Изкуственият дуплекс на Манхатън на фризьор Гуидо Палау

Домът на любимия на модата в Ню Йорк е толкова характерен, колкото и прическите, които той измисля

Преглед на слайдшоу

Един ден преди около четири години, интериорен дизайнер Робърт Пасал забеляза мръсна, момчешка фигура, разглеждаща витрината на витрината на неговата галерия и студио в Ню Йорк. Човекът влезе и каза, че би искал да купи акрилната черепна лампа с изложена сянка от неръждаема стомана. Той попита дали може да бъде изпратен до Лондон за рождения ден на приятел, след което записа адрес. Името на получателя, Александър Маккуин, разбира се, беше известно на Пасал, но подписът на купувача не звънна. „Веднага след като вратата се затвори зад него, нашият асистент по модата откачи“, спомня си Пасал. „Той каза:„ Това беше Гуидо Палау, най-добрият фризьор в света! “

Тогава плодотворната тенденционерка вече беше разрошила, дразнила и сплитала влиятелен външен вид за повече от десетилетие пистите на Calvin Klein, Marc Jacobs, Prada и други модни титани, както и за страниците на лъскави публикации около земно кълбо. И все пак предстоят концептуални шапки за изложби в Metropolitan Museum of Art’s Costume Институт, включително посмъртната ретроспектива на Маккуин през 2011 г. и тазгодишния „Пънк“ феерия.

Черепната лампа едва се размити, когато Палау се върна в Пасал с мисия по-близо до дома. След като се премести в Манхатън от родната си Англия, гуруто на косата се нуждаеше от сътрудник, който да помогне да се обзаведе дуплексният архитект Джейн Ким беше наскоро реновиран за него. „Направих собствени къщи в Лондон - обяснява Палау, - но с голямото си натоварване никога не съм ги довършил.“ Освен това домашният му компас се беше завъртял далеч от минимализма на предишните му разкопки. „Част от минималистичния начин на живот включва скриване на вашите неща и в известен смисъл прикриване на това кой всъщност сте“, продължава той. „Тук искам да имам неща, които съм събрал на показ - за себе си повече от всеки друг. Успокоява ме да гледам моите битове.

Като се има предвид постоянното излагане на Палау на привличащи окото идеи, последното нещо, което той потърси, беше „друго изявление“, казва той. „Исках да се махна от работата си, да се проваля, да се отпусна и да не бъда прекалено ценен.“ Оставянето на косата му по въпросите на вкуса обаче беше друга история. „Имам силни визуални мнения - казва Палау, - но чувствах, че мога да се разбера с Робърт и че той ще разбере какво искам - дори когато си противореча.“

Пасал се наслаждаваше на приветливото даване и вземане с клиента си. „Гуидо е професионалист и зачита моето мнение“, казва дизайнерът. - Но той не е мил. Бих въвел нещо и казал: „Живей с него няколко дни.“ Може да получа твърдо „не“, въпреки че той често ми казваше по-късно „Знаеш ли какво? Сега го усещам. “Афинитетът им може да е направо страшен. Когато например Пасал предположи, че клиентът му може да се наслади на старата магическа снимка на Хендрик Керстенс на жена с тоалетна хартия се навива в косата й, Палау се хвърли към лаптопа си и извади кадри от шоу на McQueen, което включваше прически, базирани на това много изображение.

„Гуидо оценява еволюционния процес на интериорен дизайн“, отбелязва Пасал. „Собственият му стил за модни ревюта често започва с една концепция и се превръща в друга, което се случи точно тук. Първоначално той искаше нещо неструктурирано и настроение - говореше за Париж и Ню Йорк през 20-те и 30-те години и старите къщи, които английските пътешественици пълнят със спомени. След това, докато проектът се разрастваше, той искаше чист, линеен, мъжествен ръб, съчетан с този външен вид. "

Както казва Палау, „не исках мястото да се чувства прекалено тематично - ретро или футуристично - или да изглежда така, сякаш всичко е купени едновременно. " В един момент дизайнерът казва: „Гуидо си представяше това униформено пространство, почти бяло кутия. Но тъй като той също обича неща заглушени, дори малко тъмни, бялото изглеждаше твърде грубо. В крайна сметка боядисахме всяка стая в един и същи ванилов тон и през цялото време използвахме една ленена дограма. Попът е в изкуството, цветята, книгите. "

Пасал наслоява далечните занимания на своя клиент - от историята до изучаването на природата до керамиката - във винетки, които се разгръщат постепенно. Независимо от това, добавя той, „това е или единият, или другият край на спектъра за Guido - гоблен от 17-ти век или индустриални стелажи. Нищо преходно. Става въпрос за автентичност, съпоставяне, контраст. " Африканска маска гледа над модерно датско кресло. Тафтинг шезлонг, подходящ за шезлонги на императрица Ежени до графитиран стол на керамиста Рейналдо Сангуино. Скални кристали блестят на върха на лакиран бюфет от 60-те години.

Както се случва, подобно съчетание на периоди и стилове може да се намери в някои от произведенията на изкуството в дома на Палау, като например Jeff Muhs Венера от Урбино (след Тициан), където изображенията на Ренесанса се срещат с абстракция от цветно поле, или Warholian на Хънт Слонем поема класическите портрети на Матю Брейди от 19-ти век на Абрахам Линкълн. В стълбищната клетка към набор от снимки на фотографи от близки и скъпи на Палау фотографи се присъединява комплект от трофейни рога - хитро намигване на 21-ви век на традиционните портретни галерии на величествени британци домове.

Може би най-полезното място в апартамента на Палау е буйната тераса на горния етаж, засадена в радостно неопитомения стил на английските градини. „Когато е красив ден, отварям вратите на терасата, пия си чай и просто седя там и обмислям“, казва той. „Имах по-големи и по-красиви апартаменти, но това е най-щастливото. Не мога да си представя, че някога ще искам да си тръгна. "

Щракнете тук, за да видите слайдшоуто на топлата и приветлива квартира на известния фризьор в Ню Йорк.

instagram story viewer