Нов документален филм подчертава работата на детектива зад една скандална кражба на изкуство

Проследяване на търсенето за репатриране на римски артефакт, Лот 448 доставя мистерия, интриги и сърце

На трето място по отношение на наркотиците и оръжията, кражбите на изкуство са най-печелившите престъпни предприятия в света. Освен това се смята, че само пет до десет процента от откраднатите произведения някога се възстановяват - статистика, която е едновременно стряскаща и тъжна. Въпреки че няма преки жертви, престъпленията срещу изкуството лишават хората от тяхното културно наследство. В холивудските филми процесът на проследяване на ценни произведения обикновено се развива с шеметни преследвания на коли, престрелки и романтична скала. Реалността обаче е далеч по-нюансирана - макар и не по-малко завладяваща - както излиза наяве Лот 448, нов документален филм, премиерата на тазгодишния виртуален Филмов фестивал Tribeca, спонсориран от Булгари. Всъщност италианската бижутерска къща, известна със своя ангажимент за възстановяване на културни забележителности, играе ключова роля в щастливия край. Преди премиерата,

От н.е. говори с героинята в центъра на филма: Линда Албертсън, съдебният анализатор, който го направи нейната житейска мисия да проследи известни изчезнали произведения на изкуството и да ги репатрира по закон собственици.

AD:Как бихте описали това, което правите? И каква е разликата между съдебен анализатор и арт детектив?

Линда Албертсън: Аз съм съдебен анализатор, който помага, където е възможно, на правоприлагащите органи при разкриване на полезни подробности около престъпленията срещу изкуството и антиките. Детективът е следовател, който обикновено е член на правоприлагащ орган, който работи за законно издирване допустими доказателства, които са достатъчни за получаване и поддържане на осъдителна присъда на виновните и заповедта преследване. Малкото анализатори, които вършат този вид работа, нямат същия мандат като правоприлагащите, както ние не сме обременен с необходимостта да се работи по конкретни случаи, или в рамките на дадена юрисдикция, или от структуриран краен срок. Тази свобода ми позволява да събирам информация от различни източници, за да оценя заплахите, които засягат повече от една държава или юрисдикция и често включва развитие на транснационални отношения, формиране на мрежи и партньорство с международни, национални, държавни и местни правоприлагащи органи общности.

Линда Албертсън в колата си, извън Флоренция, на път към гробниците на Бадитача близо до Рим.

Снимка: Barret Hacia 

AD:Как попаднахте в този кариерен път?

LA: Започнах работа с Асоциацията за изследване на престъпления срещу изкуството (ARCA) през лятото на 2011 г. Но в онова, което изглежда като преди живот, вече бях работил със съдебни органи, осигуряващи риск от това полет и опасност за общността оценки на съдилищата на САЩ за арестувани във федерални наказателни дела.

AD:Как се появяват проектите? Търсят ли ви институции или жертвите на кражба? Или следите престъплението?

Ел Ей: Започвам с натрупване на информация за откраднато изкуство и съмнения за незаконни антики, събирайки колкото се може повече информация от различни източници. Тогава се опитвам да осмисля това огромно количество информация. Когато започна да анализирам, започвам да виждам модели. Понякога тези модели изглеждат като единични самотни дъждовни капки информация, но когато те се слеят в локви, знам, че съм насочен към нещо. Когато локвите се превръщат в потоци, знам, че си струва да споделя с полицията, която има законовия мандат да разследва тези дела в рамките на закона.

AD:Как определяте кои проекти да продължите?

Ел Ей: Ще работя върху всичко, където виждам да се развива модел, макар че имам меко място за страните, прибиращи артефакти, които са били силно плячкосани за финансови печалби, като Италия и Египет, или артефакти, идващи от конфликтни държави, чиито войни ги правят уязвими за грабеж.

Кинематографът Стивън Петивил седи сред гробниците, откъдето е разграбен Антефиксът в Бандитача, извън Рим.

Снимка: Barret Hacia 

AD:Каква е типичната времева линия на даден проект или варира драстично? И остават ли някои случаи открити и неразрешени?

Ел Ей: Това е търкането на работата ми. Понякога се опитва да извади обект от търг, преди пясъкът да изтече от пясъчния ми часовник и често знам, че нещо е плячкосано, но няма достатъчно доказателства, които да принудят ръката на продавача, или давността е изтекла, или държавата, в която е бил артефактът ограбените не могат да се придвижат достатъчно бързо с молбите, необходими за прилагане на закона в една държава, за да подпомогнат правоприлагането в друга държава.

Когато се измъкнат, понякога просто изчаквам, докато се върнат отново на пазара или информацията, събрана от едно разграбено парче, помага за друго. В крайна сметка всякакви усилия, дори и неуспешните, все пак си заслужават.

Албертсън и съдебният археолог Стефано Алесандрини в музея Монтемартини в Рим, след като разбраха, че антефиксът се връща в Италия.

Снимка: Стивън Петивил

AD:Можете ли да споделите историята на етруския антефикс, който е обект на филма? Как попадна на радара ви?

