فيليب جونسون تصميم المنزل والهندسة المعمارية

اعرض مشاريع الهندسة المعمارية الجريئة وتصميم المنازل التي صممها فيليب جونسون على أنها المعماري هضم يستعرض البيت الزجاجي ومبانيه المدهشة الأخرى

هناك مرتين حيث من المرجح أن يتم العثور على المهندسين المعماريين المشهورين بناطحات السحاب وغيرها من المباني العامة الكبيرة لتصميم المنازل: في بداية حياتهم المهنية ، عندما لا يثق بهم أي شخص في أي شيء آخر ، وفي النهاية ، عندما يثبتوا أنفسهم ويمكنهم التراجع إلى الملذات التي تأتي من صقل نطاق صغير التصميم.

حقق فيليب جونسون لأول مرة ملاحظة كمهندس معماري لديه منزل - منزله الخاص بيت زجاجي في نيو كانان ، كونيتيكت - هذا أحد أعظم المباني السكنية في القرن العشرين ، وفي السنوات التي أعقبت اكتماله في في عام 1949 ، صمم عددًا من المنازل الأخرى التي عززت مكانته كواحد من أهم منازل ميس فان دير روه ، ناهيك عن الإبداع ، متابعون. ومع ذلك ، منذ أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، حيث أصبحت ميول جونسون الأسلوبية أكثر انتقائية ، فقد انخرط بشكل رئيسي في تصميم المباني الكبيرة ، وإنتاج أعمال تتراوح من المتاحف إلى أبراج المكاتب إلى الكنائس. لا يزال يمارس مهنته في سن الرابعة والتسعين ، وقد عرض عليه ثلاثة عملاء مؤخرًا الفرصة لتجربة يده مرة أخرى في العمل السكني. لقد قبل جميع اللجان الثلاث - "في عمري ، لا ترفض أي شيء ،" كما يقول - وتؤكد التصميمات على النشاط المستمر لعقله المتوتر والحيوي. جميع المنازل كبيرة ، ولديها القليل من القواسم المشتركة باستثناء حقيقة أن جونسون قسم كل منها إلى هياكل منفصلة ومتميزة. الشيء الوحيد الذي أوضحوه هو مدى اهتمامه الآن بالعلاقات بينهما العمارة والشكل النحت ، ومدى قلة اهتمامه بالزخارف التقليدية للمنازل عظمة.

"القيام بيت أصعب بكثير من إنشاء ناطحة سحاب "، كما يقول جونسون من مكتبه في مبنى Seagram ، المؤسسة الدولية ناطحة سحاب على طراز بارك أفينيو صممها ميس فان دير روه منذ ما يقرب من نصف قرن ، وكان جونسون هو ملكه مساعد. ينظر من نافذته في الطابق الرابع والثلاثين إلى ناطحة سحاب بيضاوية الشكل على بعد كتلتين من الأبنية إلى الشرق ، المعروف شعبياً باسم مبنى أحمر الشفاه ، الذي بناه في منتصف الثمانينيات مع شريكه السابق ، جون برجي. يعمل مبنى Seagram ومبنى Lipstick معًا على تأطير مسيرة جونسون المهنية كصانع لأبراج المكاتب. وهو الآن سعيد ، كما يقول ، لوجود أنواع مختلفة من التحديات التي تأتي من التعامل مع الأفراد وأحلامهم الخاصة.


  • قد تحتوي هذه الصورة على نباتات ونباتات بشرية
  • ربما تحتوي الصورة على Soil Cardboard Plywood and Wood
  • ستة عشر كوخًا متناسبًا نسبيًا تم تصميمه على غرار البانثيون يشتمل على مكان إقامة صممه جونسون ...
1 / 4

ثيو ويستنبرغر ، روبرت ووكر ، بإذن من فيليب جونسون / آلان ريتشي أركيتيكتس

دام-صور-معماريون-2001-03-johnson-arsl01_johnson.jpg

يقول فيليب جونسون (أعلاه ، داخل منزله الزجاجي في نيو كانان ، كونيتيكت): "في هذه المرحلة من مسيرتي المهنية ، لا أرى أي سبب للقيام بهندسة معمارية غير نحتية".


واحد فقط من المنازل ، وهو عقار مسور مخطط لموقع في إحدى ضواحي نيوجيرسي ، مخصص كمسكن رئيسي ؛ الاثنان الآخران هما ملاذان ، أحدهما بالقرب من مسعدة في إسرائيل والآخر في جزر تركس وكايكوس. كان موقع الضواحي من بعض النواحي الأكثر تحديًا لجونسون ، لأنه الأكثر صعوبة تقليدية - "محاطة بكل منازل تيودور من عشرينيات القرن الماضي والمروج العميقة" ، هكذا كان المهندس المعماري يصف ذلك. لم يكن بناء شيء يشبه المنازل المجاورة خيارًا. جونسون ، الذي مر بفترة إحياء في الثمانينيات ، تخلى منذ فترة طويلة عن أي اهتمام بتكرار الأنماط المعمارية التقليدية. وحتى لو أراد ذلك ، فإن موكله ، وهو رجل أعمال من مدينة نيويورك ، لن يوافق عليه.

