Brad Ascalon, esimene ameeriklane, kes tegi koostööd Carl Hanseni ja pojaga, kõneluste protsess, käsitöö ja õppimine Hans J.-lt Wegner

Carl Hansen & Son on igal juhul ülemaailmne kaubamärk. Oma disainitundlikus kodumaal tegi see endale nime varajane töö sellistega nagu Hans J. Wegner, Frits Henningsen ja Arne Jacobsen, kuid selle soe ja kaasaegne esteetika leidis peagi fänne kogu maailmas, sealhulgas USA-s, mis on nüüd üks ettevõtte kõige kiiremini kasvavaid turge. Vaatamata sellele huvile ja disainitalentide levikule osariikides, polnud 110-aastane ettevõte kunagi varem ameeriklasega koostööd teinud disainer - kuni mitu aastat tagasi kutsus Brad Ascalon looma lepingulise mööbli sarja, mis muutis kaubamärgi viimistletud kaubandusturg. Pärast enam kui nelja aasta pikkust loomingut debüteeris Ascalon Preludia tänavu Stockholmi disaininädalal ja NYCxDesign. AD PRO jõudis disainerile järele, et kuulata sellise ajaloolise ettevõttega töötamise protsessist ja survest ning Taani disaini tõlkimise väljakutsetest Ameerika kommertsturule.

AD PRO: Ilmselgelt on Carl Hansenil ja Sonil tohutu pärand. Kuidas oli sellesse tulla ja kuidas see teie protsessi mõjutas?

Brad Ascalon: Muidugi. Ja minu jaoks oli selle projekti inspiratsiooniks bränd ise. See oli suurepärane lähtepunkt, kui see pärand selja taga oli. Esimesel Taani tehase külastusel võtsin Wishbone toolilt jala koju, mida hoidsin oma töölaual kaasas kogu protsessi vältel - lihtsalt selleks, et hoida seda esiplaanil, mõelda alati brändile ja sellele, mis neil on eest.

Nagu öeldud, on Carl Hansen nüüd harjunud arendama oma disainerite raamatukogudest pärit tooteid ja töötama koos nende maavaldustega, nii et selle välja saamiseks pole kiiret. Nii et tervet kollektsiooni arendades oli mõlemal pool natuke õppimiskõverat. Pidin kohanema sellega, kui hoolikalt nad iga pisikese detaili loovad. Mulle meeldib kiiresti töötada, mitte tingimata kiiresti tooteid turult hankida, kuid kui mul on mõni ülesanne, siis meeldib see mul paugutada.

AD PRO: Kas sa arvad, et see on Taani versus Ameerika asi?

Ascalon: Ma arvan, et see on Taani versus New York! Ma pidin protsessi käigus õppima, et see erineb paljudest projektidest, millega tegelen - ja see oleks parem. Mõni aasta tagasi mõtlesime Milanos toolid vette lasta ja vaatasime neid lihtsalt ja ütlesime: "Seda pole veel olemas." Ja ma olen nii tänulik, et me ei lasknud päästikut liiga vara, et tegelikult kulus neil tervel neljal aastal hoolikalt strateegiseerima. Selle aja jooksul lisasime lauakollektsiooni, arendasime polstrid välja ja tegelikult kasvas kollektsioon kõhklusest välja, et see liiga vara käiku lasta.

AD PRO: Niisiis, kuidas kollektsiooni sattudes otsustasite kujundite üle otsustada?

Ascalon: Noh, me teadsime, et tahame alustada virnastamistooliga, nii et töötasime sealt edasi. Esimesel aastal polnud sellel objektil vormi, me tegelesime lihtsalt mugavusega. Tegime vahuga katseid, et leida geomeetria, mis muudaks selle võimalikult mugavaks. Siis, kui olime kindlad, et vahtplokiga saavutatud mugavustase on olemas, teadsime, et puidukoorega on see veelgi mugavam, kuna sellel on see tugi. Lisaks saate 3D-spooniga selle kuju saamiseks üheaegselt teraga ja vastu painutada. Nii et vorm tuli materjalist välja - me teadsime, et me ei kasuta klaaskiudu.

Meeleolulaud, mis näitab Ascaloni protsessi.

Foto: Carl Hanseni ja Poja nõusolek

AD PRO: Kas olete varem selles materjalis töötanud?