Ел Ей: Получих препоръка от информатор, който ми изпрати съобщение около месец преди планираната продажба. Не мога да ви кажа кой е източникът ми, но този човек ми каза, че танцуващ последовател на Дионис идва на търг и може да искам да я погледна. Разглеждайки имената, прикрепени към тази красива Meanad, веднага разбрах, че британските дилъри, Брус и Ингрид Макалпин, могат да бъдат проблемни.

Тази британска двойка е имала сделки със заподозрян дилър от Рим на име Джакомо Медичи и друг обект, плячкосан от Италия, хидра с черни фигури в Атика, преди това е дошъл от McAlpines, закупени от Palladion Antike Kunst, галерия, управлявана от друг опозорен търговец на древни изкуства Gianfranco Becchina. Антефиксът също е бил ясно стилистично етруски. Предчувствах, че идва от Cerveteri или района около Veii, важен древен етруски град, разположен в южните предели на Етрурия. Също така бях повече от сигурен, че ако аукционната къща разполага с действителна документация, че антефиксът идва от етажна стара колекция, т.е. законно произход, тя би изброила тези подробности в партидите описание. Тъй като преди 1994 г. не е имало история на събиране, се чувствах уверен, че танцуващото момиче е изведено от Италия в нарушение на италианското законодателство.

AD:Можете ли да опишете обхвата на емоциите, като първо сте си помислили, че са загубени завинаги, а след това да научите това Булгари го беше купил и го връщаше в институция, където можеше да се ползва и оценява от всички?

Ел Ей: От гледна точка на емоциите, първо ме разби сърцето, че се продава и редуваше се суров от гняв, че нямах повече време да изследвам произхода й, за да мога дадоха на карабинерите достатъчно доказателства, за да я изтеглят от продажба, където след това те биха могли да договарят да имат шести век пр.н.е. артефакт доброволно се отказа. Въпреки че не мисля, че никоя държава или нейните любезни и щедри дарители трябва да бъдат принудени да изкупуват обратно тяхното плячкосано изкуство, завинаги съм благодарен на Булгари, че се намеси и видя стойността и рядкостта от нея.

Албертсън се разхожда из залите на галерия Уфици във Флоренция.

AD:Вие сте първата жена на вашата позиция. Защо мислите, че повече жени не са преследвали или са чувствали, че могат да продължат по този път на кариера?

Ел Ей: Проследяването на откраднато изкуство като анализатор е сравнително нова ниша за старата професия за покупка и продажба на изкуство. Защо жените, или мъжете също, не са се занимавали с тази дейност, е лесно. Понастоящем правителствата финансират нулевия тип изследвания, които правя, което означава, че повечето съдебни анализатори тълкуват долната част на света на изкуството е грубо подплатена с други отговорности, като доброволно предлага уменията си на улов като улов основа. Това не храни семействата.

AD:Къде израсна и кога се премести в Италия?

Ел Ей: Израснах в Малката Хавана, район на южна Флорида, където по-голямата част от общността беше кубинец, и години наред се връщах в Италия, преди да се установя тук през 2002 г. Израстването в тази част на Маями винаги ме караше да се чувствам малко като чужденец, чувайки други латински езици и акценти, научавайки за културите и загубите на други хора.

Семейството ми също ме възпита да уважавам дълбоко Дине и изкуството на други индиански народи. От времето, когато бях много малък, баща ми ми разказваше истории за навахо художници и да уважава и научава значението на техните творения. Спомням си едно време, израстващо през 70-те години, четящо за племенната роля на nádleehi, вид церемониален певец и майстор тъкач. Името буквално означава „онзи, който постоянно се трансформира“. Признат в млада възраст от церемониалните старейшини и собственото си семейство, те са мъже, които имат женска природа, което беше напълно приемливо в общество. Години по-късно това ме накара да си помисля, че сме имали прародители с полова течност, приети от нашите предци много преди дори да имаме етикетите, които използваме днес. Това ни дава историята и затова е важно да спестяваме. Учи ни, че сме едни и същи, въпреки търкалящите се векове.

AD:Можете ли да опишете типовете хора, които обикновено стоят зад кражби на изкуство?

ЛА: Няма нито един вид престъпник в областта на изкуството. Някои могат да бъдат бедни фермери, просто се опитват да сложат храна на масата; други могат да бъдат бежанци, да преместват произведения на изкуството от разкъсани от войната страни, да ги продават напред, докато се опитват да се приспособят към това да бъдат диаспора, която никой всъщност не иска. Понякога престъпниците в изкуството са образовани експерти в своите области, носят костюми и вратовръзки и се занимават с куратори на музеи на първо име; други са страшни членове на организираната престъпност, които брокери на оръжия и оръжия и използват откраднато изкуство с висока стойност като някаква застрахователна полица, като средство за намаляване на присъдите в затвора, когато бъдат хванати.

AD:Можете ли да споделите нещо за други случаи, по които работите в момента?

Ел Ей: Ако го направих, пазарът ще се промени, както винаги. Когато една типология на изкуството стане твърде гореща, хората на пазара пренасочват фокуса си към следващото уязвимо красиво нещо. Виждали сме това с гръцко, римско и етруско изкуство; с древно кхмерско изкуство от Камбоджа; и с идолите на Индия. Вчерашният милион долари Euphronios Krater е днешната танцуваща Шива за пет милиона долара.

instagram story viewer