Πώς η μνήμη και η ιστορία συνενώθηκαν για να δημιουργήσουν τους Ρομά του Alfonso Cuarón

Ο σχεδιαστής παραγωγής Eugenio Caballero λέει ΕΝΑ Δ πώς εξόρυξε το παρελθόν του Μεξικού σκηνοθέτη για να αναδημιουργήσει οπτικά ένα πολιτικά διχασμένο, συναισθηματικά επεξεργασμένο Μεξικό της δεκαετίας του 1970

Οι αναμνήσεις, ειδικά αυτές της παιδικής μας ηλικίας, είναι γεμάτες με συγκίνηση και θαύμα. Ωστόσο, όσο σφιχτά τα κρατάμε, μπορεί να είναι ατελή και ατελή. Αυτή ήταν μια από τις προκλήσεις που αντιμετωπίζει όταν ο συγγραφέας-σκηνοθέτης Alfonso Cuarón και ο σχεδιαστής παραγωγής Eugenio Caballero άρχισε να αναδημιουργεί τις τοποθεσίες και τους μικροκοσμούς της παιδικής ηλικίας του Cuarón στην Πόλη του Μεξικού για την πιο προσωπική του ταινία μέχρι σήμερα, Ρομά, στα θέατρα και τώρα σε ροή στο Netflix. Μια συγκινητική οπτική επιστολή αγάπης για τις γυναίκες που μεγάλωσαν την Cuarón, η ταινία ακολουθεί την Cleo (Yalitza Aparicio), μια νεαρή οικιακή εργαζόμενη για οικογένεια στη μεσαία τάξη γειτονιά των Ρομά, καθώς περνάει εσωτερικές συγκρούσεις και κοινωνική ιεραρχία κατά τη διάρκεια της πολιτικής αναταραχής του 1970. Στην υλοποίηση του οράματος του Cuarón, το μεγαλύτερο εμπόδιο δεν τέθηκε στην πραγματικότητα από τα ίδια τα σετ, το τοποθεσίες ή την προμήθεια υλικών - μάλλον, δεν έβλεπε το σενάριο του Cuarón μέχρι μια εβδομάδα πριν άρχισε η παραγωγή.

«Ήταν μια πολύ διαφορετική διαδικασία από οποιαδήποτε άλλη ταινία», λέει ο Caballero, αναλογιζόμενος τη διαδικασία δημιουργίας αυτού που θα έφερε στη ζωή τις αναμνήσεις του Cuarón. «Ο Alfonso είχε γράψει ένα όμορφο σενάριο, αλλά δεν το μοιράστηκε με το πλήρωμα. Θέλω να πω, το διάβασα και μάλλον ήμουν ο μόνος που το διάβασα, αλλά το διάβασα, αλλά μόλις μία ή δύο εβδομάδες πριν ξεκινήσουμε να πυροβολούμε. Όλα ξεκίνησαν με συνομιλίες, με μεγάλες συζητήσεις σχετικά με μικρές λεπτομέρειες και ήταν ένα είδος αντίστροφης μηχανικής αυτού που κάνουμε συνήθως. "

Όταν άρχισαν να χτίζουν τη γειτονιά των Ρομά, το να πάρουν τις λεπτομέρειες σωστά ήταν καθήκον από μόνο του δεδομένης της τρέχουσας κατάστασης του Μεξικού, που έχει έχει περάσει από πολλές αλλαγές, πολιτικά και οικονομικά, με πόλεις και πολιτείες να περιστρέφονται γρήγορα για να εγκλιματιστούν οι σύγχρονες κοινότητες και πληθυσμοί. Για την ανοικοδόμηση του παιδικού σπιτιού που θυμήθηκε ο Cuarón από το 1971, για παράδειγμα, ο Caballero έπρεπε να βρει ένα εντελώς νέο ακίνητο, καθώς η πρώην κατοικία του Cuarón είχε ανακαινιστεί και αναθεωρηθεί πλήρως. Το σπίτι που βρήκαν τελικά πρόκειται να κατεδαφιστεί, αλλά μέσω συνομιλιών με τον Cuarón και την οικογένειά του, η ομάδα μπόρεσε να χωρίσει μαζί μια εικόνα με τη μορφή των αναμνήσεων της οικογένειας, βασισμένη σε μεγάλο βαθμό σε παλιές φωτογραφίες - αν και όχι αυτές που νομίζετε ότι θα ήταν κλειδί. «Όταν δημοσιεύετε ή δημοσιεύετε μια φωτογραφία, αυτό σημαίνει ότι έχει κάτι ιδιαίτερο [για εσάς]», λέει ο Caballero. "Αλλά με τις βασικές λεπτομέρειες - τις βρήκαμε σε εκείνες τις εικόνες που δεν ήταν ιδιαίτερες, ξέρετε, αυτές που είναι εκτός εστίασης ή ότι έχει μια περίεργη γωνία. Υπάρχουν πολλές λεπτομέρειες εκεί που μας ενέπνευσαν να κάνουμε τις διακοσμήσεις. "

