Η ΑΓΓΕΛΙΑ επισκέπτεται το Μαγικό Μαροκινό καταφύγιο του Veere Grenney

Σε ένα αποπνικτικό καλοκαιρινό βράδυ πριν από δύο χρόνια, με το χρώμα στα δωμάτιά του μόλις στεγνό, διακοσμητή του Λονδίνου Veere Grenney θαρραλέα άνοιξε τις πόρτες της βίλας του Tangier για μια φιλανθρωπική παράσταση του θεατρικού έργου του Terence Rattigan After the Dance, σε σκηνοθεσία του Rob Ashford. Το σενάριο ζήτησε ένα σαλόνι Mayfair, το 1938, και το εξαιρετικά σαλόνι του Grenney τριαντάφυλλο chintz και γεμάτο με ξαπλώστρες για την περίσταση, ταιριάζει με το λογαριασμό στο κομμένο κρύσταλλο τελειότητα.

Στο ένα άκρο του χώρου, δύο μεγάλοι καθρέφτες Jansen, σε κύκλο με κλαδιά σαν κοράλλια, αντανακλούν ένα ευχάριστο τοπίο από πολυτελείς πολυθρόνες και παχουλός καναπέδες κάτω από ένα σκασμένο ταβάνι. Από την άλλη, ένα ηλιόλουστο ντυμένο με τριφύλλι ανοίγει σε εκπληκτική θέα στο Στενό του Γιβραλτάρ, το Μεσογειακή και Ατλαντική, και το ακρωτήριο Τραφάλγκαρ στο νότιο άκρο της Ισπανίας, λιγότερο από 30 μίλια Μακριά.

Συγγραφείς, καλλιτέχνες και διάφορα είδη δημιουργικών έχουν προσελκύσει αυτό το ανεμοδαρμένο σημείο από τότε Η Catherine της Braganza με έγχρωμη έφερε την Tangier ως μέρος της προίκα της όταν παντρεύτηκε τον Charles της Αγγλίας ΙΙ. Ο Samuel Pepys έγραψε στο ημερολόγιό του κάτω από μια συκιά στην πλατεία casbah. Ο τραγουδιστής του Beat Jack Kerouac θαύμαζε «αυτό το όνειρο της λευκής ληστείας της Αφρικής στην γαλάζια απογευματινή θάλασσα» όταν έφτασε με πλοίο, προσθέτοντας, «Ουάου, ποιος το ονειρεύτηκε;» Για το Truman Capote ήταν «ένα διαχρονικό μέρος» όπου «οι μέρες γλιστρούν λιγότερο από τον αφρό στο α υδατόπτωση."

Τροφοδοτημένος από αυτούς τους λογοτεχνικούς αντηχείς, μια γυμνή μαλλιά, έναστρη μάτια Γκρένεϊ έφυγε από την πατρίδα του στο Όκλαντ στις αρχές της δεκαετίας του 1970 και έφτασε στο Μαρόκο σε ηλικία 23 ετών. «Είχα αυτήν τη μαγική ιδέα όλων των ανθρώπων που ζούσαν εδώ», το αστέρι AD100 θυμάται. Η πραγματικότητα δεν απογοήτευσε. Εδώ συνάντησε σύντομα τον Mickey Raymond, έναν Colefax και τον Fowler Assoc. στυπτη, που, όπως πολλές βρετανικές αισθητικές, είχε δημιουργήσει ένα γοητευτικό δικό του σπίτι μανταρίνι. Ο Ρέιμοντ σύντομα κάλεσε τη Γκρένεϊ να δειπνήσει στο Villa Léon l'Africain, όπου ο πρώην εμπειρογνώμονας του Σόθμπι Ρίτσαρντ Ο Timewell έζησε με κομψή συνταξιοδότηση - μόνο για τη Grenney, ντυμένη με σαλοπέτα, για να βρει μια συγκέντρωση ευγενών μεγαλύτερης ηλικίας πτυχιακοι.

«Ήταν η εκδήλωση όλων όσων ονειρευόταν να μεγαλώσει στα προάστια της Νέας Ζηλανδίας, όλα σε ένα σημείο», θυμάται ο διακοσμητής. «Ένα όμορφο σπίτι γεμάτο υπέροχα αγγλικά έπιπλα και εικόνες και αυτή η κακοφωνία γαλλικών, αγγλικών και μαροκινών τροχόσπιτων και ο Θεός ξέρει τι σε αποικιακό στιλ σε μια αποικιακή χώρα».

Στα επόμενα χρόνια, ο Grenney έβαλε τον εαυτό του σε μια σειρά από σπίτια για τον εαυτό του, από τον Ναό, έναν εξαιρετικό καταυλισμό Palladian στο Σάφολκ, σε ένα κομψό αεροδρόμιο στο Ρίο ντε Τζανέιρο. (Η υπέροχη αισθητική του χτυπά βιβλιοπωλεία τον Σεπτέμβριο με το A Point of View, που εκδόθηκε από τον Rizzoli.) Ωστόσο, ο Tangier συνέχισε να καλεί.

