La maison du romancier Jay McInerney à New York

L'écrivain Jay McInerney et sa femme, Anne Hearst, font appel à Robert Couturier pour décorer leur nouvelle maison, un penthouse raffiné à Manhattan avec vue panoramique

Cet article a été initialement publié dans le numéro de mars 2013 d'Architectural Digest.

Lorsque la romance s'est enfin épanouie pour Jay McInerney et Anne Hearst, deux décennies après leur première rencontre, ils sont allés à la recherche d'une maison qui conviendrait à leur heureuse union de la quarantaine, dans un endroit frais, ensoleillé et bohémien. Ils ont fini par acheter un penthouse de Greenwich Village... en quelque sorte. «C'était un espace très excentrique», se souvient McInerney de l'aire de 1 800 pieds carrés, qui était à l'origine un groupe de chambres de bonne construit à la fin des années 1920. «Mais nous en sommes tous les deux tombés amoureux instantanément.»

Pour McInerney, un romancier - et le journal Wall Street chroniqueur de vin - dont le premier livre, Lumières vives, grande ville, racontait l'hédonisme de Manhattan des années 80 à travers les yeux d'un écrivain en herbe, l'appartement représentait la réalisation d'un rêve de longue date.

«C'était mon rêve depuis 25 ans de vivre dans un penthouse, de préférence dans le village», dit-il. «Je me souviens quand j'étais enfant d'avoir vu des films des années 20 et 30, quand le penthouse était ce nouveau concept qui résumait le glamour de la vie à New York.»

Hearst, héritière de la fortune éditoriale de son grand-père William Randolph Hearst, avait dépensé la plus grande partie de son la vie d'adulte dans l'Upper East Side de la ville et j'ai apprécié la perspective de déménager au centre-ville avec mari. (Ils se sont mariés en grande pompe au restaurant «21» en novembre 2006.)

Les charmes de sirène de l'appartement comprenaient de hauts plafonds, une lumière naturelle abondante, des terrasses sur trois côtés et une vue magnifique sur les bâtiments Chrysler et Empire State. Mais des rénovations majeures ont été nécessaires. Le penthouse à peine isolé était glaçant en hiver et étouffant en été; deux de ses cinq pièces principales étaient en fait des terrasses vitrées qui fuyaient et qui nécessitaient des murs appropriés.

«Nous n'avions aucune idée de ce dans quoi nous nous embarquions», dit McInerney. «C'était comme une péniche sur le point de couler. Le vent y sifflait.

Hearst avait auparavant mandaté l'architecte et designer new-yorkais Robert Couturier pour lui construire une maison de campagne à Long Island, avec des cheminées élaborées et des moulures rappelant Wyntoon et Hearst Castle, les domaines baronniaux californiens de son grand-père. Bien que le penthouse ait appelé à une approche moins formelle, le couple a également fait appel au polyvalent Couturier pour le transformer. «Robert est très doué pour mélanger le traditionnel et le contemporain», dit Hearst. C’est un talent qui l’a aidé à coordonner les différentes sensibilités de conception de la paire. «Anne se penche vers les antiquités et les détails classiques», dit Couturier. «Elle a absorbé le style de son grand-père. Jay a un goût plus contemporain, plus strict et plus épuré. "


  • Le salon.
  • Anne Hearst et Jay McInerney
  • Le vestibule.
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Dans le salon, une paire de Duane moderne fauteuils chaussons rembourrés dans un Hollande et Sherry lin rejoindre un banc chromé des années 1970 dans un Glant chenille et un Thomas romain canapé en lin Rogers & Goffigon. Les nus en bronze sont de Harriet W. Frishmuth et les lampadaires danois vintage sont de Antikviteter Dienst + Dotter.

