Ето защо И. М. Пей е един от най-почитаните архитекти в света

Големите архитекти обикновено са склонни към дълголетие: Франк Лойд Райт почина на 91 г., Филип Джонсън на 98 и Оскар Нимайер доживял до 104. Така че може би не би трябвало да е толкова изненадващо I. М. Пей, който ще навърши 100 години на 26 април, все още живее удобно в своята къща в Манхатън, заобиколен от картини и скулптури на Морис Луис, Жан Дюбюфет и Франц Клайн, които той и покойната му съпруга Айлин придобиха още когато сериозното колекциониране на изкуството беше в обсега на успешен архитект. Пей прекарва голяма част от времето си, гледайки през задната стена от стъкло, която той е проектирал, за да вкара гледката към градината и Ийст Ривър в къщата, но все пак се измъква от време на време. Преди няколко месеца се срещнахме на обяд - заедно със сина му и партньора му Ли Чунг Пей, известен като Санди - в любимия ресторант на Pei, Taverna Gramercy. Той поръча пълен обяд и, като се възползва напълно от привилегиите, които идват с десетото десетилетие на човек, бутилка облагодетелстван червен Бордо. Преди няколко години Пей се оттегли от активното проектиране на сгради сам, но обича да говори за архитектура като както винаги, особено когато разговорът се насочва към стари приятели, като почитаната критичка Ада Луиз Huxtable. Пей си спомни, когато тя и съпругът й се качиха до провинциалната му къща в окръг Уестчестър в своя Volkswagen Beetle и продължиха да мият колата си на алеята му.


  • Изображението може да съдържа парапет на парапета Стълбищни подови настилки и под на човека
  • Изображението може да съдържа Превоз на превозни средства Автобус Град Град Градска сграда Висока сграда Метрополис и Офис сграда
  • Изображението може да съдържа триъгълник сграда архитектура Човек и град
1 / 10

Снимка: Николас Кьониг / OTTO

Музеят на ислямското изкуство през 2008 г. в Доха, Катар.


След прегледа на плановете на Пей за Източната сграда на Националната художествена галерия във Вашингтон, Хакстабъл каза, че „може би е най-добрият американски архитект“. Това беше през 1971 година. През 46-те години оттогава е построена Източната сграда, приветствана като най-доброто произведение на монументалната модернистична архитектура във Вашингтон, критикувана за това, че не показва изкуство, както и оригиналната сграда на галерията от Джон Ръсел Поуп, а след това, през последните няколко години, реставрирана и реновиран. Той отвори отново миналата година и изглежда по-добре, отколкото вероятно някога е имал. Елегантната ъглова структура на мрамор и стъкло на Pei, организирана около грандиозен централен атриум, запазва своята елегантност, но редизайнът на някои от вътрешните пространства го направи по-добро място за показващо изкуство. Когато сградата се отвори през 1978 г., нейният непоколебим модернизъм изглеждаше малко консервативен; по онова време архитектите са били фокусирани върху историята, а постмодерните дизайни са възпроизвеждали елементи от миналото. Пей нямаше да има нищо от това, поне не и тогава. Той е живял достатъчно дълго, за да види как Източната сграда леко излиза от модата - тя винаги е била твърде възхитена да падне много далеч - и след това да стане обект на подновено уважение като класическо произведение на модернизма от края на 20-ти век. Когато го погледнете сега, всички дебати изглеждат тривиални.

Това е още по-силно в случая с един от най-противоречивите проекти на Пей - стъклената пирамида, която той проектира като нов вход в Лувъра в Париж. Открито през 1989 г., разширението надхвърли обвиненията, че е опорочило Лувъра, за да стане по свой начин една от най-ценните икони в Париж. (Тази година спечели Американски институт на архитектите престижна двадесет и пет годишна награда за сграда, издържала теста на времето.) Изисканата кула на Джон Ханкок в Бостън, което беше основно дело на партньора на Pei Хенри Коб, сега се оценява като най-доброто модерно в Бостън небостъргач; наистина се нарежда сред най-големите високи сгради някога. Ранните кули на Pei и плочи от вафлен бетон в Ню Йорк, Бостън и Филаделфия са шедьоври на средата на века, докато много от по-късните му сгради, като Музея на ислямското изкуство в Доха, Катар, и неговия музей Михо извън Киото, Япония, изглеждат като усилия за интегриране на западните модернистична архитектура с други културни традиции - забележителни кодове за кариера, която никога не е опирала до успех и винаги сякаш е посягала към нещо ново.

Тази история е публикувана първоначално през март 2017 г.

instagram story viewer