«Καθώς ο κόσμος έχει γίνει ομογενοποιημένος, ο Tangier έχει ακόμα μια γεύση», λέει. Προσωρινά εγκατεστημένος, ξεκίνησε να κοιτάζει «κάθε σπίτι που πιθανότατα πουλήθηκε ποτέ», θυμάται. Τελικά το Gazebo εμφανίστηκε. «Αυτό το μικρό σπίτι τράβηξε εντελώς κάθε καρδιά», θυμάται ο διακοσμητής εσωτερικού, «αν και είναι ο κήπος που πραγματικά ήθελα».

Ο Γκαζέμπο ανήκε κάποτε στον αείμνηστο Joe McPhillips, έναν Αλαμπάμο με φωνή μελάσα που ξεπλύθηκε στην Ταγγέρη τη δεκαετία του 1960 και κατέληξε διευθυντής της Αμερικανική Σχολή του Ταγγέρη, που ονομάστηκε «ο Ανδόρ της Μεσογείου». Εκεί αποδείχθηκε ικανός να κατακλύζει τα θρυλικά ταλέντα στην υπηρεσία του ίδρυμα. Ο Paul Bowles συνέθεσε τη μουσική για τουλάχιστον εννέα από τις δραματικές παραγωγές του σχολείου, μεταξύ των οποίων The Bacchae με κοστούμια του Yves Saint Laurent και Salome με κοστούμια του Claudio Bravo. Η Tangerine grande dame Marguerite McBey, χήρα του σκωτσέζου καλλιτέχνη James, εγκατέστησε τον McPhillips σε ένα γοητευτικό μικρό σπίτι που δημιούργησε η μητέρα της τη δεκαετία του 1930. Τελικά άφησε επίσης το μέρος σε αυτόν, λέγοντας: «Οι όμορφοι άνθρωποι πρέπει να έχουν όμορφα πράγματα».

Η Grenney σεβάστηκε σε μεγάλο βαθμό το μέτριο αποτύπωμα ενός υπνοδωματίου του Gazebo, έτσι ώστε από τον δρόμο η βίλα με γκρι παραθυρόφυλλα να μοιάζει πολύ όπως πάντα. Ωστόσο, ενίσχυσε το σαλόνι, όπου οι μαροκινές ομορφιές ζωγράφισαν τη δεκαετία του 1930 από τον James McBey κρέμονται παράλληλα με ζωηρά τοπία της Ταγγέρης από τον Sir John Lavery. Ηρέμησε μια ύπουλη σκάλα και δημιούργησε μια πολυτελή παρακείμενη κατασκευή με πέντε υπνοδωμάτια επισκεπτών, όπου τα όμορφα βαμμένα αγγλικά έπιπλα του 18ου αιώνα είναι τοποθετημένα πάνω από χαλιά από άχυρο και δέρμα Μαυριτανία.

Διακοσμητικά μιλώντας, λέει η Grenney, μαροκινοί τεχνίτες «είναι το θαύμα εδώ». Πολλές από τις κρεμαστές κρεβατοκάμαρες και τις κουρτίνες ήταν υφασμένες σε αργαλειούς στο fonduk. Οι γυψοσανίδες επανερμήνισαν τους φοίνικες ενός εμβληματικού εσωτερικού του Syrie Maugham για την τραπεζαρία που η Grenney καλεί το Σινικό Τείχος της Κίνας λόγω των σειρών της γύρω από τις πλάκες Royal Worcester του 1815. Οι μεταλλικοί εργάτες αναπαράγουν βιομηχανικά παράθυρα της δεκαετίας του 1930 για το νέο στούντιο και τα πλακάκια από το Fez εγκατέστησαν τα μωσαϊκά των τοίχων του μπάνιου.

Alistair Erskine, ο αλχημιστής trompe l'oeil με τον οποίο ο Grenney έχει εργαστεί για ένα τέταρτο του αιώνα, μετακόμισε για τρεις μήνες για να εργαστεί στη βιβλιοθήκη, προκαλώντας ένα έργο Renzo Mongiardino σε πάνελ faux πλακάκια. «Όλοι οι κηπουροί είναι άφωνοι», λέει ο Grenney. "Δεν μπορούν να πιστέψουν ότι δεν είναι πραγματικό!"

Στους μακρινούς εγκαταλελειμμένους κήπους, η ζούγκλα ξεκαθάριζε, δημιουργήθηκαν βεράντες και επιβλήθηκαν φυτείες. Τώρα είναι ένα ονειρικό τοπίο Douanier Rousseau από φοίνικες, daturas, ευκαλύπτους και αρχαίες ελιές εμπνευσμένες από γευσιγνώστες από τον Cecil Beaton έως τον David Hicks.

Όταν φυσούν οι δεσποτικοί σαρκικοί άνεμοι, η Γκρένεϊ προστατεύεται από μια αυλή με χαγιάτι που αντιγράφει από το παράδειγμα του Clough Williams-Ellis της δεκαετίας του 1930. Στη βεράντα της κουζίνας υπάρχει ένα παρόμοιο προστατευμένο κιόσκι Vogue Regency, που δημιουργήθηκε από τον αρχιτέκτονα σχεδιαστή Cosimo Sesti, όπου τα γεύματα λαμβάνονται όλο το καλοκαίρι. «Είναι σαν να είσαι στο πλοίο», λέει η Γκρέννι, «εντελώς και απόλυτα το πιο υπέροχο μέρος για να καθίσετε και να φάτε και να κοιτάξετε έξω στον Ατλαντικό. Είναι απλώς φανταστικό. "

instagram story viewer