Мостът на шпионите на Стивън Спилбърг

Оскароносният продуцент Адам Стокхаузен взима От н.е. на обиколка на драмата от Студената война

Директор Стивън Спилбърг, който е записвал история през цялата си кариера във филми като Спасяването на редник Райън, Линкълн, и Списъкът на Шиндлер, преминава в ерата на Студената война за най-новия си, Мост на шпиони, който е събрал шест Номинации за Оскар. Филмът е базиран на истинската история на Джеймс Донован (Том Ханкс), застрахователен адвокат в Бруклин, който е сезиран да защити обвинения съветски агент Рудолф Абел (Марк Райлънс). Делото отвежда Донован от Ню Йорк до Върховния съд и към Източен Берлин, където той е призован да договори размяната на Абел с Франсис Гари Пауърс (Остин Стоуел), пилотът на американски шпионски самолет U-2, свален в съветското въздушно пространство, и Фредерик Прайор (Уил Роджърс), студент от Йейл, арестуван в Изтока Германия. Спилбърг привлече спечелилия Оскар дизайнер на продукция Адам Стокхаузен (Хотел Гранд Будапеща и 12 години роб) да пресъздаде Бруклин и Берлин в края на 1950-те и началото на 60-те и да управлява екипажите на два континента.

Стокхаузен се обърна към исторически архиви, за да проучи реалните местоположения около процеса и обмена на Абел, включително снимки на ФБР, Живот статия в списанието и британски документални видеоклипове за изграждането на Берлинската стена. „Стивън и аз се срещнахме много в началото и разгледахме изследванията и разузнаването заедно“, казва Стокхаузен. „Разговорихме и установихме указанията за влизане, а след това аз излязох и отново извиках и започнах да стеснявам нещата. Когато продуцентският екип и аз отидохме да разузнаем, щяхме да направим снимки и след това да направим картини върху тях, показвайки някаква чернова на това, в което ще ги превърнем. "


  • Изображението може да съдържа аксесоари и аксесоари за вратовръзка на човек
  • Изображението може да съдържа навес и тента за транспортиране на автомобили за автомобили на автомобил за хора
  • Изображението може да съдържа Седящ човек Мебел Стол Палто Костюм Дрехи Палто и облекло
1 / 12

© DreamWorks II Distribution Co., LLC и Twentieth Century Fox Film Corporation. Всички права запазени.

Марк Райланс играе ролята на Рудолф Абел, съветски шпионин, арестуван в САЩ в драматичния трилър „МОСТ НА ШПИОНИТЕ“, режисиран от Стивън Спилбърг.


Филмът е заснет предимно на място в Ню Йорк, Берлин и Полша и включва два екипажа, един в Америка и един в Европа. „В него участваха много самолети“, казва Стокхаузен. „Имах късмет в този филм, защото работех със стари приятели от двете страни. Живея в Ню Йорк и затова екипажът там беше съставен предимно от добри приятели и много работехме заедно. Наскоро върших много работа в Германия и затова с екипажа се познавахме наистина добре, което беше нещо, което го направи възможно, защото имахме стенография заедно. Просто щях да се придвижвам независимо напред. "

Един от главните комплекти, базирани в Ню Йорк, беше домът на семейство Донован в Бруклин. Къща в квартала Ditmas Park осигурява външните и долните стаи, докато спалните и баните на горния етаж са построени в студио. Стокхаузен използва топла цветова палитра, за да придаде на дома, както и на другите места в Щатите, усещане за контраст със студения градски пейзаж в Берлин.

Критично, но предизвикателно място беше историческият мост Glienicke в Берлин, където през 1962 г. се проведе истинският обмен на Abel-Powers. "Това е нещо като да кажеш, че искаш да снимаш на моста Tappan Zee", казва Stockhausen. „Много хора използват този мост. Беше огромно преговаряне да се привлекат всички различни държавни органи да го подкрепят, което бяха и те, но все още имаше много работа за да пренасочва всичко и да накара всички да се подпишат и да са доволни от процеса на това. " Екипът екипира моста с бодлива тел, снайперски постове и охрана хижи.

Стокхаузен използва локации във Вроцлав, Полша, за да покаже опустошените от войната райони на Източен Берлин по време на строителството на стената. Екипът построи 300 фута от стената, използвайки същия мащаб и материали като оригинала и добави няколко разрушени сгради. „Погледът, който Стивън искаше, който е подчертан в диалога на филма, беше да покаже, че Съветският съюз не иска възстановяването и рехабилитацията на Източен Берлин да продължи по същия начин, по който беше възстановен Западът, защото това беше напомняне за болката от войната и щетите, които тя Направих."

instagram story viewer