Дом в Маракеш се превръща в семеен отстъп

Някога домът на чилийския художник Клаудио Браво, риад от Маракеш от 18-ти век сега е изпълнен с памет бягство за един от най-близките му приятели

Преглед на слайдшоу

Преди няколко години Клаудио Браво, чилийският художник, известен с хиперреалистичните картини на измачкани хартиени торби и колети, вързани с връв, реши да поръча мавзолей. По това време той беше на 72 години и в съзнанието му беше подходящ паметник. „Клаудио може да е фараон“, заявява Ахмад Сардар-Афхами, приятел на художника и ръководител на архитектурата, интериора и ландшафтната фирма „Сардар Дизайн Студио“ в Манхатън. „Той също харесваше да има строителни проекти.“ Мароко беше домът на Браво от 70-те години на миналия век - той се движеше между жилищата в Маракеш, Тарудан и Танжер - така че когато мъжете потърсиха вдъхновение за последно място за почивка, те тръгнаха на пътешествие из страната.

„Дълго време пътувахме по пазари и посещавахме гробниците на марабути, мюсюлмански светци“, спомня си Сардар-Афхами. „Един ден седяхме в сук, под сянката на огромен тагинен капак“ - коничният плот на традиционна мароканска тенджера за готвене - „и аз се пошегувах:„ Клаудио, може би просто трябва да бъдеш погребан в голям tagine. ’” В крайна сметка нито един план на мавзолея не се материализира преди смъртта на Браво, през 2011 г., така че той е погребан в градините на фермата си близо до Тарудан, в павилион, обграден с неговата рядка северноафриканска керамика. Това изглеждаше подходящо за паметник, както всеки друг. След това няколко месеца по-късно Сардар-Афхами е нает да зачене съвсем различен паметник на Браво - ремонт на Маракеша на художника

риад, или дворна къща.

Общ приятел в Париж беше наследил имота с четири спални и много от съдържанието му и тя представи Сардар-Афхами с предизвикателство: Може ли да освежи мястото като бягство за семейството й, като същевременно го запази като почит към любимия им Браво? В момента, в който дизайнерът чу заявката, той се сети за китайския град Суджоу, „където са класическите градини и ценното съдържание на дома често се предаваше от един изискан собственик на друг от следващото поколение “, той казва. „Всеки човек би добавил нежен слой, без да нарушава това, което е дошло преди.“

Риадът, датиращ от 18-ти век, се достига чрез навигация по усуканите улици на медината на Маракеш. Надолу по една алея се завива и изведнъж здравата входна врата, измита с бледозелено и с лунички с декоративни глави за нокти, е забелязана сред сергии, където месарите секат, а занаятчиите длето Пантите изскърцват към входно антре, където сирийски булчински сандък блести на слънчева светлина от съседен двор, дом на мандарино-оранжеви дървета, засадени с бели рози, както и огромен кипарис, който носи безкрайното синьо небе. Уличните звуци се просмукват по стените на двора, както и преследващият ислямски призив за молитва, който идва пет пъти на ден.

„Много от красотата на къщата се крие в онзи двор“, казва Сардар-Афхами, отбелязвайки, че тъй като сградата е само на едно ниво, той е необичайно богат на слънчева светлина, което позволява по-пищна градина и по-светли стаи. Типичните риади са дву-триетажни, а дворовете им са оградени с галерии, така че интериорът им може да бъде засенчен през по-голямата част от деня. „Класическите марокански къщи“, добавя той, „могат да бъдат клаустрофобични.“

Спокойствието на риада не дава никакъв намек за драматичните ремонти, които са били необходими. Водните щети означават, че участъци от покрива трябва да бъдат възстановени и сложните дървени тавани трябва да бъдат премахнати, възстановени и преинсталирани. Износената мазилка беше изстъргана от тухлените стени, които след това бяха прясно издълбани. Баните бяха изплувани наново таделакт, варова мазилка, восъчена до водоустойчив блясък. Що се отнася до басейна със синьо-зелени плочки, който центрира двора като гигантски аквамарин, Сардар-Афхами се задълбочи то за плуване - единствената му значителна промяна в къщата и тази, която радва внуците на собственика.

Запазеният с благоговение декор обхваща антични сирийски, индийски и марокански мебели, но ги използва пестеливо в това, което би могло да се нарече изяснен ориентализъм. „Повечето парчета са оригинални за къщата“, казва дизайнерът, който допълва настройките с покупки от Trésor des Nomades, пълен с конфитюр магазин в Маракеш на дилъра Мустафа Блауи. Бледно-тюркоазени и черешово-червени килими са положени по подовете на риадите, докато ирански килим покрива масата в хола. Заемащи ниши в изследването са лампите от джамия Mamluk от 16-ти век, изработени от позлатено и емайлирано стъкло, както и Émile Gallé от 19-ти век. вази, вдъхновени от формата. Антични фенери висят от високи тавани като птичи клетки, впечатление, подсилено от африканските ракитки, които бръщолевят из портокаловите дървета. Рамките на вратите и прозорците са измазани със зелени бои, които отразяват растителността на двора, почти сякаш славната градина се е промъкнала на закрито.

Да имаш столове и маси на Браво беше божи дар, но сглобяването на подходящо изкуство беше предизвикателство, тъй като повечето картини на художника завършиха с членове на семейството. Сардар-Афкхами се заигра със замяна на изгубените творби с фотографски копия, но „Реших, че това е твърде сирене.“ В крайна сметка той избра да запълни празните места със скъпоценни камъни от колекция от марокански текстил на художника, като например реколтата от средния атлас на хола, техните пясъчни тонове допълват малийски килим от тъкана кожа и палмови листа.

Присъствието на толкова много от личните предмети на художника кара посетителите да се чувстват така, сякаш току-що е отстъпил за момент, може би в ателието си. Там тръби с маслени бои на Рембранд тълпят кошница на маса, а четки седят в малка тенджера, докато статив стои отстрани, трогателно празен. А в зоната за сядане на стаята, бедуинско коралово колие покрива малка скулптура от хипопотам, точно там, където художникът я беше поставил. Две литографии на Bravo, открити в склад, добавят изблици на синьо към до голяма степен неутралното пространство.

„Възстановяването на риада беше удивително противоотрова за болката от смъртта на Клаудио“, отбелязва Сардар-Афхами. „Приятелите му постепенно успяха да приемат, че той завинаги го няма, но поради тази къща той все още присъства за всички нас.“

Щракнете, за да видите още изображения на изпълненото с памет бягство.

instagram story viewer