The Wizardry Behind Sophie Lou Jacobsen and In Common With’s Latest Collab

protection click fraud

Kolekce Flora od In Common With a Sophie Lou Jacobsen ve výrobě v Urban Glass ve Fort Greene, Brooklyn.Foto: Sasha Arutyunova

Městské sklo, zařízení na výrobu skla o rozloze 17 000 čtverečních stop ve Fort Greene v Brooklynu je něco jako jeskyně zázraků. Místo plné připravovaných cukrovinek – například přívěsky, lustry Lindsey Adelman a nádobí od Anny Karlin – je místo narození mnoha nejoblíbenějších Brooklyn návrhy skla. (Nastupující talent Dana Arbib, který obvykle pracuje v Muranu, tam byl nedávno spatřen, jak zkoumá možnosti místní produkce.) 

Začátkem srpna navštívilo studio AD PRO, aby nahlédlo do zákulisí tvorby kolekce osvětlení Flora, řady fantazijních skleněné přípravky inspirované opotřebovanými technikami Murana, ale vyrobené přímo v Brooklynu. Seriál, vystupující v INZERÁTŘíjnové vydání bylo dílem newyorských designových miláčků Sophie Lou Jacobsen a Ve společném s.

Připravuje se odstín Fazzo.

Foto: Sasha Arutyunova

Jacobsen je známá především svým barevným sklem nádobí a In Common With, kterou založili Nick Ozemba a Felicia Hung, pro své řemeslné, ale užitkové skleněné osvětlení. Jak se ukázalo, spolupracovali se stejnými umělci v Brooklyn Glass – Adamem Holtzingerem a Susan Spiranovich, týmem manželů a manželek za studio foukání skla.

Držet– vyrábět své zboží. „Jako tvůrci pracujete s designéři,“ vysvětluje Holtzinger, který ve společnosti Urban Glass pracuje 20 let. „Důležité je najít tu správnou atmosféru. Musíte mít opravdu dobrý vztah a rozumět jejich estetice, aby byli všichni na stejné vlně a mohli návrháři ukázat, co je možné a co není možné.“

Aby se věci na této sbírce rozběhly, Jacobsen, Ozemba a Hung se setkali ve studiu s Holtzingerem a Spiranovichem. Po sdílení nákresů se všech pět pustilo do práce a zjišťovalo, zda by mohli tyto dvourozměrné makety proměnit ve skutečnost. Spiranovich vysvětluje proces: „Upřesní měřítko, kolik ozdob je na každé straně, přesně kolik barva, kterou používáte jakýkoli druh svéráznosti." (Urban Glass vždy používá jako základ čiré sklo a je aplikována barva odděleně.)

Ozdoby ploutví jsou vyhřívané a přitavené k odstínu Calla.

Foto: Sasha Arutyunova
Staňte se členem AD PRO

Připojte se k AD PRO a získejte kompletního průvodce stylováním a natáčením vašich projektů

Šipka

„Dám jim kresbu a téměř vždy se mi to přeloží přesně tak, jak si to představuji,“ vysvětluje Jacobsen o své důvěryhodné spolupracovníky. „Máme jazyk a komunikační styl, který funguje opravdu dobře. Rozumíme si."

To ale neznamená, že neexistuje pokus a omyl. Trvá čas a experimentování, než zjistíte, co funguje nejlépe – zvláště u kusů, které je třeba vyrábět konzistentně a ve velkém měřítku. Aby byl výrobní proces efektivnější, rozhodli se například zadat výrobu skla externě ozdoby ploutvemi a tečkami pro některé přátele v Ohiu, později tyto detaily aplikovaly zpět na Urban Glass zařízení. Mezitím u přívěsku Calla vyfoukli formu stínidla do dřevěné formy, aby zajistili konzistenci tvaru a rozměru. Plánují vyzkoušet tento přístup také s přívěskem Fazzo (název je kývnutím na fazzoletto, italsky „kapesník“, technika používaná k dosažení efektu vlnité sukně). Pro nástěnné svítidlo Vera se po několika zkouškách rozhodli, že jej vylisují, protože téměř jakákoliv nekonzistentnost tohoto designu způsobila, že je nekompatibilní s nástěnným kováním nástěnných svítidel. Dokonce i při mé návštěvě na začátku srpna stále pracovali na designech a vymýšleli nejlepší směs červené barvy, abyste získali teplou záři, ale ne hotspot tam, kde je žárovka.

Řezaný plát olivového skla, který se zhroutí a vytvoří svícny Vera.

Foto: Sasha Arutyunova

Připravuje se přívěsek Calla.

Foto: Sasha Arutyunova

„Někteří lidé si myslí, že foukání do forem není ručně vyráběné sklo, a to nemůže být dále od pravdy,“ vysvětluje Holtzinger, když vypráví svůj proces. „Vyfoukám sklo do této dřevěné formy, která nám dá pěkný tvar, který můžeme přenést a dokončit otevírání ručně. Jakmile je tato dimenze nastavena, vše ostatní tak nějak následuje.“

Tento proces je fascinující sledovat – a vyžaduje určitý druh choreografie a porozumění materiálu, kterého lze dosáhnout pouze roky praxe. Roztavené sklo, získávané z pecí dosahujících 2200 stupňů, se jemně přemlouvá do požadované formy a poté se neustále zahřívá, aby zůstalo ohebné. Aby se dosáhlo tohoto zvlněného, ​​fazzolettového efektu, stínidlo se točí na tyči, téměř jako obušek, což umožňuje gravitaci vytáhnout sklo do dokonalých vln. Každý kus vyžaduje čas, jemnost a hodně hydratace – v srpnu teplota ve studiu pravidelně dosahovala 100 stupňů.

Kolekce Flora nainstalovaná na zámku Hollenegg, jak je vidět v INZERÁT.

Foto: William Jess Laird

Ale i když jsou Holtzinger a Spiranovich ti, kdo manipulují s roztaveným sklem, je to všechno o spolupráci: „My může dostat zpětnou vazbu, že je třeba něco změnit a my musíme problém vyřešit a přijít na způsob, jak toho dosáhnout stát se."

instagram story viewer