Comment le décorateur Derek McLane a créé le parfait Loft de New York sur scène

Avec sa vue enviable sur les toits du centre-ville, ses hauts plafonds et son vaste salon, l'appartement d'Anna et Larry dans le sud de Manhattan est le genre d'espace dont la plupart des New-Yorkais ne peuvent que rêver. Mais une inspection plus approfondie révèle du contreplaqué sur le sol de la cuisine et dans les chambres, des murs qui n'ont pas vu de pinceau depuis des décennies et pratiquement aucun meuble. L'image complète se met au point: c'est un véritable loft d'artiste.

La pièce de théâtre Lanford Wilson ne comporte qu'un seul ensemble: un spacieux loft d'artiste au centre-ville de Manhattan.

Photo: Monique Carboni

Bien sûr, cet appartement particulier est un décor, et Anna et Larry, interprétés par Keri Russell et Brandon Uranowitz, ne sont que des personnages de la nouvelle mise en scène de la pièce de Broadway de Lanford Wilson. Brûle ça, avec Adam Driver, qui joue Pale, un restaurateur qui craque pour Anna. Le décor parfait est l'œuvre de Derek McLane, un décorateur primé aux Tony Awards qui a sélectionné son propre expérience de vie dans un loft similaire dans les années 1980 Long Island City, Queens, pour le maître mise en scène. «Il n'y a pas eu de chaleur après 16h00. ou le week-end parce qu'ils ne la chauffaient que pour les entreprises », se souvient McLane de sa première maison à New York. «Mais c'était un endroit incroyable où vivre. C'est un élément de New York qui a disparu maintenant, et revisiter tellement que dans cette pièce est merveilleux. "

Le canapé est l'un des rares meubles sur scène. Le décorateur Derek McLane a retapissé un canapé vintage, puis teint les coins et les crevasses plus sombres pour obtenir un effet vécu.

Photo: Derek McLane

Graver ça a lieu en 1987, mais il y a une atmosphère intemporelle dans l'appartement, en particulier la vue sur Manhattan à l'extérieur de la banque de fenêtres presque du sol au plafond. McLane a créé la vue impressionnante en superposant quatre rangées successives de bâtiments, basées sur des vues réelles de loft similaires. «J'ai fait beaucoup de raccourcis là-bas pour essayer de donner l'impression qu'il y avait beaucoup plus d'espace qu'il n'y en a vraiment», dit-il. "C'est un théâtre peu profond, donc tout ce paysage urbain s'inscrit dans environ cinq ou six pieds de profondeur." L'effet est renforcé par son utilisation de la couleur: «Ceux qui sont les plus éloignés sont peints plus pâles; ils ont cette qualité fanée que les choses ont quand elles sont au loin », dit-il. Et, comme la pièce se déroule de jour comme de nuit, les fenêtres de chaque bâtiment sont en fait câblées individuellement pour la lumière. «Quand c'est en début de soirée, beaucoup sont allumés. Et puis, très tard dans la nuit, il n'y en a que deux ou trois, car la plupart des gens sont couchés. Il raconte donc sa petite histoire », dit-il.

McLane a également déployé une technique d'éclairage astucieuse sur le meuble principal de la scène: un canapé vintage en brocart rouge. Le créateur a d'abord entièrement recapitulé le canapé dans un tissu rouge pâle: «Parce que les acteurs doivent passer beaucoup de temps assis dessus, nous ne voulions pas qu'ils s'assoient sur quelque chose de vieux», explique-t-il. Ensuite, les coins et les crevasses ont été teints en rouge plus profond, donc «on aurait dit que c'était un canapé rouge foncé qui avait passé à cette autre couleur», dit-il à propos du processus.

Bien qu'il n'y ait qu'un seul ensemble, la pièce se déroule de jour comme de nuit. L'éclairage créatif met l'ambiance pour les interprètes pendant cette scène nocturne.

Photo: Monique Carboni

Alors que les autres décors sont un mélange de vintage et de nouveau (notez le poêle authentique, qui est effectivement utilisé faire bouillir de l'eau pour le thé sur scène), il y a un élément que McLane a tiré directement de sa vie new-yorkaise. «Il y a quelques lumières à clip sur les murs. C'est un détail qui reste de ma jeunesse », dit-il. «C'était tout ce que je pouvais me permettre!»

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