Ils ont décidé de ne pas modifier la disposition particulière, mais ont accepté de refaire les deux terrasses aux parois de verre en pièces écoénergétiques avec des fenêtres à double vitrage et des toits en cuivre isolés. Couturier a transformé l’une d’elles en une élégante étude bleue pour McInerney, ornée de photographies des héros littéraires de l’auteur, dont F. Scott Fitzgerald, William Faulkner, James Joyce et Jack Kerouac. Dans cet endroit compact et raffiné - avec de larges planches de plancher récupérées dans une grange de Long Island - McInerney écrit sur un bureau Jansen noirci orné de deux nus en bronze.

L'autre nouvel espace, un salon confortable orienté au sud qui sert de chambre d'hôtes, combine des fauteuils club en velours marron de les années 50 avec des stores à rayures conçus par Couturier et un lampadaire industriel vintage de McInerney’s personal collection.

Dans le salon, Couturier a intégré des meubles contemporains que les clients possédaient déjà, comme un cocktail galuchat table, avec une gamme de pièces Art déco et du milieu du siècle, comme un plafonnier suédois des années 30 et un œuf d'Arne Jacobsen chaise. L'œuvre du couple ajoute une richesse supplémentaire à l'espace: près de la peinture d'oiseau vivante de James Rosenquist exposée au-dessus de la cheminée est accrochée un portrait de jeune Hearst, entièrement maquillée et aux cheveux taquinés, immortalisée par le photographe de mode Francesco Scavullo au cours de la période où elle et McInerney se sont rencontrées pour la première fois en tant que jeunes Manhattan.

«La plupart des œuvres d’art dans cette salle datent des années 80, car c’est à ce moment-là que nous sommes arrivés à New York», explique McInerney. L'un des points forts est une œuvre emblématique de l'époque: un dessin au fusain, au graphite et à l'encre tiré de «Men in the Série Cities, mettant en vedette trois personnages bien habillés qui pourraient se tordre d'inconfort ou de danse disco extatique. «Nous y étions tous les deux vraiment liés», dit Hearst.

La chambre principale, avec sa cheminée en marbre Louis XVI et ses petits fauteuils orange des années 1930, ressemble à une mise en scène comédie de manières de Noël Coward dans laquelle une héritière des quartiers chics et son swashbuckling swain trouvent le véritable amour et sirotent des cocktails. Le lit recouvert de parchemin des années 30 offre une vue splendide sur une baignoire autoportante en cuivre antique que Couturier a trouvée dans le Connecticut. Derrière, une nouvelle baie vitrée du sol au plafond donne sur une terrasse, avec des rideaux en lin pour préserver la modestie du baigneur.

Après trois décennies passées à concevoir des maisons, Couturier a été frappé par l'harmonie inhabituelle du projet. «De nombreux clients sont des barbares dans la façon dont ils se traitent», dit-il, plaisantant à moitié. «Mais Anne et Jay sont tellement civilisés et respectueux l'un de l'autre. Ils sont également très polis, ce qui rend le travail avec eux extrêmement agréable. "

Le seul point de discorde était de savoir comment remplacer les fenêtres qui fuyaient de l'appartement. McInerney et Couturier voulaient reproduire les meneaux originaux à petits carreaux, mais Hearst était déterminé à installer l'image windows, citant comme précédent celles que l'architecte de son grand-père, Julia Morgan, a imaginées dans les années 20 pour les maisons d'hôtes de Hearst Château. «J'ai senti que les petites fenêtres interrompaient la vue», dit-elle. McInerney et Couturier ont concédé, à contrecœur au début. «Anne a prévalu», dit McInerney, «et elle avait raison.»

Couturier a introduit de grandes fenêtres à ossature d'acier et des portes françaises qui offrent de belles vues sur les terrasses luxuriantes, aménagées par Stuart Schechter de Conception de feuillage intérieur, avec des meubles élégants en eucalyptus d'Espasso. Le couple prend son petit-déjeuner en plein air, sous une pergola entrelacée de glycine. «C’est comme avoir une maison à la campagne, sauf que vous avez une vue imprenable sur la ville», dit McInerney. Pour ce voyageur urbain, le fantasme d'une perche sophistiquée sur le toit est devenu réalité. Parfois, les rêves d'un jeune aspirant littéraire se réalisent.

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