Τι παίρνετε λάθος στο Σχέδιο φωτισμού σας

Ο ειδικός φωτισμού για τα κορυφαία ταλέντα του εσωτερικού σχεδιασμού, ο Nathan Orsman είναι πολύ εξοικειωμένος με αυτό που συχνά χάνεται στα έργα

Ακριβώς την άλλη νύχτα, ο Nathan Orsman επισκέπτονταν φίλους, προσπαθώντας σκληρά να μην εμμονή στα φώτα τους. Για τον σχεδιαστή φωτισμού με έδρα τη Νέα Υόρκη - και Hamptons, ο οποίος έχει δημιουργήσει προσαρμοσμένα σχέδια για πελάτες που περιλαμβάνουν την Ina Garten, τον Stephen Colbert και την Oprah και συνεργάστηκε με σχεδιαστές όπως Στίβεν Γκάμπρελ, Πίτερ Μαρίνο, και Βικτόρια Χάγκαν, κάτι τέτοιο είναι σχεδόν αναπόφευκτος επαγγελματικός κίνδυνος. Σε αυτήν την περίπτωση, λέει, τα επιλεγμένα φώτα - κυλινδρικοί κώνοι με πολύ μικρά ανοίγματα και εσοχή βολβοί - ενώ ήταν υπέροχοι, προεξέχονταν μια σκληρή δέσμη στο επίπεδο της οροφής και αναπήδησαν στους καλεσμένους παρακάτω. «Σχεδόν έπρεπε να στραγγίζεις απλά στο δωμάτιο», λέει.

Είναι ένα κοινό λάθος φωτισμού μεταξύ πολλών, λέει ο Orsman: σχεδιασμός φωτισμού που δημιουργεί περισσότερα, και όχι λιγότερο, λειτουργικά για το μάτι. Αυτό είναι συχνά αποτέλεσμα λανθασμένης τοποθέτησης φωτισμού, φώτων που δεν εξασθενίζουν ή, όπως στην περίπτωση αυτή, φώτων που φαίνονται καλύτερα από ό, τι λειτουργούν. «Ένα μεγάλο λάθος που βλέπω όλη την ώρα είναι οι αρχιτέκτονες να επιλέγουν φωτιστικά κυρίως λόγω της εμφάνισής τους», λέει, «Και στη συνέχεια τα τοποθετεί χωρίς να τα γυρίζει ποτέ επί." Ένας καλός σχεδιαστής φωτισμού, εν τω μεταξύ, θα βοηθήσει τους ιδιοκτήτες σπιτιού να παρατηρήσουν την αίσθηση του δωματίου, και όχι οποιαδήποτε συγκεκριμένη πηγή φωτός (ανεξάρτητα από το πώς κομψός).

Πριν από περισσότερο από μια δεκαετία, ο Orsman άφησε μια δουλειά που εργάζεται στο Χρηματιστήριο της Αυστραλίας για να μετακομίσει στις ΗΠΑ, όπου πήρε δουλειά με μια εταιρεία σχεδιασμού φωτισμού. «Δεν ήξερα καν ότι υπήρχε κάτι σαν σχέδιο φωτισμού», λέει. Και πολλοί άνθρωποι δεν το κάνουν ακόμη. Όπως λέει ο Orsman, η πρόσληψη ενός σχεδιαστή φωτισμού είναι σπάνια, κάτι που οι αρχιτέκτονες και οι σχεδιαστές εσωτερικών παραβλέπουν υπέρ του να το κάνουν μόνοι τους. Αυτό που μπορεί να προσφέρει ένας σχεδιαστής φωτισμού είναι, ωστόσο, η γνώση όχι μόνο στην αισθητική μέρα με τη νύχτα, αλλά και για την τεχνική εφαρμογή, την συνεχώς μεταβαλλόμενη τεχνολογία και τους περιβαλλοντικούς παράγοντες. «Ο φωτισμός αλλάζει το χρώμα του δωματίου, το οποίο πολλοί άνθρωποι δεν σκέφτονται καν», λέει. «Ανεξάρτητα από το χρώμα που επιλέγετε τη μέρα, μπορώ να το αλλάξω και να το κάνω να φαίνεται επίπεδο και θαμπό ή λαμπερό τη νύχτα. Πάρα πολλοί άνθρωποι το αφήνουν στην τύχη. "

