Филип Джонсън Дизайн на дома и архитектура

Вижте смелите архитектурни проекти и проекти за дома на Филип Джонсън като Архитектурен дайджест поглежда назад към Стъклената къща и другите му поразителни сгради

Има два пъти, когато архитекти, които са известни с небостъргачи и други големи обществени сгради, вероятно ще бъдат намерени да проектират къщи: в началото на кариерата си, когато никой няма да им се довери с нещо друго и накрая, когато са се доказали и могат да се оттеглят в удоволствията, произтичащи от рафинирането на малък мащаб дизайн.

Филип Джонсън за първи път постигна забележка като архитект с къща - негова собствена, Стъклен дом в Ню Ханаан, Кънектикът - това е една от големите жилищни сгради на ХХ век и в годините след завършването му през 1949 г. той проектира редица други къщи, които затвърждават позицията му като една от най-важните, да не кажа творчески, на Мис ван дер Рое, последователи. От края на 50-те години обаче, когато стилистичните наклонности на Джонсън стават по-еклектични, той е ангажиран главно в проектирането на по-големи сгради, създавайки творчество, което варира от музеи до офис кули до църкви. Той все още практикува на деветдесет и четири годишна възраст, а напоследък трима клиенти му предлагат възможността да се опита отново в жилищна работа. Той е приел и трите поръчки - „На моята възраст вие не отказвате нищо“, казва той, и дизайните подчертават продължаващата дейност на неговия неспокоен и жив ум. Всички къщи са големи и имат малко общо помежду си, освен факта, че Джонсън е разбил всяка от тях на отделни и отделни структури. Единственото нещо, което те изясняват, е колко се интересува в момента от връзките между тях архитектура и скулптурна форма и колко малко се интересува от традиционните атрибути на бита величие.

"Правя a къща е много по-трудно от правенето на небостъргач ", казва Джонсън от офиса си в Seagram Building, International Стилен небостъргач на Парк Авеню, който Мис ван дер Рое е проектирал преди близо половин век, като Джонсън е негов сътрудник. Той гледа през прозореца на тридесет и четвъртия етаж към елипсовидния небостъргач на две пресечки на изток, популярно известна като сградата на червилата, която построява в средата на 80-те години с бившия си партньор Джон Бърджи; заедно Seagram Building и Lipstick Building рамкират кариерата на Джонсън като производител на офис кули. Сега той е щастлив, казва той, че има различни видове предизвикателства, произтичащи от общуването с хора и техните лични мечти.


  • Това изображение може да съдържа растителност и растения от човешкия човек
  • Изображението може да съдържа шперплат и дървен материал от картон
  • Шестнадесет колиби с еднакви пропорции, моделирани след Пантеона, включват резиденция, която Джонсън е замислил за ...
1 / 4

Тео Вестенбергер, Робърт Уокър, Учтивост Филип Джонсън / Алън Ричи Архитекти

dam-images-architects-2001-03-johnson-arsl01_johnson.jpg

„В този момент от кариерата си не виждам причина да правя архитектура, която не е скулптурна“, казва Филип Джонсън (по-горе, в Стъклената си къща в Ню Ханаан, Кънектикът).


Само една от къщите, оградено имение, планирано за обект в предградието на Ню Джърси, е предназначена за основно жилище; другите две са отстъпления, едното край Масада в Израел, а другото на островите Търкс и Кайкос. Крайградският сайт в някои отношения беше най-предизвикателният за Джонсън, тъй като е най-много конвенционален - „заобиколен от всички онези къщи на Тюдорите от 20-те години на миналия век и дълбоки тревни площи“, е как архитектът описва го. Изграждането на нещо, което приличаше на съседните къщи, не беше възможност. Джонсън, преминал през период на възраждане през 80-те години, отдавна се е отказал от какъвто и да е интерес да възпроизвежда традиционните архитектурни стилове. И дори да искаше, клиентът му, бизнесмен от Ню Йорк, нямаше да се съгласи с това.

„Видя Стъклената къща и ми каза:„ Това е идеалната къща “, спомня си Джонсън. „Имаше сълзи в очите. Казах: „Това е много хубаво, но искам да погледнете какво правя сега. Съвсем различно е. ". След това Джонсън показа на своя клиент това, което той нарича Монста, накланящата се, странно оформена структура, вдъхновена от архитектурата на Франк Гери, който той поставя преди шест години като портал към имота от четиридесет акра, върху който е Стъклената къща седи. „Клиентът го погледна и ми каза:„ Но аз харесвам стъкло; Харесвам прозорци. Какво ще правиш със стени, които са под наклон? И след това отново посочи Стъклената къща и каза: „Искам това“.

В крайна сметка Джонсън реши, че ще може да намери начин да задоволи клиента си, без да се движи назад в работата си. Трудностите на крайградския обект - всъщност две малки партиди, взети заедно - в крайна сметка предоставиха началото на решение. Джонсън стигна до заключението, че най-добрият начин да се зачете приликата на квартала, както и поверителността на неговия любител на стъклото, е да обгради три страни на къщата с ниска стена и всичко да бъде обърнато навътре към частна градина, която да функционира като вътрешен двор. Стената очертава правоъгълник, почти триста фута с малко под двеста и петдесет фута, с дългите страни успоредни на улицата; една къса страна на правоъгълника всъщност е оформена от част от къщата. Основният апартамент и основните жилищни зони са под дълъг, висок фронтон от едната страна - абстрактният намек на Джонсън за къщите на Тюдорите на квартал - докато другата страна на двора е изпълнена с четири прикрепени двуетажни къщи за гости за децата на собственика и други посетителите. Най-близката до улицата стена всъщност е коридор, облицован с книги, който свързва крилото за гости с основната къща.

