Доналд Джъд веднъж трансформира „швейцарска ферма, сгрешена“ в лично отстъпление край езерото

Докато MoMA се подготвя за голямо изложение Judd, ние поглеждаме назад към От н.е. архиви

Откриването се разпространи в септември 1991 г.

Снимано от Джанкарло Гардин, Архитектурен дайджест, Септември 1991

Известен съвременен художник Доналд Джъд традиционно се свързва с не един, а два дома: помещение SoHo студио-таванско помещение, разположено в сърцето на днешното Оживеният търговски квартал на Манхатън и неговият незаличим Марфа, Тексас, отпечатък, който се превърна в място за поклонение в себе си. Докато и двете тези места вече се управляват експертно от Фондация Джъд, има друга, по-малко известна европейска къща, в която покойният художник прекарва много от дните си. Представено в Брой септември 1991г на Архитектурен дайджест,Швейцарското бягство на Джъд е чудо по отношение на предишната история и външния вид. И с Музей на модерното изкуство основен и много обсъждан Изложба „Джъд“ ще бъде отворен тази неделя, 1 март, няма по-подходящо време да посетите тази малко известна част от неговото архитектурно и дизайнерско наследство.

В началото на статията от 1991 г. писателят Никълъс Фокс Уебър отбелязва една от присъщите пречки на дома. Благодарение на местоположението си в езерото Люцерн и липсата на каквито и да било немски или швейцарски немски познания на Judd, отстъплението може лесно да се окаже необичаен и предизвикателен проект за американския художник поеме. Друг по-осезаем проблем беше трудно да се пренебрегне: Домът, известен като Айххолтерен, беше бивша семейна гостилница. Както каза Джъд От н.е. по това време той смята сградата, която за пръв път е видял през 1956 г., докато работи върху някои от своите скулптури в местна фабрика, за „швейцарска фермерска къща се обърка“.

Различни стаи в швейцарското отстъпление на Judd’s. В долната дясна снимка могат да се видят рамкирани плакати от изложбите на художника.

Снимано от Джанкарло Гардин, Архитектурен дайджест, Септември 1991

Грешно, но и толкова правилно. Въпреки странностите и очевидните несъответствия в сравнение със собствените рационализирани произведения на Джъд, посочва Вебер че използването на дървото на Eichholteren и неговата спокойна обстановка не се различават от това на собственика на неговия обитател творения. Разбира се, Джъд се нуждаеше от помощта на обучен архитект, за да слее историята на хана със собствената си, понякога минималистична, естетика. „Докато изпълнявах общата дизайнерска работа - казва художникът на Вебер, - [архитектът от Цюрих Адриан Джолес] е отговорен за организирането на всичко, занимавайки се изпълнители, които наблюдават работниците и го правят. " Статията продължава да обяснява това както в Швейцария, така и в Тексас, където Джъд помоли Джолс да продължи тяхното целта му беше „да има определено количество изкуство при подходящи обстоятелства и да се опита да направи нещо, което смятам за по-сериозно и по-трайно по отношение на това към това изкуство. "

В текста на Вебер има много повече подробности, особено по отношение на мебелите, инсталирани в Eichholteren. Например, Джъд изповяда, че не харесва симетрията на две пейки, сдвоени заедно; той се беше доверил на местен дърводелец да изработва собствени дизайни, но майсторът намери за добре. И с парчета от Алвар Аалто разпръснати из цялото пространство, има безброй подробности, които историците на мебели и феновете да търсят с нетърпение.

Езерото Люцерн, както се вижда през прозореца на офиса на Джъд.

Снимано от Джанкарло Гардин, Архитектурен дайджест, Септември 1991

За достъп до пълнияAD архив,абонирайте се за AD PRO.

instagram story viewer