Στην πραγματικότητα, όπως το βλέπει ο Orsman, ο καλός σχεδιασμός φωτισμού αφορά στην αντιμετώπιση του σκοταδιού. Πολλοί εργολάβοι γεμίζουν οροφές γεμάτες φώτα, δημιουργώντας ένα επίπεδο δωμάτιο. Ή χρησιμοποιούν λιγότερα φώτα σε φωτεινότερες ρυθμίσεις, δημιουργώντας έντονο φως. Πολύ συχνά, βλέπει φώτα υπό γωνία σε άδειους τοίχους ή σε οροφές, η τοποθέτησή τους λανθασμένη. «Το φως πρέπει να έχει χώρο για να αναπνέει», λέει. «Οι άνθρωποι θα χρησιμοποιούν σταθερά εσοχή, ακόμη και όταν τα ρυθμιζόμενα είναι συνήθως μόνο μερικά δολάρια περισσότερα. Ειδικά όταν φωτίζετε: Τα ρυθμιζόμενα φώτα εικόνας σπρώχνουν το φως πιο ομοιόμορφα. Πρέπει επίσης να γυρίσετε το φως στο πάτωμα ή στον τοίχο, όχι στην τέχνη. "

Εσωτερική-εξωτερική τραπεζαρία από το Blaze Makoid Architecture. Τόσο στις εσωτερικές όσο και στις εξωτερικές ρυθμίσεις, το Orsman συνδυάζει φωτισμό πάνω και κάτω για να δημιουργήσει ένα στρώμα εφέ.

Φωτογραφία: Μιχαήλ Σταυρίδης

Ένα τυπικό δωμάτιο μπορεί να έχει το Orsman να χρησιμοποιεί εσοχή φωτισμού γύρω από την περίμετρο, λιγότερα εσοχή στο κέντρο του δωματίου και, ανάλογα με το μέγεθος του δωματίου, τέσσερα έως έξι διακοσμητικά φωτιστικά. Προκαθορίζει σχεδόν πάντα ολόκληρο το σύστημα φωτισμού ενός δωματίου, έτσι ώστε το δωμάτιο «να ανάβει ως ένα ολοκληρωμένο πράγμα», λέει. Πρόκειται για ενεργειακή απόδοση και ευκολία, αλλά επίσης βοηθά στην εξάλειψη του σφάλματος του χρήστη, έτσι ώστε ο φωτισμός να χρησιμοποιείται όπως ήθελε. Και ενώ ζει με μια λιγότερο-περισσότερο-φιλοσοφία συνολικά, μερικές φορές, επισημαίνει, τα πιο επιτυχημένα δωμάτια έχουν περισσότερες πηγές φωτός, προκαθορισμένα σε ένα συγκεκριμένο αμυδρό.

Η προσαρμοστικότητα είναι, στην πραγματικότητα, αυτό που ξεχωρίζει έναν σχεδιαστή φωτισμού από κάποιον με λιγότερο συγκεκριμένη τεχνογνωσία. Στις οριζόντιες ρυθμίσεις, το Orsman καλεί συχνά έναν συνδυασμό φωτιζόμενου φωτισμού πάνω και κάτω για να μειώσει τα καυτά σημεία και να δημιουργήσει την τέλεια λάμψη με στρώσεις. «Έχετε δει ποτέ ένα πανέμορφο τοπίο με έξι δέντρα που είναι απολύτως καταπληκτικά και στη συνέχεια ένα δέντρο έχει ένα φως που λάμπει πολύ έντονα σε ένα κλαδί;» αυτος λεει. "Η λύση δεν είναι να κόψετε το κλαδί - είναι να ρυθμίσετε το φως."

Φανταστείτε, συνεχίζει, ότι έχετε ένα δέντρο ύψους 50 ποδιών, με ένα κλαδί στην αριστερή πλευρά που είναι 10 πόδια πάνω από το έδαφος και ένα κλαδί στη δεξιά πλευρά που είναι 30 πόδια πάνω από το έδαφος. «Τα φώτα στο κάτω μέρος του δέντρου θα φαίνονται να είναι φωτεινότερα στην αριστερή πλευρά από ό, τι στα δεξιά, γιατί το φως πρέπει να ταξιδεύει περισσότερο στα δεξιά», λέει. «Θέλετε να μειώσετε την αριστερή πλευρά προς τα κάτω έτσι ώστε να ταιριάζει με την ένταση της δεξιάς πλευράς. Αυτά είναι τα πράγματα που κάνουν οι σχεδιαστές φωτισμού που κανείς άλλος δεν κάνει, αλλά αυτό το καθιστά τέλειο. " Αλλά αν έχετε ή όχι Ο προϋπολογισμός για την πρόσληψη επαγγελματία φωτισμού, σίγουρα μπορεί να θυμάται οποιοσδήποτε αρχιτέκτονας ή σχεδιαστής εσωτερικών χώρων: Ο φωτισμός δεν πρέπει ποτέ να είναι μια σκέψη.

instagram story viewer