Στο διαμέρισμα Yves Saint Laurent's Paris

Yves Saint Laurent, ο Γάλλος σχεδιαστής μόδας γεννημένος στην Αλγερία, ο οποίος λικνίστηκε το δεύτερο μισό του 20ού αιώνα, καθόρισε την ποιητική πολυτέλεια, μιλώντας στο εσωτερικό. Σκεφτείτε τους τοίχους που έχουν τοιχογραφηθεί με τον τρόπο με τους πίνακες και τα υπνοδωμάτια του Claude Monet που είναι διακοσμημένα (η grandee AD100 Jacques Grange έκανε τις τιμές) για να προκαλέσει χαρακτήρες από À la recherche du temps perdu, το πικρό έπος Marcel Proust που ήταν μια εμμονή του Saint Laurent, τόσο πολύ που αγόρασε κάποτε ένα εξοχικό σπίτι, κυρίως επειδή είχε κατασκευαστεί από τον πατέρα του εκδότη του Proust. Το σαλόνι διπλού ύψους του couturier στο Παρίσι ήταν ένα σπήλαιο του Αλαντίν, ένα σκούρο μελάσα για μερικά από τα πιο σπάνια έπιπλα και έργα τέχνης του 20ου αιώνα. Τότε υπήρχαν οι μαροκινές κατοικίες με ντεκόρ Arabian Nights που, όπως το διαμέρισμα στο Παρίσι και το manoir στη Νορμανδία, παρουσίασε την ιδιοφυΐα του Γκράντζε καθώς και τις μορφές του Μαγκρέμπι του αρχιτέκτονα του Μαρακές Μπιλ Γουίλις. Είναι περίεργο το γεγονός ότι η πώληση ακινήτων του Saint Laurent στο Christie’s το 2009 έθεσε παγκόσμιο ρεκόρ για ιδιωτικές συλλογές σε δημοπρασία, φέρνοντας σχεδόν 500 εκατομμύρια δολάρια, τα οποία πήγαν σε διάφορα φιλανθρωπικά ιδρύματα.

Ο Saint Laurent στην κρεβατοκάμαρά του rue de Babylone το 1974, με τον Hazel, το Τσιουάουα του. Πίσω από το κρεβάτι κρέμεται μια μελέτη του Pierre Colin για τη Josephine Baker. ένα κάλυμμα λυγξ καλύπτει το κρεβάτι.

Φωτογραφία: Reginald Grey

"Για κάποιον σαν εμένα, που δεν μπορεί να σταματήσει να συσσωρεύει αντικείμενα", είπε ο Saint Laurent ΕΝΑ Δ γενικός συντάκτης Charlotte Aillaud για ένα άρθρο του 1988 σχετικά με το διαμέρισμα του Παρισιού, "η απουσία τους είναι περίεργη." Θα ήταν πιο αληθινός αν το έκανε στην πραγματικότητα είπε «έχει γίνει παράξενο». Οι παλιότεροι χώροι του Saint Laurent φαίνονται σχετικά ακατάστατοι, αλλά αυτή η σαφήνεια παρασύρθηκε σε μεγάλο βαθμό όταν η προγενέστερα ταλαντούχος Πιεν-Νόιρ υπέκυψε σε μια λαχτάρα για αντικείμενα μόλις είχε γίνει η περιουσία του. (Επέκταση σε έτοιμο για ένδυση αύξησε τον προϋπολογισμό του, όπως έκανε και η εκτόξευση του Opium το 1977, το «πλούσιο, βαρύ και αδύναμο» parfum του, το οποίο έφερε 30 εκατομμύρια δολάρια μόνο σε ένα χρόνο.) Ένας από αυτούς τους πρώτους εσωτερικούς χώρους ήταν η αρχική τραπεζαρία στην οδό rue de Babylone 55 στο Παρίσι, η μεγάλη διώροφο διαμέρισμα ότι αυτός και ο εραστής του Πιέρ Μπέργκε- επιχειρηματικός εταίρος stel-trap, ένθερμος σοσιαλιστής, εκδότης, προστάτης των τεχνών, ακτιβιστής του AIDS, φιλάνθρωπος, εφημερίδα επενδυτής, και, τέλος, λίγες μέρες πριν ο Saint Laurent πέθανε το 2008, ο πολιτικός σύζυγος άρχισε να νοικιάζει το 1970 και αγόρασε οκτώ χρόνια μετά.

Rue de Babylone, 1906: Ο βαρόνος Denys Cochin, ο οποίος ζούσε στο μεγάλο σπίτι στα δεξιά, έχτισε το κτήριο του Saint Laurent και του Bergé, το οποίο κρυφοκοιτάζει προς τα αριστερά, ακριβώς πάνω από το γήπεδο τένις του βαρόνου.

