Me läheme kollektsionääri Chara Schreyeri galeriisarnase Los Angelese kodu sisse

Los Angelese vaatega küngastel tellib kunsti patroon Chara Schreyer oma elektrilise kollektsiooni jaoks sensatsioonilise keskkonna

Kui olete silmapaistev kollektsionäär ja teie maja on täis suuremate kunstnike töid, on üks tore hüve see, et kui kutsute neid artiste kokteilipeole, ilmuvad nad tõenäoliselt kohale. Muidugi on üks risk see, et nad ei pruugi hinnata teie töö kuvamise viisi. See tegi hiljuti muret kollektsionääride ja muuseumide patroonide Chara Schreyeri pärast, kui ta korraldas oma uues Los Angelese kodus kogunemise grupile, kuhu kuulus fotograaf Catherine Opie. Schreyerile kuuluvate Opie-tükkide hulgas on kaks kummitavat pilti L. A. kiirteedest, mis tal olid rippus mitte oma õhulistes, puutumatutes eluruumides, vaid ülakorruse väikeses toas - olema pesuruum täpne.

"Ma pole kindel, et Cathy oli nii õnnelik, kui mõistis, kus nad asuvad, kuid ta oli selle üle väga armuline," meenutab Schreyer naerdes. Opie mõistis kahtlemata, et tema looming on erakordselt heas seltskonnas, ühendades selliste artistide nagu Donald Judd, Lee Bontecou, ​​Andy Warhol ja Robert Gober oluliste teostega. Bay piirkonnas asuv Schreyer, kellel on suur osa kollektsioonist nelja teise galeriitaolise California kodu vahel, ütleb, et ta valis selle maja osaliselt kuna sellel oli ideaalne sein armastatud Juddi skulptuuri jaoks - virn peegeldavaid terasest ja pleksiklaasist kaste, mis saab täielikult elus, kui loomulik valgus tabab seda mõlemast küljed.

Mitte, et elukoht näeks välja umbes selline, nagu ta seda ostes nägi. Ligi kaheksa aastat tagasi ehitatud eramaja konstruktsioonil oli lihtsus, mis meeldis Schreyerile, keda köitsid ka kesklinnast Vaikse ookeanini ulatuvad vaated. Mis kõige parem - ehitusnormid võimaldasid tal selle koha täielikult ümber teha, kui ta säilitas selle olemasoleva jalajälje.

Selle töö jaoks ta kutsus Gary Hutton, viimase kolme aastakümne kõigi oma kodude disainer ja arhitektuurne disainer Joe McRitchie, uus kaastööline. Mõlemad mehed teadsid, et Schreyeril - mitme muuseumi, sealhulgas L. A. Hammeri ja Kaasaegse Kunsti Muuseumi usaldusisikul - on üks peamine reegel: kunst maksab alati tähearved. "Põhimõtteliselt on maja muuseum," ütleb McRitchie, "kuid sellel pidi olema pehmus, mis võimaldab inimestel selles elada." See tähendas lisades soojades toonides nagu Douglase kuuse liistud fassaadil ja lagedes, et tasakaalustada betooni, Coriani ja klaas.


  • Pilt võib sisaldada mööblitooli siseruumides sisekujunduslaud elutoa fuajee kohvilaud ja eluase
  • See pilt võib sisaldada majaehituselamut Villa Condo Basseini veemõis ja arhitektuur
  • Pilt võib sisaldada koridori siseruumides asuva mööbli puidust fuajeed ja ruumi
1 / 15
Arhitektuuribüroo McRitchie disain koostööd teinud Gary Huttoni disain kollektsionäär Chara Schreyeri galeriisarnase Los Angelese kodu renoveerimise kohta, kust avanevad avarad vaated linnale. Peretoas on Mark Bradfordi mitmekanaliline kollaažitöö ja üks Donald Juddi Stacki skulptuur vaatega Piero Lissoni kujundatud diivanile Elav Divani, nurgeline nõukogu pink, paar Poul Kjærholmi terastrossist tooli Fritz Hansenja a B&B Italia kokteililaud; vaiba valmistas eritellimusel Tai Ping.

