينكسر النمط بشكل أكبر خلال التركيب.

تساعد المرايا في خلق مظهر متعدد الطبقات. يقوم شارلاب هايمان وهريرو بإطلاق أعمال النسيج والأثاث الجديدة في معرض البندقية.

الصورة: إنريكو فيوريسي

هذه الفكرة تلعب دورًا رائعًا في الحواف الخشنة للمرايا - وهو أمر مناسب بالنظر إلى ذلك لطالما افتتن شارلاب هيمان بتاريخ صناعة المرايا ، وكذلك الكهوف بعض الاحيان. هناك بالفعل علاقة بين هذين الموضوعين المتباينين ​​على ما يبدو ، حيث تم ربط كلاهما مع فهم المجتمع الغربي المبكر للعقل الباطن ، عندما بدأ المفهوم لأول مرة ناقش.

إن الفهم الباهر لعلم النفس ليس مصدر إلهام التصميم الوحيد لشارلاب هايمان وهريرو. يستشهد تشارلاب هيمان بمشهد معين في فيلم جان كوكتو عام 1932 دماء الشاعر كجزء لا يتجزأ من لوحة المزاج الذهني الخاصة به. في المشهد المعني ، "تقف الشخصية أمام المرآة ، ويقال لها إنه يجب أن يدخلها" ، كما تقول شارلاب هايمان. ومع ذلك ، منذ أن تم تصوير الإنتاج خلال الثلاثينيات من القرن الماضي ، شكلت مجموعة من المياه محاطة بإطار كامل المؤثرات الخاصة للمشهد. توفر هذه المجموعة علفًا مثمرًا للتركيب ، وهي أكثر ملاءمة نظرًا لموقعها المغمور بالبحيرة.

لقطة مقرّبة لمرآة مجزأة.

الصورة: إنريكو فيوريسي
instagram story viewer