Влизаме вътре в галерията на Хара Шрайер, подобна на галерията в Лос Анджелис

В хълмовете с изглед към Лос Анджелис, покровителката на изкуството Чара Шрайер поръчва сензационна обстановка за своята електрифицираща колекция

Когато сте известен колекционер и къщата ви е пълна с произведения на големи художници, едно приятно предимство е, че ако поканите тези художници на коктейл, те вероятно ще се появят. Разбира се, един риск е, че те може да не оценят начина, по който сте избрали да покажат работата им. Това беше притеснение за колекционера и покровител на музея Чара Шрайер наскоро, когато тя беше домакин на събиране в новия си дом в Лос Анджелис за група, включваща фотографката Катрин Опи. Сред парчетата на Opie, които Шрайер притежава, са и два призрачни изображения на естакади на магистрала в Лос Анджелис, които тя е имала висеше не в нейните ефирни, девствени жилищни помещения, а в малка стая на горния етаж - пералното помещение точно.

„Не съм сигурен, че Кати беше толкова щастлива, когато разбра къде се намират, но беше много мила за това“, спомня си Шрайер през смях. Опи без съмнение разбра, че работата й е в изключително добра компания, присъединявайки се към важни парчета от такива художници като Доналд Джъд, Лий Бонтеку, Анди Уорхол и Робърт Гобер. Всъщност Шрайер, която е със седалище в района на залива и има голяма част от колекцията си, разпределена между четири други подобни на галерия домове в Калифорния, казва, че е избрала тази къща отчасти защото имаше перфектната стена за любимата скулптура на Джъд, куп отразяващи кутии от стомана и плексиглас, които оживяват напълно, когато естествената светлина го удари и от двете страни.

Не че резиденцията изглежда много подобно на това, когато я купи. Специфична къща, построена преди почти осем години, структурата имаше простота, която се хареса на Шрайер, който също беше пленен от гледките, простиращи се от центъра на Тихия океан. Най-хубавото от всичко е, че строителните норми й позволиха да извърши цялостен ремонт на мястото, стига да запази съществуващия отпечатък.

За тази работа, която тя призова Гари Хътън, дизайнер на всички нейни домове през последните три десетилетия и архитектурен дизайнер Джо Макричи, нов сътрудник. И двамата мъже знаеха, че Шрайер - управител на няколко музея, включително Hamer и Музей за съвременно изкуство на LA - има едно основно правило: Изкуството винаги получава фактури със звезди. "По същество къщата е музей", казва Макричи, "но трябваше да има мекота, която позволява на хората да живеят в нея." Това означаваше добавяне на топли щрихи като ламелите от дъгласова ела върху фасадата и таваните, за да се балансират просторите на бетона, Corian и стъклена чаша.


  • Изображението може да съдържа Мебел Стол Вътрешен интериорен дизайн Маса Хол Стая Фоайе Холна маса и корпус
  • Това изображение може да съдържа жилищно строителство Вила Кондо Басейн Водно имение и архитектура
  • Изображението може да съдържа коридор на закрито мебели дърво фоайе и стая
1 / 15
Архитектурната фирма Дизайн на McRitchie си сътрудничи с Гари Хътън Дизайн за ремонта на подобен на галерия дом на Лос Анджелис на колекционер Chara Schreyer, който има обширна гледка към града. В семейната стая многопанелна колажна творба на Марк Брадфорд и една от скулптурите на Доналд Джъд стек са с изглед към диван, проектиран от Пиеро Лисони за Живи Дивани, ъглова пейка на Съвета, чифт стоманени стоманени въжета на Poul Kjærholm Фриц Хансени а B&B Italia коктейлна маса; килимът е изработен по поръчка на Тай Пинг.

Като се има предвид, че проектът се простира на почти четири години, това помогна на Шрайер, чийто баща беше в строителния бизнес, да хареса процеса. „Обичам миризмата на строителството - тя връща приятни спомени от детството“, казва тя. Роден в Германия от родители, които и двамата са оцелели от Холокоста, Шрайер имигрира с тях на петгодишна възраст в Южна Калифорния, където баща й започва да изкупува земя на цена от 50 долара за акър в началото на 50-те години и е направил състояние развивайки го. По-късно успехът на семейството й позволява да преследва страстта си към изкуството, като подкрепя музеи и натрупва страхотна колекция.

За да демонстрира части от тази пътека в Лос Анджелис, Шрайер настоява всичко в къщата да се прави по музейни стандарти. Най-отгоре в списъка беше осветлението, което беше контролирано от Хирам Банкс от фирмата Банки | Рамос. Банките измислиха смесица от вдлъбнати крушки и релсови светлини, които са регулируеми, но ненатрапчиви. В зоната за хранене, например, той инсталира светодиоди зад кръгъл панел от плат, който е изравнен с тавана; през деня на практика изчезва, но вечер хвърля меко, ласкателно сияние върху кураторите, художниците и колегите колекционери, които са чести гости на Шрайер. „Много хора биха спорили, че трябва да имате полилей над масата за хранене“, отбелязва Хътън. "Но не и Чара - тя ще се оплаче, че то просто ще попречи на парчето на Ричард Арчвагер!"

Докато много дизайнери може да се чувстват принудени от указ да поддържат стените и тъканите неутрални, за да не се конкурират с изкуството, Хътън казва, че е трудно да се възразиш, когато създаваш настройки за такива мощни произведения като Марк Брадфорд Хиляда татковци, многопанелен колаж в семейната стая, който включва плакати за адвокати за отглеждане на деца. Хътън, който обича да смесва различни стилове и материали по фино закачливи начини, композира кът за сядане до Брадфорд с остър Пиеро Диван Лисони, кожени кресла, проектирани през 20-те години, ъглова тапицирана с вълна пейка и чифт столове Poul Kjærholm от средата на века с въже места. „За мен това е луда комбинация от стилове“, казва Хътън.

По-откровено причудливата е уютната медийна стая, където Хътън облече стените в панели, направени от четка от четка. Пространството е еднакво привлекателно за прожекция на видео творба на Брус Науман, да речем, или гледане на филм на Pixar по време на едно от редовните посещения на двете дъщери и малки внуци на Шрайер.

Горе, стая, която колекционерът нарича художествената галерия, служи като чисто изложбено пространство, включващо множество произведения с политически нюанси, като прославеното неоново произведение на Глен Лигън Двойна Америка. Ангажиментът на Шрайер към талантите от процъфтяващата сцена на изкуството на Л.А. междувременно се отразява в творения като буйната смесена медия работа на Елиът Хъндли, която виси в близкия коридор и ярко-лилавата биоморфна скулптура на Арън Къри, която тя поръча за тераса. Брадфорд, един от най-аплодираните художници в града, присъства на вечеря в Schreyer’s това лято и откри, че изкуството, архитектурата и обстановката създават убедително хармонично цяло. „Удивително е как вътрешността се превръща отвън, как архитектурата се превръща в пейзаж“, казва той. И Брадфорд нямаше оплаквания от забележителното настаняване на Хиляда татковци, творба от 2008 г., която не беше виждал от години. „Това беше вълнуваща изненада“, казва той. „Беше като да видиш стар приятел.“

instagram story viewer