Disainilegendid: Jean-Michel Frank

Jean-Michel Frank ei olnud minimalistlik. See avaldus šokeerib austajaid, kes peavad 1930. aastate mõjukamat disainerit maîtriks alahinnatud: rukki-põhu intarsiast seinad, kreemjast kindanahast diivanid, riietatud ekraanid vilgukivi. Kuid nii püsivad, kui need tunnusjooned jäävad, kajasid disainerid Jacques Grange'ist kuni varalahkunud Jed Johnsonini, oli Frank üllatavalt mitmemõõtmeline.

Uurida Franki interjööre, mis ilmusid aastatel 1928–1941 - kui nelikümmend kuus aastat vana disainer hüppas pagulasena Manhattani hoonest välja natside poolt okupeeritud Prantsusmaal ja armusuhtest viltu läinud - on hämmastunud tema kondiitritoodete paleti ja sisustus. "Valge oli tema lemmikvärv," ütleb disaineri õetütar Alice, kes meenutab oma onu korterit rue de Verneuil 7 travertiini, lihvitud tamme, vellumi ja pleegitatud naha omapärase kompositsioonina. Kuid tema klientide toad hõlmasid nii Boulle'i sära kui ka hõbedase ekraani glamuuri.

"Usun, et võib leida vähem tõsise põhimõtte - stiilide segamise", "kirjutas ta 1935. aastal, kolm aastat pärast seda, kui tema ja tema äripartner Adolphe Chanaux avasid butiik aadressil rue du Faubourg St.-Honoré 140, purgates rotangist seotud lõhnapudeleid, klapikarpe ja kirssipunase, taevasinise või sidrunikollase värviga varjundid. "Varasematest aegadest meile saabunud õilsad raamid võivad vastu võtta tänase loomingu. Maja, mille me praegu ehitame, võib tervitada iidseid iluasju. "Lisaks soovis ta näha interjööre, mis koosneksid rohkem kui" kuuest tuhandest beežist toonist ".

Rahvusvahelise panganduspere osa - liikmete hulgas oli teismeline diarist Anne ja vähemalt üks kord päästis "nõbu Jean" oma perekodu hüpoteekmakse laenamisega - Pariisis sündinud disainer vastutas suuresti ajastu rõhuasetuse eest mittevärvid. Selle põhjuseks oli tema 1926–27 kavandatud Marie-Laure'i ja Charles de Noailles ’hotelliosakonna kujundus Pariisi Etats-Unise 11. kohas. Man Ray mustvalged pildid salongist on muutunud lühike le stiil Frank. Pärgamendiruutudesse paneelitud ja valged toolid, kvartsitükkidest lambid ja pronksuksed varustatud peen tuba on läbimõtlematult monoliitne, mistõttu kaasaegne vallandas Franki "tubade, mida keegi ei elanud, ülempreestrina" sisse. "

See kommentaar on kitsarinnaline. Frank oli juba loonud hämmastava isikliku interjööri King Tuti hauas säilinud reliikviatest inspireeritud lõvikestast vaipade ja laudade metsiku San Francisco miljonäri Templeton Crockeri jaoks. Ja vähesed inimesed teavad, et Man Ray pildistas Noailles ’kapisalongi enne, kui tipptasemel Dalise ja trendikad Balthuse portreed olid üles riputatud. Jutustus, et Frank ja Noailles langesid jäädavalt välja oma kunsti sissetoomise tõttu tema skeemi puhtusse, tundub samuti eriline. Frank oli testamendikaaslane, kuid vaid paar aastat hiljem kinkis ta oma patroonidele majapaadi, mis oli keelelt šikk riff Edwardi aegsed buduaarid: läikivalged puidust seinad, Louis XV stiilis mööbel, mis on lakitud ja riietatud taevasinisesse puuvillasse.

Ta oli varem värviga katsetanud ja tegi seda julgemalt pärast seda, kui oli sõbrustanud ebameeldiva couturieri Elsa Schiaparelliga. Alaväärsuskompleks on nii sügava koormuse tõttu, et tal oli kaks psühhiaatrit ja ta lõi oma hea mõõde, ketis suitsetav disainer tundis rõõmu Schiaparelli sürrealistlikust moosist ja suurõest julgustus. Aastal 1939 kaabeldas ta Mary ja Nelson Rockefelleri, teatades uhkusega, et Schiaparelli kiitis heaks nende kullatud ja värviküllast elutoa.

Ehkki visioon oli alati disaineri kujundus, mõtlesid Franki interjööri komponendid välja nagu teisedki kunstnik Christian Bérard, vennad Alberto ja Diego Giacometti ning arhitekt-disainer Emilio Terry. Adolphe Chanaux oli juppide valmistamise tehniline mõte ja Parsonsi disainikool, umbes 1936. aasta Parsonsi laud sündis Franki tööst Ameerika disaineriga Joseph B. Platt ja tundmatu õpilane kooli Pariisi filiaalis. Toonane Parsonsi õpilane Stanley Barrows mäletas selle arengut erinevalt: Frank visandas tahvlile paljaste kontidega laua ja soovitades, et "võimalikult lihtsa kujundusega" tabeli võiks lõpetada pärlmutter, pärgament, lakk või elevandiluust, et "anda sellele suurepärane elegants. "

"Ma soovin, et sagedamini võiks näha kunstnikke majade korrastamisel koostööd tegemas," ütles komplekte imetlev Frank korraldas balleti impresario Sergei Diaghilev koos Picasso, Braque'i, Deraini ja Matisse. "Tulemuseks oleks vähemalt midagi meie ajast ja elus."

Schiaparelli neljatoaline korter St.-Germaini puiesteel andis Frankile olulise lahkumise märku. Chez Schiaparelli oli sensatsiooniline ümberlükkamine tema palomino-minevikule: oranž nahast diivan ja mustad kummist draperiid, tepitud sinise tintsi söög banketid. Le tout Paris möllas valgetest kummist toolipadjadest isegi pärast nende sulamist Schiaparelli külaliste soojale tagaküljele. Couturieri salong rue de Berri lillaka diivani, punaste toolide ja valgete raamatukappidega, mille ülaosas on kullatud vimplid, oli veelgi julgem.

Suurem osa Franki projektidest olid aga varjatumad. Perioodilistel fotodel majast, mille Frank välja kirjutas Nizzas romaanikirjanikule Raymond Patenôtre'ile, on näha päikeselist valget salongi, millel on triibulised kardinad ja paksud viktoriaanlikus stiilis toolid ääristega. Uskuge või mitte, aga Frank pidas igapäevaelu maitset iga maja jaoks hädavajalikuks. "Täiusliku maitse" tagaajamise tulemus oli lõpuks hingetu ruum. Lõppude lõpuks küsis ta mõistlikult, kus sa grammofoni mängiksid?

instagram story viewer