Σχεδιασμένο τη δεκαετία του 1890 από τον αρχιτέκτονα Leon-Pierre Saulier, η 55 rue de Babylone «δεν έχει μεγάλη εμφάνιση. Δεν είναι ένα ιδιαίτερο ξενοδοχείο », έγραψε ο έμπορος τέχνης του Παρισιού Robert Murphy Ο ιδιωτικός κόσμος των Yves Saint Laurent και Pierre Bergé (Vendome, $95). «Είναι αυτό που οι Γάλλοι αποκαλούν immeuble de rapport, ένα αστικό κτίριο που συνήθως κατασκευάστηκε από αριστοκρατικές οικογένειες για να αυξήσει το εισόδημα. " Ακόμα, αποδείχθηκε μια κατάλληλη φωλιά για το ζευγάρι της μόδας-παγκόσμιας δύναμης, αφού ο άντρας που το έχτισε και είχε ζήσει δίπλα του, ο βαρόνος Denys Cochin, ήταν ένας παμφάγος εστέρας, πολύ. «Στην τέχνη, Μ. Ο Cochin περπατά από άκρο σε άκρο », θαύμασε έναν σύγχρονο υπουργό, συγγραφέα και συλλέκτη της κυβέρνησης. «Αυτός ο παρισινός υπέροχος γούστος πηγαίνει από το Manet στο Bouguereau χωρίς να βαρεθεί ποτέ».

Αφού εγκαταστάθηκαν οι Saint Laurent και Bergé, Μόδα δημιούργησε ένα χαρακτηριστικό στο τεύχος Νοεμβρίου 1971, με φωτογραφίες του Horst P. Ορστ. Το κομψό σαλόνι με βελανιδιά με επένδυση του διαμερίσματος (φημίζεται ως αναδιαμόρφωση του Jean-Michel Frank από τη δεκαετία του 1930, αν και αυτό είναι δεν έχει αποδειχθεί ποτέ) είχε ήδη αρχίσει να εμφανίζει υπαινιγμούς για τη γνώση της κίσσας που θα καταλήξει τελικά το. Αυτό τροφοδοτήθηκε σε μεγάλο βαθμό από το εμπορικό ξεφάντωμα του Saint Laurent στο Drouot τον επόμενο χρόνο, όταν οι θησαυροί του Art Deco συγκεντρώθηκαν από τον αγαπημένο της μόδας Belle Époque, Jacques Doucet στην αγορά. Η κοντινή τραπεζαρία, από την άλλη πλευρά, πρότεινε ακόμα την χαλαρή οικιακή ζωή της πρώτης δεκαετίας του και του Μπέργκι. (Οι άντρες συναντήθηκαν το 1958, σε ένα δείπνο και τελείωσαν το γεμάτο ρομαντισμό τους το 1976, αλλά παρέμειναν συμβιωτικά, πολύπλοκα συνυφασμένοι για τη ζωή.)

Με δύο ψηλά κουφώματα που έβλεπαν έναν καταπράσινο κήπο όπου οι ασιατικές χελώνες κουτάλαζαν, η τραπεζαρία rue de Babylone ήταν απλή αλλά γρήγορη. Οι τοίχοι έλαμψαν με ένα στιλπνό χρώμα που Μόδα αρπακτικά αποκαλούμενο «φρέζια-λευκό» και το πάτωμα ήταν κρυμμένο κάτω από ένα χαλί σωρού το χρώμα του χιονιού. Τα έπιπλα ήταν λίγα, και τα περισσότερα από αυτά ανακυκλώθηκαν από το πρώην σπίτι του Saint Laurent και του Berge στις 3 Τοποθετήστε το Vauban, ένα διαμέρισμα κήπου του 19ου αιώνα που ενοικιάστηκαν από τους ιδιοκτήτες του, το duc και το duchesse de Σαμπράν. Η λευκή-λευκή βιβλιοθήκη στο χαμηλότερο επίπεδο της rue de Babylone, δίπλα σε αυτό που ήταν τότε το υπνοδωμάτιο του Saint Laurent, χρησιμοποίησε και πάλι κάποια έπιπλα, σε αναβαθμισμένο επαναδημιουργία - εμπλουτισμένη διακριτικά με την πάροδο των ετών από τον Grange - του σαλόνι του Vauban, μέχρι το εμβληματικό μπαρ YSL του François-Xavier Lalanne (η Carla Fendi το έπιασε στο Christie's για περίπου 3,5 εκατομμύρια δολάρια) και ράφια γεμάτα βιβλία, φωτογραφίες και ταπεινά ενθύμια που ο Saint Laurent περιέγραψε γοητευτικά ως «απλό ξυπόλυτο» πράγματα. "

