شارلوت بيرياند في دائرة الضوء في عرضين جديدين

يعد المعرض الجديد الذي ينظمه جاليري وسط مدينة باريس فرانسوا لافانور وفينوس أوفر مانهاتن أكبر مجموعة من أعمال بيرياند المعروضة في نيويورك

شارلوت بيرياند كان بلا شك أحد أهم مصممي القرن العشرين. ومع ذلك ، في إظهار للفجوة بين الجنسين السائدة في عالم الفن والتصميم في القرن العشرين ، فهي ليست اسمًا مألوفًا مثل لو كوربوزييه أو والتر غروبيوس.

عندما تقدمت بيرياند لأول مرة للعمل في استوديو لو كوربوزييه ، تم إبعادها بسخرية جنسية: "نحن لا نطرز الوسائد هنا". على الرغم من أن عملها في التصميم أصبح معترف بها منذ ذلك الحين ، حتى اليوم ، لا تزال مساهماتها في تصميم الأثاث والهندسة المعمارية والفن (كانت مصورة موهوبة) أقل شهرة من بعض الذكور. المعاصرين.

يهدف عرض جديد ، نتيجة تعاون بين معرضين بارزين في نيويورك وباريس ، على التوالي ، إلى سد هذه الفجوة. في فينوس فوق مانهاتن في نيويورك ، 50 عملاً - أكبر مجموعة من Perriand تم عرضها في نيويورك على الإطلاق - تجسد البساطة الرائعة لأسلوب Perriand. العناصر المعروضة في العرض ، تم تنظيمها بالشراكة مع جاليري داون تاون - فرانسوا لافانور في باريس ، تتراوح من أرفف الكتب المبكرة من خشب الصنوبر إلى الأثاث المعدني Perriand المصمم جنبًا إلى جنب مع Le Corbusier.

يشمل العرض ، الذي يمتد لعقود من عمل بيرياند ، أكبر مجموعة من أعمالها المعروضة في نيويورك على الإطلاق.

الصورة: بإذن من فينوس أوفر مانهاتن ، نيويورك ، ولافانور / جاليري داون تاون ، باريس

تقول هيلين سيري: "تم الاعتراف بشارلوت بيرياند كواحدة من أكثر النساء شهرة في تصميم القرن العشرين" ، مدير Galerie Downtown-François Laffanour (الذي اختتم للتو عرضه الخاص لـ Perriand في مساحته في باريس اليوم). "ابتكرت أسلوبًا من نهاية الثلاثينيات حتى نهاية الستينيات ، والذي تم الاعتراف به في حقبة ما بعد الحرب."

كان بيرياند دائمًا منفعلًا ، حتى عندما كان طالب تصميم في باريس. في العشرينيات من القرن الماضي ، تمردت على حركة آرت ديكو المنمقة للتصميم الميكانيكي البسيط. كانت عضوًا مؤسسًا في مجموعة التصميم اليسارية Union des Artistes Modernes ، والتي كانت تشبه إلى حد ما باوهاوس في فرنسا. تم تشغيله من عام 1929 إلى عام 1959 ، حيث كان يروج للتصميم المضاد للديكور ويجمع مفكرين عظماء مثل فرناند ليجر وإيلين جراي وجان بروفي ومان راي (كان للمجموعة معرض استعادي مؤخرًا في مركز بومبيدو).

بعد هذا الفصل الشهير ، انضمت بيرياند أخيرًا إلى مكتب لو كوربوزييه في عام 1927 ، حيث ساعدت في التصميم التصميم الداخلي لفيلا لاروش ، وحدة سكنية شهيرة له ، وحتى تصميم المكونات الرئيسية لـ Le كوربوزييه شقة بنتهاوس في باريس ، تحفة من التصميم الحديث.

تشترك الأعمال المبكرة في الخشب في المساحة مع الأثاث الحديث Perriand المصمم بالتعاون مع Le Corbusier و Pierre Jeanneret ، مثل Fauteuil chrome tubulaire، Édition Thonet على اليمين.

الصورة: بإذن من فينوس أوفر مانهاتن ، نيويورك ، ولافانور / جاليري داون تاون ، باريس

اشتهرت بتصميم كرسيها — تشمل روائعها أريكة استرخاء ، و fauteuil Grand Confort ، و siège à dossier basculant ؛ ومع ذلك ، كان يُنسب عملها حتى وقت قريب - وفي بعض الحالات ، حتى اليوم - إلى لو كوربوزييه فقط.

ومع ذلك ، لا يبدو أن بيرياند عالق في الاعتراف - أو الإرث. قال المصمم في عام 1996: "ستستمر هذه الكراسي حتى يأتي شيء أفضل ليحل محلها". "لا أفهم لماذا يجب أن أفعل ما تم القيام به من قبل ، أنا أعبر عن حقبة ، هذه الفترة."

يعرض المعرض الجديد بار المطبخ الشهير مرسيليا من عام 1952 ، وهو مصنوع من الألمنيوم والخشب المضغوط مطبخ صغير مصمم لزيادة المساحات الصغيرة إلى الحد الأقصى في شقق فرنسية صغيرة ، تم تصميمه جنبًا إلى جنب مع Le كوربوزييه. ومن المعروضات أيضًا Protoypes Lumières CP1 ، وهي مصابيح جدارية من الصفائح المعدنية مطلية بالألوان الأساسية ، والتي تشبه إلى حد كبير مجلدات الملفات ، من عام 1963.

كانت تحب المواد الطبيعية ، وهذا العرض يظهر حبها للخشب ، من البلوط إلى الخيزران ، والماهوجني ، صنوبر وخشب زيتون مصنوعان في أرفف كتب بسيطة ، وخزائن حائط منزلقة ، ومستوحاة من اليابان مقاعد. بعض طاولات القهوة التي لا تنسى هي ببساطة جذوع الأشجار المكسوة بالقشور. لكنها تتألق حقًا مع طاولاتها المشتركة ، والتي هي في صميم فلسفتها في التصميم: التقريب بين الناس.

تقول سيري: "على مدار حياتها ، كانت لديها فترات تصميم مختلفة ، بدءًا من العمل باستخدام المعدن الأنبوبي بالنسبة لمصممتها الحديثة أثاث من لو كوربوزييه ، وكذلك الخشب الصلب المستخدم في فرنسا والأثاث الاستثنائي من منزلها في البرازيل."

على الرغم من التغاضي عن Perriand في تاريخ التصميم ، إلا أن قطع أثاثها الأنيقة ساعدت في إضفاء لمسة عضوية على الأثاث الخشبي الحديث. كان من السهل إنتاج العديد من خزائن الكتب والكراسي الفولاذية وخزائن الحائط بكميات كبيرة.

حتى أنها تنبأت بالعودة إلى الأعمال المنتجة بشكل مستقل في أ مقابلة 1984 مع المراجعة المعمارية. قالت: "أعتقد أنه يمكننا توقع عودة إلى شكل أكثر بدائية من الحرف اليدوية". سيتم إنتاج المزيد والمزيد من قبل الأفراد والحرفيين. يمكن أن يكون التأثير على الإبداع هائلاً ؛ يمكن لكل فرد أن يتنوع ".

"شارلوت بيرياند" معروضة الآن في فينوس أوفر مانهاتن ، 980 ماديسون أفينيو.

المزيد من AD PRO:هل صنع Instagram يظهر التصميم بشكل أفضل؟

اشترك في النشرة الإخبارية AD PRO للحصول على جميع أخبار التصميم التي تريد معرفتها

instagram story viewer