يتذكر جونسون: "لقد رأى البيت الزجاجي وقال لي ، هذا هو المنزل المثالي". "وقال انه الدموع في عينيه. قلت: هذا جميل جدًا ، لكني أريدك أن تنظر إلى ما أفعله الآن. إنه مختلف تمامًا. "ثم أظهر جونسون لعميله ما يسميه Monsta ، الهيكل المنفتح الغريب الشكل ، الملهم من خلال الهندسة المعمارية لفرانك جيري ، التي وضعها قبل ست سنوات كبوابة للممتلكات التي تبلغ مساحتها أربعين فدانًا والتي كان عليها البيت الزجاجي يجلس. "نظر العميل إليه وقال لي:" لكني أحب الزجاج ؛ أنا أحب النوافذ. ماذا ستفعل بالجدران التي منحدر؟ " ثم أشار مرة أخرى إلى البيت الزجاجي وقال: أريد ذلك ".

قرر جونسون في النهاية أنه سيكون قادرًا على إيجاد طريقة لإرضاء موكله دون الرجوع إلى الوراء في عمله. صعوبات موقع الضواحي - في الواقع قطعتان صغيرتان تم تجميعهما معًا - انتهى بها الأمر إلى توفير بدايات الحل. خلص جونسون إلى أن أفضل طريقة لاحترام لباقة الحي وخصوصية موكله المحب للزجاج هي لإحاطة ثلاثة جوانب من المنزل بجدار منخفض وجعل كل شيء مواجهًا للداخل إلى حديقة خاصة يمكن أن تكون بمثابة فناء. يرسم الجدار مستطيلًا تقريبًا بثلاثمائة قدم بأقل من مائتين وخمسين قدمًا ، مع جوانب طويلة موازية للشارع ؛ يتكون أحد الجوانب القصيرة من المستطيل فعليًا من جزء من المنزل. يقع الجناح الرئيسي ومناطق المعيشة الرئيسية تحت الجملون الطويل والعالي على جانب واحد - إشارة جونسون المجردة إلى منازل تيودور في الحي - بينما يمتلئ الجانب الآخر من الفناء بأربعة نزل متصلة من طابقين لأطفال المالك وغيرها الزائرين. الجدار الأقرب إلى الشارع هو في الواقع ممر محاط بالكتب يربط جناح الضيوف بالمنزل الرئيسي.

من خارج الجدار ، يبدو المنزل مقيدًا ، وإذا لم يتم التقليل من قيمته تمامًا مثل سكن جونسون الأول (منزل الفناء في ميسيان تم تصميمه لنفسه في عام 1943 في كامبريدج ، ماساتشوستس) ، تصميمه مدفوع بنفس الرغبة في إظهار اللياقة في الشارع مع الحفاظ على الملذات الحسية في غضون. لكن داخل العلبة ، ينفجر هذا المنزل بحرية ، أكثر بكثير من ذلك الموجود في كامبريدج. في الطابق الأول ، تواجه جدران من الزجاج المتموج الفناء ، حيث عرض جونسون أشكالًا هندسية مختلفة. يحتوي كل بيت ضيافة على صومعة زجاجية من طابقين وملحقة بالمنزل الرئيسي صومعة زجاجية أخرى تقع أيضًا في الفناء. يقول جونسون: "نظرًا لأنه شغوف جدًا بالزجاج ، فقد أعطيته هذا: غرفة من الزجاج النقي ، زجاج فقط ، 35 × 30".

وهكذا يجمع المنزل بين عناصر من أعمال جونسون الأولى وجوانب من أحدث أعماله. باعتباره منزلًا في ساحة الفناء ، فهو نوع من الحل الحضري لمشكلة الضواحي - فهو يحب مقارنتها "بتويلري ، أو ربما قصر رويال". ال منزلان آخران يشبهان القرية أكثر من المناطق الحضرية ، مجموعات من المباني المماثلة التي هي ، في الواقع ، اختلافات جونسون في معمارية معينة سمة.

تم تصميم المنزل في إسرائيل لرجل أعمال دولي وجامع أعمال فني مقيم في نيويورك والذي عرف جونسون وأعجب به لسنوات. لم يكن عليه أن يقتنع ، كما فعل عميل الضواحي ، بمزايا Monsta من Johnson - لقد شاهدها عندما تمت إضافتها لأول مرة إلى ملكية Glass House ، وقد كان رد فعل بسرور عندما أوضح جونسون أن أفضل طريقة لتصميم مجمع سكني كبير كان يدور في ذهن العميل هو جعله نوعًا من التجمعات المماثلة الأشكال.

