Три интимни пространства правят един голям, красив свят, ако улица Бийл можеше да говори

Пресичащите се пространства от 70-те години на миналия век в Ню Йорк помагат на младата двойка Харлем да създаде приказка за любов и устойчивост

Има сцена в Лунна светлина Новият филм на режисьора Бари Дженкинс, Ако Бийл Стрийт можеше да говори- въз основа на романа на Джеймс Болдуин, който описва процъфтяващата любов на двама млади чернокожи хора, Тиш и Фонни, през 1972 г. като те се срещат, забременяват и се сблъскват с расова несправедливост, която изпраща Фони в затвора - в който Тиш, разказвачът на филма, има наляво Харлем, където тя живее, да се впусне в центъра на града, за да види апартамента на Фонни в Уест Вилидж, където той кляка като художник на дърворезба. Докато 19-годишният младеж навлиза по-дълбоко както в Манхатън, така и в отношенията си с 22-годишната си любов, Тиш се оказва, че изследва, както тя казва, „света, в който той се движи. "Тиш също може да бъде проводник за зрителната аудитория, тъй като ние също маневрираме през пространствата на Ню Йорк, в които те се движат, заедно и на части.

Що се отнася до изработването на тези различни ъгли на модернизирания Ню Йорк, Ако Бийл Стрийт можеше да говори дизайнерът на продукция Марк Фридбърг - който е работил по подобни филми Селма, Невероятният Спайдърмен 2, и предстоящото Жокер както и спечели Еми за HBO Милдред Пиърс—Тълкува света, който Балдуин първоначално създава за Тиш и Фони като „не толкова за общото място, което означава, че всъщност не става въпрос за Ню Йорк“, казва той, „но по-скоро за разграничението между кварталите, които могат да бъдат други планети или да имате усещане, че преминавате от една слънчева система в друга, особено в сегрегиран, гетоизиран в рамките на тези слънчеви системи, Дженкинс и Фридбърг набраха още повече три отличителни интериора, в които филмът се състои: Тиш и скромният Харлем на нейното семейство апартамент; Сутерен апартамент на Фонни Уест Вилидж; и затвора, в който в крайна сметка се оказва Фонни, след като е фалшиво обвинен в изнасилване. Всъщност всеки се превръща в своя малка сцена, на която се разиграват тънкостите, борбите и триумфите на Тиш, Фонни и техните семейства.

Харлем се превърна в решаващо място за установяване на историята, тъй като не само там, където живее Тиш и по този начин се чувства най-удобно, но и там, където тя среща Фони. Освен това Болдуин е израснал. Въпреки това, поради опустошенията на джентрификацията и ограниченията на стрелбата в малък апартамент в Ню Йорк, Фридберг усети предизвикателствата на снимките на място и първоначално искаше да построи дома на детството на Тиш върху сцена. Бюджетните ограничения не биха го позволили, но в крайна сметка това се оказа спасителна благодат. Фридбърг успя да намери стар дом, практически недокоснат, при продажба на имение, което, както той казва, „имаше много гордост и болка“ и беше идеално за семейство с икономически затруднения като семейството на Тиш, защото „не беше толкова много колко са се провалили, а колко са постоянни. Представлява тяхната гордост и колективната енергия и триумфът на чувствата им един към друг. "Не по-малко важно при използването на истински апартамент беше това, което лежеше пред прозорците: самият Харлем. „Имах инстинкт, че правенето на филма в Харлем по някакъв начин ще му даде повече енергия и бях прав“, казва Фридбърг. „И общността беше в това. Знаеха, че правим филм за един от синовете им, така че бяха наистина горди и напълно подкрепящи. "

Родителите на Тиш (Колман Доминго и Реджина Кинг) в апартамента в Харлем

Снимка: С любезното съдействие на Annapurna Pictures

Колкото и полезно да беше това, Фридбърг знаеше, че когато става въпрос за улицата на банката на Фонни, интимността на апартамента трябва да бъде внимателно обмислена и по този начин да бъде построена на сцена им даде свободата не само да снимат и светят точно както Дженкинс искаше, но и напълно да реализират пространство, което започва като работилница на художник и преминава в първата млада двойка У дома. „Моят аргумент беше, че трябваше да бъде в мазе, място, където някой собственик даваше на Фони място в сградата за услуги или пари или каквото и да било“, казва Фридбърг. „И Фонни беше измислил начин да спи там, но далеч не беше домашен. Кухнята там беше направена от него. Уредите изглеждат така, сякаш са намерени. Стената е само няколко прозорци, които той постави. Леглото е матрак на пода. Масата е вана с парче дърво над нея, за да се направи маса. Но е романтично! Живял съм така в определен момент от живота си! "

Апартаментът на Фонни Уест Вилидж

Снимка: С любезното съдействие на Annapurna Pictures

Леглото на Фони в апартамента му в мазето

Снимка: С любезното съдействие на Annapurna Pictures

Импровизираната кухня на Fonny

Снимка: С любезното съдействие на Annapurna Pictures

Една от дървените скулптури на Фонни

Снимка: С любезното съдействие на Annapurna Pictures

Малък модел на апартамент на Bank Street

Снимка: С любезното съдействие на Annapurna Pictures

Затворът, в който е затворен Фони, все още се чувства неочаквано оптимистично и с основателна причина. „Заведох Бари в истински затвор, където можехме да стреляме, и след като стоях там минута-две, можех да разбера, че не му харесва“, казва Фридберг. „Той каза:„ Не правим филм за това какво е да си черен и да си в затвора в Америка; хората знаят тази история. Това е история на хора с постоянство пред всичко това. "" За тази цел стаята за посещение на затвора, боядисана в различни нюанси в жълто, става почти най-интимната от всички пространства на филма. "Това е мястото, където Тиш и Фонни си взаимодействат най-интимно във филма", продължава Фридбърг, "И, да, хората са уморени и Фони бива бит няколко времената и охраната не изглеждат приятелски настроени - искам да кажа, това е затвор - но по същия начин критериите за дизайн са формулирани по-позитивно, защото тези хора имат надежда. "

Същите критерии също влязоха в сила, когато историята, по силата на това, че беше поставена в Манхатън, принуди героите да излязат навън. „Мисля, че филмите са по-драматични, когато има малко динамика“, казва Фридберг, „и исках няколко големи широки екстериора, които да контрастират с интериорността на филма. Това се случва, когато Фони среща приятеля си Даниел след всички тези години. Или когато Фонс дава скулптура на майката на Тиш. Или в дъжда в селото. Това са положителни моменти с надежда. Когато историята се отвори, емоциите се отварят, както и кадрите. Защото това е моята работа, да разказвам историята с визуални инструменти. "

Фридберг използва широки външни снимки, за да изрази моменти на позитивност

Снимка: С любезното съдействие на Annapurna Pictures

Ел Фаро, в Уест Вилидж, където Тиш и Фонни висят

Снимка: С любезното съдействие на Annapurna Pictures

Свързани:Как паметта и историята се събраха, за да създадат тази на Алфонсо Куарон Роми

instagram story viewer