Отвън стената къщата изглежда сдържана и ако не е толкова занижена като първата резиденция на Джонсън (къщата на мизийския двор той проектиран за себе си през 1943 г. в Кеймбридж, Масачузетс), неговият дизайн е мотивиран от същото желание да покаже благоприличие на улицата, като същевременно запазва чувствени удоволствия в рамките на. Вътре в заграждението обаче тази къща избухва безплатно, много повече от тази в Кеймбридж. На първия етаж стени от вълнообразно стъкло са обърнати към двора, в който Джонсън е проектирал различни геометрични форми. Всяка от къщите за гости има двуетажен стъклен силоз, а към основната къща е прикрепен друг стъклен силоз, също разположен във вътрешния двор. „Тъй като той е толкова запален по стъклото, аз му дадох това: стая от чисто стъкло, просто стъкло, трийсет и пет на трийсет“, казва Джонсън.

По този начин къщата съчетава елементи от най-ранната работа на Джонсън с аспекти на най-новите му. Като дворна къща това е един вид градско решение на крайградски проблем - той обича да го сравнява „с Тюйлери или може би с Двореца Роял“. The други две къщи са по-скоро селски, отколкото градски, клъстери от подобни сгради, които всъщност са вариации на Джонсън за даден архитектурен тема.

Къщата в Израел е предназначена за международен бизнесмен и колекционер на произведения на изкуството, който е със седалище в Ню Йорк и който познава и се възхищава на Джонсън от години. Не трябваше да се убеждава, както го направи клиентът от предградията, в достойнствата на „Монста“ на Джонсън - той го беше видял, когато беше добавен за първи път в собствеността на Стъклен дом, и той реагира с удоволствие, когато Джонсън обясни, че най-добрият начин за проектиране на големият жилищен комплекс, който клиентът е имал предвид, би бил да се направи нещо като събиране на подобни форми.

Джонсън варира донякъде формите и прави по-големи за обществени стаи, по-малки за спални. Както и в крайградската къща, има множество отделни места за спане. Накланящите се форми на отделните крила обикновено имат един заострен край, обърнат навън от централния двор, който архитектът е организирал като оазис, с голям отразяващ басейн като фокус и палми около ръбове. Планът на къщата изглежда като огромен, изкривен слънчоглед, с венчелистчета, стърчащи от огромен кръгъл център. Джонсън иска да изгради секциите от бетон и все още не е взел решение за цвета, но казва, че ще ги боядисва в една и съща сянка.

В допълнение към основните жилищни и трапезарни помещения, къщата разполага с пет единици за гости и малък театър около двора. Точно от едната страна има крило на прислугата, а от другата страна е голям плувен басейн и къщичка. По-далеч от основната структура се намира малка синагога, тази сграда, която не прилича на формата, която Джонсън е проектирал за себе си в Ню Ханаан. „Синагогата е вид заоблена форма, базирана на скала, която намерих в Биг Сур“, казва Джонсън. Това е по-малко сфера, отколкото средна форма, по-близо до куб, отколкото бихте очаквали да бъде камък, и в много неяснотата си Джонсън го намери за подходяща форма за религиозна сграда.

За планираната къща в Туркс и Кайкос Джонсън даде на своите клиенти - семейство от Женева - не преработки на Монста, а поредица от абстрактни изображения на Пантеона, кръглия римски храм, който вдъхновява Томас Джеферсън в дизайна му за ротондата в Университета на Вирджиния и това може да е най-чистото парче класицизъм, създавано някога от Римляни. Както при къщата в Израел, различните версии варират значително по размер, като най-голямата, всекидневната, е с диаметър четиридесет фута. Най-малката спалня за гости е с диаметър петнадесет фута; главната спалня е с дължина двадесет и осем фута. Някои от тези Пантеони са обединени, като дъмбели, и има отвори, подобни на илюминатори, изсечени в произволни страни.

Разположението на сградите обаче далеч не е случайно. Кръглите форми са разположени в три клъстера и композицията е по-фина от кръга, който Джонсън е планирал за Израел. Основната къща всъщност се състои от шест свързани пантеона; още четири съставляват семейните спални, а останалите са за гости. Конструкциите трябва да бъдат изградени от бетон, боядисани в бяло и ще бъдат заобиколени от платнени сенници в шарено сиво. „Започнах да ги мисля в различни цветове, но нямаше да е село, ако всички бяха различни“, казва архитектът. „Това е напълно абстрактно. Наричах го Шестнадесет пантеона за известно време, но приех да го наричам Малкия Истанбул, защото напомняше на клиентите за малки джамии навсякъде. "

Джонсън никога не е бил известен с последователност. „Първото пълно изречение, излязло от устата ми, вероятно беше тази реплика относно последователността, която е хобгоблинът на малките умове“, казва той. Но със сигурност има приемственост, ако не и сходство, сред тези нови проекти. Всеки от тях представлява опит да приеме форми, които е използвал преди и да се справи с тях по нови начини. И в трите случая Джонсън експериментира с идеята да разбие голяма къща на съставни части, изразявайки всяка една от тях като малко по-различна структура, и той изследва начина, по който нашето възприятие за една форма се променя, когато тази форма варира и всички тези вариации се събират, за да направят една състав.

И трите къщи доказват, че Филип Джонсън наистина е имал предвид това, когато, както той каза при възобновяване на практиката си преди няколко години след продължително заболяване, "Сега, когато отново съм добре, искам да имам още няколко години, за да се наслаждавам и да се справя с мащаба на сградата, където мога да схвана всеки четвърт инч."

instagram story viewer