Ascalon: Ei, nii et ma õppisin seda Carl Hansenilt. Nad olid seda varem teinud Tadao Andoga Unistuste tool. Tahtsime välja töötada vormi, mis oleks seotud kogu kehaga; Ma ütlen alati, et lillevaas peaks olema umbes lill ja küünlajalg peaks olema küünla ümber; tool peaks olema keha ümber. Hans Wegner ütles midagi sarnast: "Tooli disaini ei tehta enne, kui selles istute." Niisiis hakkasime kestat prototüüpima enne, kui jõudsime isegi aru saada, mis on perimeeter, milline saab olema raam. Ja siis see andis meile võimaluse mängida.

AD PRO: Mida tähendab olla esimene Ameerika disainer, kes töötab Carl Hanseni juures?

Ascalon: Alustuseks on see lihtsalt selline au. Kuid see on ka üsna hirmutav vastutus. Carl Hansenil on Ameerikas tõesti hästi läinud - see riik reageerib tõesti soojusele, pärandile, käsitööoskustele. Nii et nende otsus töötada ameeriklasega oli strateegiline ja mul oli õnn olla see, kelleni nad jõudsid. Kuid arvan, et disain on nüüd nii universaalne; tooli on raske vaadata ja öelda, et see on pärit Ameerikast või see on pärit Taanist või Hispaaniast. Nii et ma ei arva, et see oleks tingimata piirkondlik või rahvuslik, kuid seal on Taani esteetika DNA, mis on juurdunud käsitöös. Nii et minu ülesandeks oli sobitada see oma DNA-ga, mitte tingimata ameeriklasena, vaid disainerina, kes mõistab lepinguturgu ja elamuturgu ning mõistab, mida inimesed tahavad. Iga projekt seisneb minu kliendi ja minu vahel keskel kohtumises, selle ideaalse koha leidmises, mis loob õige kujunduse. Nii palju kui Ameerika asi käib, arvan, et see on Ameerika asi, mõeldes strateegiliselt.

Ascalon hoidis seda osa Wegner Wishbone tooli disainiprotsessi ajal oma laual.

Foto: Carl Hanseni ja Poja kohus

AD PRO: Rääkides strateegilisest kujundamisest, sisaldab see rida mitmeid nutikaid funktsioone ja kaalutlusi, mis on vajalikud külalislahkusturu jaoks. Kas saaksite rääkida, kuidas neid oma kujundusse lisada?

Ascalon: Lepinguturu teeb teistsuguseks väljakutseks see, et see harjub ja kuritarvitatakse nagu hull. Kuid mis veelgi olulisem, see on hinnapunkt. Võistelda on väga raske, sest see on koguste äri. Teadsime, et me ei lähe Carl Hanseniga madala hinna ja punkti mängu, kuid ma kipun sellele mõtlema palju minu projekte süsteemide osas ja nii palju kui võimalik võimalikult vähe ära teha võimalik. Nii et siin investeeriti sellesse kestasse palju investeeringuid - aega, vaeva, tööriistu, prototüüpide loomist. Nii et ma mõtlesin, et kasutame seda kest nii palju kui võimalik. Siis mõtlesin lauale kui mingisugusele komplektikomplektile - kui ettevõte soovib, et see oleks veidi pikem või lühem, siis oli see mõeldud kohandama nii, et ainult ülemine osa peaks muutuma. Kõiki uusi vuuke ja konstruktsioone pole vaja toota. Lisasime ka need toolide riidepuud laudade põhja, mida meil siin USA-s pole, kuid mis on Euroopas tavalisemad ja väga nutikad. Iga kord, kui läheme sulgemise lõpus restorani, pannakse toolid laudadele, mis mõlgutavad nii toole kui ka laudu, nii et siin ei pea te seda tegema, vaid riputate need lihtsalt alla.

AD PRO: Lõpuks, kas saaksite meile öelda kollektsiooni nime "Preludia"?

Ascalon: Olen pärit muusikalisest taustast; muusika on minu kirg number üks, isegi disaini üle. Me mängisime ringi kõigi nende erinevate nimedega - meil oli tööpealkiri, mille kolme aasta pärast loobusime, sest tahtsime midagi sisukamat. Muusikapala eelmäng on millegi suurema algus, nii et pidasime seda sobivaks. See kogu kasvab aja jooksul ja Preludia tähistab seda tõepoolest. Ja mõnes mõttes on see mõeldud ka brändi järgmiseks põlvkonnaks.

Veel AD PRO-st:Kas Amazon on parim liitlane sõltumatutele tegijatele e-kaubanduse maailmas?

Registreeruge AD PRO uudiskirja saamiseks, et saada kõik disainiuudised, mida peate teadma

instagram story viewer