Минималистичният дух на Доналд Джъд прави завръщане

„Невъзможно е да отидете в магазина и да си купите стол“, пише Доналд Джъд през 1993 г. Проблемът беше особено изразен в Марфа, Тексас - отдалеченият пустинен град, където минималистичният художник се беше забил две десетилетия по-рано. С изключение на няколко парчета Thonet, огънати от дърво, той пише, „няма мебели, които да са приятни за гледане, доста достъпни и умерени в цена." Така той взе нещата в свои ръце, изработи повече от 70 стола, маси, легла, дори мивки по поръчка, за да отговарят на неговите нужди, първо в дърво, а по-късно в чаршаф метал.

„Той винаги идваше от място на работа“, казва дъщерята на Джъд Рейнър, бърза да осуети предположението, че неговите мебели са били замислени като чл. „Преди да ни построи легло, мисля, че с Флавин [нейният брат] просто бяхме спали на пода.“ От 1980 г. насам много от Проектите на Джъд са произвеждани и продавани, но произведените по поръчка парчета винаги са изисквали от три до четири месеца изчакайте. Но започвайки с пускането във фриз Ню Йорк (откриване на 5 май), фондацията Judd ще запази два любими дизайна - ъгъла от анодизиран алуминий Стол 15, създаден през 1984 г. (6 900 щатски долара), и табуретката за борова библиотека 42 от 70-те години (1900 долара) - постоянно на склад, правейки минималистичните фаворити повече, по думите на Джъд, „доста достъпно“. За да отбележим случая, се обадихме на Райнер в Марфа, за да накараме вътрешната лъжичка да расте Джъд.

Библиотеката на Доналд Джъд в Марфа, Тексас.

С любезното съдействие на Фондация Джъд; Стайлинг от David de Quevedo

Архитектурен дайджест: Каква беше основната грижа на баща ви при проектирането?

Райнер Джъд: Дон е роден през 1928 г., така че е бил много наясно с определено общество без еднократна употреба, което е преживяло депресията. Той се интересуваше нещата да бъдат добре направени и трайни, както и патината на носените неща. Той искаше да измести мисленето за стойността на труда и стойността на ресурсите така, че когато и вие използвайте парче дърво, което би било с намерението да го използвате за останалата част живот.

AD: Как бихте описали философията на дизайна на Don?

RJ: Полезно е да разберете личността на Дон. Той беше художник и правеше мебели за себе си, защото се нуждаеше от функционални мебели. Когато другите хора го харесваха, това беше бонус. Той не беше търговски настроен творчески човек. Той просто правеше мебели за себе си, защото не искаше обичайните видове мебели от 50-те години.

AD: Кои бяха някои мебели, които Дон направи специално за вас?

RJ: Винаги беше много внимателен и оспорван от онова, от което се нуждаехме. Шкафовете бяха молба за дете. И той се интересуваше да си правим домашните, затова ни направи бюра. Първото нещо, което направи за нас с Флавин, беше легло в къща, в която живеехме в Марфа. Неговият дизайн разделя стаята, така че от двете страни имаше легло за всяко дете. Това ни даде усещане за поверителност. Мисля, че преди това просто спахме на пода. Имаше и еднодневното легло, което беше просто центърът на нашия живот. Това е мястото, където ходихме след вечеря всеки ден. Щяхме да запалим огън и да се мотаем и да говорим. Като дете не мислех, че това е странно или различно. Бях наясно, че приятелите ми имат дивани и подобни неща, но това беше тъканта на детството ми. Децата просто взимат неща, каквито са; те не питат как се вписва в останалия свят. Веднъж му казах, че приятелят ми каза, че сме странни.

Стол на Judd 2 в трафик червено, един от 21-те нюанса на RAL, с които е работил.

Снимка: Брайън У. Ферибот; Стайлинг от David de Quevedo

AD: Защо Ъгловият стол е дизайн, който искате да поставите като приоритет?

RJ: Ъгловият стол е специален за мен, защото всъщност отразява начина, по който Дон седеше физически. Той щеше да седи под ъгъл, кръстосвайки краката си и облегнат на ъгъла. Металните мебели бяха наистина вълнуващи, защото той работеше с цветове RAL (цветни ъглови столове все още могат да бъдат поръчани специално). Той беше влюбен в тези цветове и можеше да прекара доста време, изрязвайки тези RAL класации и опитвайки отношенията им помежду си. Той се интересуваше много от Йозеф Алберс и теорията на цветовете и мислеше за цвета и пространството. Металните мебели му позволиха да тръгне в друга посока, отколкото той вървеше със своето изкуство.

AD: Какви бяха отношенията му с фабрикантите и занаятчиите?

RJ: Дон всъщност не беше много добър дърводелец (въпреки че баща му и дядо му бяха), но имаше красива история на сътрудничество с хора, които създаваха нещата. Той ще предложи конкретна идея и тя ще бъде коригирана така, че да отговаря на способностите на производителите и на това, което те са били в състояние да направят. Например с металните мебели той използва основните техники на сгъване и винтове, с които Lehni AG - производителят в Дюбендорф - знае как да работи.

AD: Разкажи ми за табуретката в библиотеката.

RJ: Дон обичаше библиотеката. Той се разшири от само едно пространство на две пространства, защото всеки път, когато пътуваше по света, изпращаше книги вкъщи от където и да отиде. Когато създаваше пространство, той се опитваше да мисли цялостно - макар че това не беше дума, която той би използвал. Изработването на мебели му позволи да направи пространствата по-лични. Можеше да има пропорциите в живота си, които му подхождаха. Сега има малка част от това цяло, което другите хора могат да имат - тъй като не можем да обикаляме, като правим библиотеки на Джъд за всички.

instagram story viewer