Στην τραπεζαρία rue de Babylone, οι ξαπλώστρες Louis XV αναπαραγωγής, τόσο λευκές και λείες όσο οι τοίχοι, περιβάλλουν ένα λευκό τραπέζι τουλίπας Saarinen από τον Knoll. Το τελευταίο, με τη σειρά του, ολοκληρώθηκε από ένα δίσκο από μάρμαρο Carrara. «Μου αρέσει να τρώω γρήγορα γύρω από μια στρογγυλή τράπεζα», εξήγησε ο Saint Laurent, «έτσι μπορώ να δω όλους όσους μιλάω και έχουμε ένα αίσθημα εγγύτητας». Η χρωματική ανακούφιση προήλθε από το πράσινο Πέρα από τα παράθυρα, δύο κινεζικά σκεπασμένα βάζα του 17ου αιώνα τοποθετημένα σε εξασθενημένες μεταλλικές κονσόλες, και οι μπλε-λευκές πινακίδες που συνδυάστηκαν με τον Saint Laurent ασημένια, μαχαίρια από πορσελάνη και εγκάρδια κύπελλα του είδους που θα μπορούσαν να είχαν χρησιμοποιηθεί στο Château de Versailles, αλλά πίσω όταν ήταν το κυνήγι του Louis XIII και όχι ο Louis Το παλάτι του XIV.

Η τραπεζαρία όπως εμφανίστηκε ΕΝΑ Δ το 1988.

Φωτογραφία: Marianne Haas

Μέχρι τη στιγμή που η Christie δημοπράτησε το περιεχόμενο του διαμερίσματος σε κάθε εφημερίδα, περιοδικό και ιστότοπο (Διαφημίσεις περιλαμβάνεται) χαιρετίστηκε ως «Η πώληση του αιώνα», αυτό το στρογγυλό τραπέζι, καθώς και το αναζωογονητικό θραύσμα του δωματίου, είχε εξαφανιστεί. Αυτό που ήταν εφεδρικό και ηλιόλουστο είχε γίνει σχεδόν παπά. Μια φωτογραφία του Saint Laurent, που τραβήχτηκε μια μέρα πριν από την τελική του παράσταση το 2002, τον αιχμαλωτίζει να περιμένει το γεύμα να σερβίρεται, να κάθεται σε μια καρέκλα ιταλικής Rococo giltwood του 18ου αιώνα που δεν θα έβλεπε τη θέση του στο Βατικανό. (Οι προηγούμενοι ιδιοκτήτες της καρέκλας και οι 14 σύντροφοί του περιελάμβαναν τον Βολιβιανό μεγιστάνα κασσίτερου Anteñor Patino και Ο Αμερικανός ληστής βαρώνος William Whitney, ο οποίος τα αγόρασε από τον Stanford White, τον αρχιτέκτονα του και διακοσμητής. Ο Λευκός τους αγόρασε τη δεκαετία του 1890 από την πριγκίπισσα γενουάτες οικογένεια που τους ανέθεσε τη δεκαετία του 1740.) ο σχεδιαστής μόδας είναι ένα κυρτό ορθογώνιο μπεζ-μάρμαρο τραπέζι, η ασημένια βάση του θυμίζει το Chrysler της Νέας Υόρκης Κτίριο; πίσω του απλώνεται Le roi porté par deux maures, μια ταπετσαρία Gobelins στις αρχές του 18ου αιώνα που απεικονίζει έναν Βραζιλιάνο Ινδό βασιλιά να μεταφέρεται μέσα από μια ζούγκλα από Αφρικανούς σκλάβους. Το πράσινο πεύκο δαμάσκηνο κλείνει τα παλαιά γυμνά παράθυρα, μειώνοντας τα ανοίγματα για φυσικό φως και το παλιό χιονισμένο δάπεδο έχει στρωθεί με πολύ αντανακλαστικό μαύρο μάρμαρο.

Ο Saint Laurent δειπνά στο σπίτι του στις 21 Ιανουαρίου 2002, μια ημέρα πριν από την τελευταία του επίδειξη μόδας. Ο Pierre Bergé μπαίνει στο δωμάτιο καθώς ένας υπάλληλος περνάει πέρα.

Φωτογραφία: Alexandra Boulat / VII / Redux

Αρκετά κατάλληλα, δεδομένου του μεγαλοπρεπούς που είχε γίνει το πιο φρέσκο ​​πρόσωπο της υψηλής ραπτικής - πλήρης με ένα κουμπωτή τρύπα με τα κόκκινα νήματα του Légion d'Honneur - η ατμόσφαιρα ήταν αδιάφορη και βαθιά πλούσιος. Ωστόσο, παρέμεινε ένα άγγιγμα των παλαιών ημερών. Το απλό κύπελλο πριν από το Saint Laurent είναι από το ίδιο σετ που απεικονίζεται στο Μόδα περισσότερα από 30 χρόνια πριν. Τα κινεζικά καλυμμένα βάζα παρέμειναν επίσης, αλλά επειδή κάθε διαθέσιμη επιφάνεια ήταν πολύ γεμάτη για να τα δείξει, είχαν μεταναστεύσει στο πάτωμα, σχεδόν απαρατήρητες εν μέσω του μεγαλείου.

instagram story viewer