Джефри Билхубер реконструира Браунстоун от 1870 г. в Манхатън

Дизайнерът внася модна версия на еклектиката от 19-ти век в етажна градска къща

Тази статия първоначално се появи в изданието на Architectural Digest от февруари 2012 г.

Когато Джени и Трей Лейрд за пръв път стъпват в градската къща в Манхатън, която ще се превърне в основно жилище на семейството им, те откриват, че това не се променя много от 1870-те, когато красивият четириетажен имот е построен на няколко пресечки от имението Грейси от семейство Астор, тогавашното видно недвижимо имущество разработчици. Мраморните камини бяха непокътнати, както и солидните корнизи. Присъствието на стотици плюшени мечета - предишният собственик беше внучка на Теодор Рузвелт - му придаде аспект на мис Хавишам.

Това беше преди 16 години, преди Трей да създаде фирмата за модна реклама и брандиране на Laird + Партньори, чиято скорошна работа включва кампании за Bottega Veneta, Calvin Klein, Tommy Hilfiger и Tory Burch. Той пази приятни спомени от онези ранни дни, когато синът Уилям, сега на 16 години, играе хандбал срещу кухненските стени на къщата (Lairds също имат дъщеря от колежа, Али). Гостите на партитата никога не забелязваха изтърканата боя, благодарение на светлината на свещите. В крайна сметка бяха направени козметични подобрения, но след наводнение, опустошило първия етаж преди шест години, двойката реши, че е време да усъвършенства обкръжението си.

За да бъдем много ясни, Lairds не взимат естетически решения небрежно. „Ние сме обратното на клиента, който казва:„ Ето чека, ще се върнем след четири месеца “, казва Трей. Джени поставя по-фина точка: „Бихме могли да побъркаме дизайнер.“ За щастие те се обърнаха към човек, който разбираше натрапчивото им внимание към детайлите -Джефри Билхубер, които преди години бяха украсили къщата си през уикенда в Бриджхемптън, Ню Йорк.

Целта беше да се създаде идеалната обстановка за внимателно натрупани мебели, предмети и изкуство на стойност три десетилетия: текстил от Индонезия, порцелан от Япония, маски от Южна Африка. Легендарните стаи на френския декоратор Мадлен Кастинг - проустовските меланжи на причудливата Викторияна - се очертават големи в техния колектив въображение, датиращо от пътуванията на Джени в Париж по време на колежа, когато тя и майка й взимаха чай с почтения производител на вкус. Билхубер от своя страна внесе логика в вещите на клиентите си, но е скромен по отношение на ролята си. „Давайте кредит там, където се дължи кредит“, казва той. „Lairds просто обожават творческия процес. Трей направи кариера от това. "

Това беше изключително симпатично сътрудничество между трима души, осеяни със семеен интериор на историята. „Мога да кажа„ помниш ли библиотеката на Ротшилд с невероятния дълъг диван? “И всички я получават“, казва Трей. „Това е споделена поредица от справки.“ Докато плановете за декориране продължават, триото попада под заклинание на столове от папие-маше и говореше за стаи, проектирани от Алберт Хадли, Анри Самюел и Били Болдуин. Джени искаше стени, облечени с чул; Билхубер й каза, че ще мрази миризмата. (Той беше по-възприемчив към страстта й към кадифето на тигрови райета.) В същото време търгът на Christie’s за колекциите на Yves Saint Laurent и Pierre Bergé през 2009 г. държеше Трей в своята плененост. „Правият класицизъм никога не е бил интересен за нас“, казва той. „Не е достатъчно лично. Къщата трябва да отразява кой си и къде си бил. "


  • Една стена на хола е предадена на колекция от офорти от немския художник Томас Ште
  • Изпълнителният директор на рекламата Trey Laird, съпругата му Джени и децата им Уилям и Али се събират в богато напластения живот
  • Граци тапет във входното антре графична творба на Силвия Плимак Манголд виси над племенната маска и килима ...
1 / 17

Една стена на хола е предадена на колекция от офорти от немския художник Томас Шют.


За тази цел Билхубер излезе с брилянтно решение. Той измисли съвременен поглед върху миналото на градската къща, след като изучи фотографии на интериори от края на 19-ти век, вдъхновени от характерната комбинация от спокойното и екзотичното. (В хола, например, различни ресни и пискюли предлагат кимване, но никога повече от това, към ерата на Астор.) информираната еклектика надделява, както се вижда от таблицата, която се появява, когато лъскавата черна входна врата на жилището се отвори: екстравагантно оформена пейка, тапицирана в лилаво и касис-червено сузани, поставена под скулптура от неонова светлина от британски художник Трейси Емин. Засега това е таблицата. Както обяснява интериорният дизайнер, „не очаквам къщата да се чувства завършена, защото любопитството на Lairds ще продължи да се раздвижва.“ Кое е чудесно с Билхубер, който разбира, че най-привлекателните домове, вместо да предават замръзнал блясък, винаги са готови да отстъпят място на друг съкровище.

Топло, често фантастично богатство от текстурни курсове в цялата къща, в килими от леопардови петна (a Поставен върху отливна черна мароканска плочка и кадифени фотьойли, поставени срещу лакирани стени. В малката задна градина решетката е подплатена с огледало, за да увеличи визуално пространството. "Това е моментът на Джефри за Халстън", казва Джени. Дизайнерът също имаше момент на Хуберт де Живанши, когато заобиколи мраморната облицовка на хола в панел от Японско бронзово огледало в знак на почит към апартамент, който кутюрие някога е заемал в хотел Carlyle в Ню Йорк. Panache достига изключителен връх в съблекалнята на третия етаж, където до горните шкафове се достига чрез плъзгаща се стълба, облицована с месингови глави за нокти. Отнеха часове на дизайнерите и клиентите да се споразумеят за този прецизен метален акцент, свидетелство не само за стойността на магически детайл, но и за удоволствието, получено при откриването му.

„Това не е минималистично място“, казва Трей. „Философията беше повече е повече.“

instagram story viewer