قام جونسون بتغيير الأشكال إلى حد ما وصنع أشكالًا أكبر للغرف العامة ، وأخرى أصغر لغرف النوم. كما هو الحال في منزل الضواحي ، هناك العديد من أماكن النوم المنفصلة. تميل الأشكال المنحدرة للأجنحة المتميزة إلى أن يكون لها طرف مدبب يواجه الخارج من الفناء المركزي ، التي نظمها المهندس المعماري مثل واحة ، مع بركة كبيرة عاكسة للتركيز عليها وأشجار النخيل حول حواف. تبدو خطة المنزل مثل زهرة عباد الشمس الهائلة والمشوهة ، مع بتلات بارزة من مركز دائري ضخم. يريد جونسون أن يبني أقسام الخرسانة ، ولم يقرر بعد اللون ، لكنه يقول إنه سيرسمها جميعًا بنفس الظل.

بالإضافة إلى غرف المعيشة والطعام الرئيسية ، يحتوي المنزل على خمس وحدات للضيوف ومسرح صغير حول الفناء. يوجد بجانب أحد الجانبين جناح الخدم ، وعلى الجانب الآخر يوجد حمام سباحة كبير وحمام سباحة. بعيدًا عن الهيكل الرئيسي يوجد كنيس صغير ، وهو المبنى الوحيد الذي لا يشبه الشكل الذي صممه جونسون لنفسه في نيو كنعان. يقول جونسون: "الكنيس هو نوع من الشكل الدائري ، يعتمد على صخرة وجدتها في بيج سور". إنه أقل كرة من شكل وسط ، وأقرب إلى مكعب مما تتوقع أن يكون الحجر ، وفي غموضه الشديد ، وجد جونسون أنه الشكل المناسب لمبنى ديني.

بالنسبة للمنزل المخطط له في جزر تركس وكايكوس ، لم يقدم جونسون لعملائه - عائلة من جنيف - أي إعادة صياغة لمونستا بل سلسلة من التمثيلات المجردة للبانثيون ، المعبد الروماني المستدير الذي ألهم توماس جيفرسون في تصميمه للقاعة المستديرة في جامعة فيرجينيا والذي قد يكون أنقى قطعة كلاسيكية أنتجها رومية. كما هو الحال مع المنزل في إسرائيل ، تختلف جميع الإصدارات المختلفة اختلافًا كبيرًا في الحجم ، حيث يبلغ قطر أكبر غرفة المعيشة أربعين قدمًا. أصغر غرفة نوم للضيوف يبلغ قطرها خمسة عشر قدمًا ؛ تبلغ مساحة غرفة النوم الرئيسية ثمانية وعشرين قدمًا. يتم ربط بعض هذه البانثيون معًا ، مثل الدمبل ، وهناك فتحات تشبه الكوة مقطوعة في الجانبين بشكل عشوائي.

ومع ذلك ، فإن ترتيب المباني بعيد كل البعد عن العشوائية. تم وضع الأشكال الدائرية في ثلاث مجموعات ، والتكوين أكثر دقة من الدائرة التي خطط لها جونسون لإسرائيل. يتكون المنزل الرئيسي بالفعل من ستة بانثيون متصلة ؛ أربعة أخرى تشكل غرف نوم الأسرة ، والباقي للضيوف. من المقرر أن يتم بناء الهياكل من الخرسانة المطلية باللون الأبيض الفاتح ، وستكون محاطة بمظلات من القماش تشبه الخيام باللون الرمادي الفحمي. يقول المهندس المعماري: "بدأت أفكر فيهم بألوان مختلفة ، لكن لن تكون قرية إذا كانوا جميعًا مختلفين". "إنه مجرد فكرة مجردة تمامًا. لقد أطلقت عليه اسم Sixteen Pantheons لفترة من الوقت ، لكنني اعتدت أن أطلق عليه اسم Little Istanbul ، لأنه ذكر عملاء المساجد الصغيرة في كل مكان ".

لم يلاحظ جونسون أبدًا من حيث الاتساق. يقول: "أول جملة كاملة خرجت من فمي كانت على الأرجح تلك السطر حول كون التناسق هو غفلة العقول الصغيرة". لكن هناك بالتأكيد استمرارية ، إن لم يكن تشابه ، بين هذه المشاريع الجديدة. كل واحد منهم يمثل محاولة لأخذ أشكال استخدمها من قبل والتعامل معها بطرق جديدة. في جميع الحالات الثلاث ، يقوم جونسون بتجربة فكرة تقسيم منزل كبير إلى أجزائه المكونة ، معبراً عن كل واحد منهم على أنه هيكل مختلف إلى حد ما ، وهو يستكشف الطريقة التي يتغير بها إدراكنا لشكل واحد عندما يتنوع هذا الشكل ويتم تجميع كل هذه الاختلافات معًا لصنع صورة واحدة تكوين.

تثبت جميع المنازل الثلاثة أن فيليب جونسون كان يعنيها حقًا عندما ، كما قال عند استئناف ممارسته قبل عامين بعد مرض طويل ، "الآن بعد أن أصبحت بصحة جيدة مرة أخرى ، أريد أن أمضي بضع سنوات أخرى لأستمتع بوقتي وأتعامل مع حجم المبنى حيث يمكنني استيعاب كل ربع بوصة."

instagram story viewer