Il y a plus d'antiquités sur le tournage de "Saturday Night Live" qu'il n'y a de blagues de Donald Trump

Keith Raywood, concepteur de production pour Saturday Night Live, nous emmène faire des achats de meubles antiques avec lui - une routine hebdomadaire - en préparation d'un prochain spectacle.

Chaque semaine, Keith Raywood, l'un des quatre concepteurs de production pour Saturday Night Live, exécute une danse bien répétée dans tout Manhattan et ses arrondissements environnants, le tout à la poursuite de 90 minutes de télévision de fin de soirée. Après un processus enrégimenté qui comprend trois jours d'écriture par le personnel de l'émission, une réunion de production de quatre heures passée blottie sur des concepts dessinés à la main, et une série intense de coupes par Lorne Michaels, Raywood et ses collègues sont déployés à partir du 17e étage du 30 Rockefeller Plaza avec environ une douzaine de croquis comiques pour les aider à construire et à habiller l'ensemble depuis le sol. en haut.

Bien que le travail semble impossible, Raywood est parfaitement adapté à cela. Au cours des 33 saisons sur lesquelles il a travaillé

Saturday Night Live, il a mis la main sur environ 8 000 sets différents, remportant trois Emmys pour ses prouesses en production. Il est également crédité de la scénographie de la programmation légendaire de la pierre angulaire de NBC comme 30 Rocher, et nouveau venu relatif Bataille de synchronisation labiale- mais SNL lui tient à cœur, car il est entré en fonction en 1985.

Quand il a rencontré Résumé architectural un vendredi matin récent à Long Island City, il avait déjà une idée exacte de la façon dont l'émission de samedi se déroulerait. Nous nous sommes rencontrés à Newel, le principal fournisseur d'arts décoratifs et d'arts plastiques, qui s'est agrandi pour devenir un deuxième site à Long Island City il y a deux ans. L'entrepôt tentaculaire de 55000 pieds carrés est rempli à ras bord avec gothique, Art nouveau et pièces italiennes du milieu du siècle, dont toutes feraient la fièvre d'un collectionneur d'antiquités. L'entreprise est divisée en Accessoires de Newel et Newel Gallery, dont la dernière est celle qui travaille avec les designers d'intérieur, les décorateurs, les organisateurs d'événements et les stagers. C’est là que vous pouvez trouver Raywood tous les vendredis matin, se faufilant dans la mine d’antiquités rares cataloguées, à la recherche d’articles qui feront passer le design d’une scène de bon à grand.

«Je ne prends pas de notes - pas vraiment», dit-il en s’arrêtant pour admirer un lustre de Murano. «J'ai tendance à écrire sur les dessins peut-être, mais j'ai tous les ensembles dans ma tête en même temps. Donc, je me promène généralement et je travaille sur chacun d'eux. Mais ce n’est pas vraiment une marche, mais une foulée focalisée au laser. Raywood connaît l'espace démesuré comme le dos de sa main. «Habituellement, je peux dessiner mes décors en sachant que je vais louer une certaine pièce à l’avance pour y mettre», ajoute-t-il. Au fil des ans, ceux-ci ont inclus des points forts comme un bureau doré de 40 000 $ utilisé pour représenter un dictateur bureau sur le salon, ou une horloge de grand-père en chêne Art Nouveau unique en son genre, proposée pour $125,0000. (SNL, comme d'autres sociétés telles que Ralph Lauren, Dolce & Gabbana et Balmain, loue des pièces qui sont ensuite retournées quelques jours après le tournage.) Ces articles, ainsi que de nombreux plus, ont eu leurs 15 minutes de gloire après avoir été arrachés de Newel et utilisés comme pièces d'ancrage sur les petits décors qui ne mesurent généralement que 16 pieds de large sur 12 pieds Profond.

Le travail de Raywood regorge de défis uniques, le tout pour une création qui dure moins de cinq minutes à l’écran, mais il n’est pas étonné par ses qualités temporaires. "Je me souviens à peine de la semaine dernière, et ce n’est pas un produit de mon âge, c’est un produit de la capacité de fonctionner dans la série », dit-il en riant, reconnaissant que certains des décors qu'il aide à créer n'arrivent jamais à air. «Tout le monde est simplement en mouvement constant, donc j'ai toujours opéré une sorte d'approche Etch-a-Sketch chaque semaine. Je le retourne et le secoue, et cette semaine est terminée. Une fois que cette émission est lancée, peu importe ce qui s'est passé ou n'a pas eu lieu. C'est fini. Vous devez avoir cet état d'esprit pour passer à autre chose. Nouvelle semaine, nouveau spectacle. »

Au lieu de cela, ce qu'il apprécie le plus, c'est le pouvoir souvent méconnu joué par chaque élément dans l'histoire racontée. «Une bonne scénographie et une bonne décoration de plateau racontent l'histoire du personnage avant même qu'il ne marche ou prononce ses premières répliques», dit-il. «Je pense que c'est finalement une partie importante de ce que tout le monde voit à la caméra. La plupart des émissions de télévision sont d'un plan moyen à un gros plan, de sorte que la couleur de la chaise ou de la petite image ou du revêtement mural que vous pourriez voir est une partie importante de l'émission.

Ses goûts personnels ne dictent pas souvent les articles qu'il choisit, mais il conserve une collection d'objets rares pièces qu'il a commencé à amasser lorsque sa mère l'a aidé à décorer son premier New York City appartement. «J'ai grandi dans une famille de designers d'intérieur, dont je ne fais pas partie. J'ai étudié pour devenir architecte, mais je suis très à l'aise dans ce monde », dit-il. «Le placard de ma mère était toujours plein d’échantillons de papier peint, et il y a cette odeur de papier peint que seules les personnes qui l’ont traité comprendront. Donc, chaque fois que je sens un rouleau de papier peint frais, cela me rappelle ma mère par opposition à son parfum. Je suis juste à l'aise avec ça. " Ainsi, alors que le scénario de la semaine peut appeler un jeu télévisé ou un dîner des années 50, Raywood a tendance à se tourner vers les décors les plus luxuriants comme une coopérative de Park Avenue ou celle de Donatella Versace. palazzo.

Mais la semaine où nous suivons Raywood, comme beaucoup d'autres au cours des dernières saisons de SNL, se concentre largement sur la politique et un casting de personnages réels comme Paul Manafort, Sean Spicer et, bien sûr, Donald Trump. Le paysage politique dramatique a largement contribué à la mini-renaissance de la série, et a remporté 22 nominations aux Emmy et 9 victoires, y compris Acteur de soutien dans une série comique pour Alec Baldwin comme Trump. «Nous nous sommes moqués de tout le monde, depuis que j'ai commencé à faire le spectacle, de Reagan puis de Clinton», se souvient Raywood. «Mais ce fut une année particulièrement difficile pour les gens, et nous les avons fait rire - et nous avons fait un podium qui a roulé et renversé les journalistes, donc évidemment vous devriez gagner pour cela.

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