Arvestades, et projekt kestis peaaegu neli aastat, aitas see Schreyeril, kelle isa oli ehitusäris, protsessi meeldida. "Mulle meeldib ehituse lõhn - see toob tagasi meeldivad lapsepõlvemälestused," ütleb ta. Saksamaal sündinud vanematelt, kes olid mõlemad holokausti üle elanud, ja Schreyer rändas koos nendega viieaastaselt lõunaosariiki Californias, kus tema isa hakkas 1950. aastate alguses dollari aakri hinnaga maid kokku ostma ja teenis varanduse seda arendades. Hiljem võimaldas pere edu tal jätkata oma kirg kunsti vastu, toetades muuseume ja kogudes tohutut kollektsiooni.

Selle arhiivi osade tutvustamiseks L.A. nõudis Schreyer, et kõik majas tehtaks muuseumistandardite järgi. Edetabeli tipus oli valgustus, mida jälgis firma Hiram Banks Pangad | Ramos. Pangad mõtlesid välja süvistatavad lambid ja rööbastuled, mis on kõik reguleeritavad, kuid samas pealetükkimatud. Näiteks söögitoas paigaldas ta LED-id ümmarguse kangapaneeli taha, mis on lakke ühtlane; päeval see praktiliselt kaob, kuid õhtul heidab pehmet ja meelitavat sära kuraatoritele, kunstnikele ja kollektsionäärikaaslastele, kes on Schreyeri sagedased külalised. "Paljud inimesed väidavad, et söögilaua kohal peaks teil olema lühter," märgib Hutton. "Kuid mitte Chara - ta kurdaks, et see lihtsalt takistab Richard Artschwageri teost!"

Kuigi paljud disainerid võivad tunda, et edikt piirab seinte ja kangaste neutraalsust, et mitte võistelda kunstiga on Huttoni sõnul raske vastu olla, kui meisterdate seadeid sellistele võimsatele teostele nagu Mark Bradfordi oma Tuhat issi, peretoa mitmekanaliline kollaaž, mis sisaldab plakateid lapse hooldusõiguse esindajatele. Hutton, kellele meeldib erinevaid stiile ja materjale peenelt mängulistel viisidel kokku segada, koostas Bradfordi kõrvale istumisnurga koos karge Pieroga Lissoni diivan, 20-ndatel aastatel disainitud nahast tugitoolid, nurgeline villaga polsterdatud pingid ja paar keskel asuvat köitega Poul Kjærholmi tooli istekohti. "Minu silmis on see meeletu stiilide segu," ütleb Hutton.

Avameelsemalt kapriisne on hubane meediumituba, kus Hutton kattis seinu puhastusharja harjastest paneelidega. See ruum on sama atraktiivne näiteks Bruce Naumani videoteose linastamiseks või Pixari filmi vaatamiseks Schreyeri kahe tütre ja noorte pojapoegade ühe tavapärase külastuse ajal.

Teisel korrusel on ruum, mida kollektsionäär nimetab kunstigaleriiks, puhas näitusepind, kus on mitu poliitilise varjundiga teost, näiteks Glenn Ligoni tähistatud neoonitükk Topelt-Ameerika. Vahepeal peegeldub Schreyeri pühendumus L. A. enda õitsva kunstimaastiku talentidele sellistes loomingutes nagu ülevoolav segatehnika lähedal asuvas koridoris rippuv Elliott Hundley töö ja tema tellitud helelilla biomorfne Aaron Curry skulptuur terrass. Linna üks tunnustatumaid kunstnikke Bradford osales sellel suvel Schreyeri õhtusöögil ja leidis, et kunst, arhitektuur ja kujundus moodustavad veenvalt harmoonilise terviku. "On hämmastav, kuidas seest saab välimine, kuidas arhitektuurist saab maastik," ütleb ta. Ja Bradfordil polnud silmatorkavale paigutamisele kaebusi Tuhat issi, 2008. aasta teos, mida ta polnud aastaid näinud. "See oli põnev üllatus," ütleb ta. "See oli nagu vana sõbra nägemine."

instagram story viewer