Το σπίτι του Cleo στην Πόλη του Μεξικού

Φωτογραφία: Ευγενική προσφορά του Carlos Somonte / Netflix

Eugenio Caballero

Φωτογραφία: Ευγενική προσφορά του Carlos Somonte / Netflix

Που εργάζονται για Ρομά πρόσθεσε πολλά πρώτα στη μακρά και διάσημη καριέρα του Caballero. Αυτή ήταν η πρώτη φορά που ο νικητής του Όσκαρ (για Ο λαβύρινθος του Πάνα) δούλεψε χωρίς να διαβάσει ένα σενάριο, αλλά ήταν επίσης η πρώτη φορά που δούλευε ασπρόμαυρα. «Ο Αλφόνσο είπε,« Βλέπω αυτήν την ταινία σε ασπρόμαυρο »,« λέει ο Καμπαλέρο, «και στην αρχή, ήταν κάπως περίεργο γιατί, στο πεδίο μου, χρησιμοποιώ χρώμα για να μεταδώσω ένα συναίσθημα. Αλλά η κλίμακα του γκρι είναι επίσης πολύ ισχυρή. Δημιουργήσαμε λοιπόν μια παλέτα που θα λειτουργούσε για εμάς και στη συνέχεια τη μεταφράσαμε σε ασπρόμαυρη. Η γνώση ότι αυτά τα χρώματα θα μεταφραστούν σε συγκεκριμένες γκρι ήταν πολύ χρήσιμη για να αλλάξει το πρωτότυπες αποχρώσεις των αντικειμένων, ώστε να μπορέσουμε να βάψουμε με μεγαλύτερη ακρίβεια, όχι αντίθετη έκδοση του μαύρου και λευκό."

Η άλλη πλευρά, ωστόσο, ήταν η ανακάλυψη ότι πολλά χρώματα μεταφράστηκαν σε παρόμοιες αποχρώσεις του γκρι, τα οποία "Έφερε μια ενδιαφέρουσα ερώτηση σχετικά με το χρώμα: Πώς επηρεάζει το χρώμα την αντίληψη ενός χώρου;" λέει Καμπαλέρο. Αυτό ήταν ιδιαίτερα χρήσιμο για να βοηθήσει τους ηθοποιούς της ταινίας - πολλοί από αυτούς να μην έχουν εκπαιδευτεί - να πουν τις ιστορίες τους. "Αποφασίσαμε να βάψουμε με συγκεκριμένα χρώματα που θα προκαλούσαν κάπως ένα συναίσθημα στους [ηθοποιούς]. Έτσι, το χρώμα, τελικά, επηρεάστηκε πραγματικά - ή, ας πούμε, εντάχθηκε - στην παράσταση με έναν συγκεκριμένο τρόπο, παρόλο που δεν αντανακλάται άμεσα στην οθόνη λόγω του ασπρόμαυρου. "

Ένας μεγάλος δρόμος της πόλης στη γειτονιά των Ρομά της Πόλης του Μεξικού

Φωτογραφία: Ευγενική προσφορά του Netflix

Ακόμα κι έτσι, αυτό που οδήγησε την οπτική αφήγηση των Cuarón και Caballero ήταν πολύ βαθύτερα από το χρώμα. «Τα κύρια θέματα για τα οποία θα συζητούσαμε ήταν πώς λειτουργούν οι κοινωνικές τάξεις στο Μεξικό», λέει ο Caballero. «Η διαφορά μεταξύ των ανθρώπων που ήταν σε υπηρεσία και των ιδιοκτητών του σπιτιού. Θέλαμε να μιλήσουμε για τους συγκρούοντες κόσμους στην Πόλη του Μεξικού, την πολιτική επιρροή ενός συγκεκριμένου κόμματος. Από όλα αυτά, αρχίσαμε να ορίζουμε βασικά τον χώρο. " Και, κατά καιρούς, αυτό δεν ήταν πάντα εύκολο για σωματικούς και ψυχολογικούς λόγους. Για μια συναισθηματική και περίπλοκη σκηνή που λαμβάνει χώρα στο Centro Medico - ένα γενικό νοσοκομείο που εξυπηρετεί την εργατική τάξη και τους φτωχούς που, στην πραγματική ζωή, καταστράφηκε σε σεισμός το 1985 - Ο Καμπαλέρο έψαχνε για δομές που τιμούσαν τη συγκεκριμένη αρχιτεκτονική της εποχής, την οποία βρήκε σε ένα εγκαταλελειμμένο κτίριο που, όπως λέει, «Χρειαζόταν πολλή δουλειά.» Έτσι ο Καμπαλέρο και η ομάδα του κινήθηκαν «σαν στρατός εργατών, διαλέγοντας τα σωστά πλακάκια από τους άλλους ορόφους του κτιρίου για να ολοκληρώσουν ένα ιστορία. Ανακατασκευάσαμε επίσης τα κατεδαφισμένα τείχη για να δημιουργήσουμε αυτό το νοσοκομείο, το οποίο στην πραγματικότητα, νομίζω, λειτουργεί πραγματικά για να σας φέρει αυτό το αίσθημα του τι συμβαίνει εκεί. "

Αυτό που συμβαίνει είναι μια ταραχώδης κορύφωση της ταινίας, που, όσο δύσκολο να το παρακολουθήσεις, απεικονίζει την επιμονή του Caballero δείχνοντας μια σύγκρουση κόσμων, «η βούληση των γιατρών να βοηθήσουν, αλλά και η τραγωδία που περιβάλλει το νοσοκομείο. Αυτό που θέλαμε είναι να έχουμε ένα είδος ανοιχτής προβολής αυτού του νοσοκομείου για την εργατική τάξη. Θέλαμε να έχουμε έναν κόσμο που να το αντικατοπτρίζει, να τον αξιολογεί με έναν συγκεκριμένο τρόπο, επειδή είναι επίσης γεμάτος από ανθρώπους, αλλά οι γιατροί προσπαθούσαν να κάνουν το καλύτερό τους στο χάος. "

Σχετιζομαι με:Η πρώην Green Nets Love Nest της Kate Moss και του Johnny Depp είναι προς ενοικίαση με 21.500 $ το μήνα

instagram story viewer