Les conceptions opulentes de scène d'Elton John sont grâce à ces architectes de divertissement

Pour sa tournée Farewell Yellow Brick Road, le chanteur a de nouveau fait appel à Stufish Entertainment Architects pour créer de nouveaux designs audacieux.

Quiconque a vu Sir Elton John en concert sait une chose sur le légendaire Artiste de 71 ans, qui travaille dans l'industrie de la musique depuis 55 ans: C'est un homme qui joue pour impressionner. De sa tenue à la set list en passant par la scénographie réelle, il n'y a aucun détail que John laisse démêlé. Pendant environ un quart de décennie, John, comme les Rolling Stones, Madonna, Lady Gaga, Metallica et Janet Jackson - s'est tourné vers Stufish Entertainment Architects pour gérer la conception de la production de ses tournées. Compte tenu des succès exagérés des dernières tournées de John, il n'est pas surprenant que l'artiste se soit à nouveau tourné aux architectes du spectacle pour sa tournée Farewell Yellow Brick Road, qui durera de 2018 à 2021. De la forme de la scène aux cadres en or liquide qui entourent les écrans de télévision de l'arène, Ray Winkler, PDG de Stufish, s'est entretenu avec

UN D sur ce qui se passe réellement dans la création - et le perfectionnement - d'une conception de production aussi importante que les décors de la tournée de retraite de John; travailler avec le mari du chanteur, David Furnish, sur la direction créative du projet; et l'amour de John pour toutes les choses opulentes et baroques.

Une vue de la scène de style baroque de John.

Gracieuseté de Stufish

Résumé architectural: Comment Stufish est-il arrivé à travailler sur la tournée Yellow Brick Road d'Elton John?

Ray Winkler: Notre histoire avec Elton John remonte probablement à deux décennies. Nous avons participé à de nombreux spectacles d'Elton John: le spectacle Diving Board, le spectacle Million Dollar Piano et, plus récemment, la tournée Yellow Brick Road. C'est vraiment Elton qui veut que l'ancienne équipe soit réunie pour sa dernière grande fête. J'ai été contacté par son équipe il y a deux ou trois ans, et nous avons commencé très tôt à parler de la grande tournée, donc c'était le grand souhait d'Elton que son équipe de base se réunisse et l'aide sur son dernier spectacle.

UN D: Quelles sont les premières choses que vous avez regardées et les premières décisions que vous avez prises lors de la conception de la production pour cette tournée en particulier?

RW: Elton a toujours été quelqu'un qui a beaucoup de confiance dans l'équipe. Avec les changements technologiques, nous avons bénéficié de plus gros, plus lumineux et moins chers, et en tant que blocs de construction sur lesquels construire un spectacle, c'est toujours bien, mais ce n'est pas suffisant. Elton n'aime pas se répéter, et il aime garder le bon design et profitez de la technologie disponible. Elton aime l'opulence, aime la richesse; aime la couleur, la texture et les motifs. Il a toujours été un grand fan du baroque, le style architectural très exubérant, et en tant qu'équipe de conception, nous y sommes très habitués. Lorsqu'il s'agit de concevoir ses émissions, nous nous assurons que les éléments de base de la technologie sont là, mais ne laissons jamais la technologie être le moteur.

Par exemple, nous avons conçu ce cadre doré, ce que nous appelons le portail, pour l'écran. Et c'est absolument magnifiquement sculpté. Il y a tellement de détails là-dedans qui ne pourraient être que pour un spectacle d'Elton. La scène, plutôt que d'être rectangulaire et carrée, suit très bien ce style baroque et est magnifiquement fluide, et tout est lié à ce que nous appelons le portail. Il coule sur les bords d'une sorte de belle manière sinueuse, alors Elton joue dans ce que nous appelons en fait la Yellow Brick Road. Des briques vraiment jaunes sont intégrées.

Le "portail" sur la dernière tournée de John.

Gracieuseté de Stufish

UN D: Quelle est la contribution d'Elton John à ce que vous décidez et au résultat final de la conception de ce spectacle?

RW: La grande chose à propos de cette émission est que David Furnish, le mari d'Elton, a pris le rôle du directeur créatif, et c'était fantastique parce que David avait un accès direct à Elton, étant l'homme occupé ll est. Cela signifiait que tout ce que nous faisions était vraiment guidé par ce que nous savions qu'Elton aimerait, ce que nous savions qu'Elton voudrait; et il fait partie de ces artistes incroyablement généreux qui, une fois qu'il a confiance en l'équipe créative qui l'entoure, il les laisse libres. Il n'y a pas de microgestion; il y avait un grand dialogue; et à en juger à quel point il était heureux à la fin, cela a réussi.

Par exemple, en ce qui concerne le portail, nous voulions utiliser des pièces réelles des souvenirs préférés d'Elton tout au long de sa carrière, alors David et Elton se sont assis et ont examiné cela ensemble. John Lennon et Elton ensemble, ou avec Billie Jean King ou Le roi Lion, c'étaient des objets personnels d'Elton, et nous y avions accès.

Une vue large de la scène pour la dernière tournée de John.

Gracieuseté de Stufish

UN D: Stufish a travaillé avec de nombreux artistes au fil des ans. À mesure que la technologie progresse, trouvez-vous que chaque artiste veut des idées plus grandes et meilleures pour la conception de son prochain spectacle?

RW: Plus grand est toujours meilleur, de l'œil de l'artiste qui veut se surpasser, mais la taille n'est pas tout, la qualité l'est. Le public est de plus en plus sophistiqué. Comme la dernière tournée des Rolling Stones que nous avons faite, la tournée No Filter, nous avons emprunté une route opposée. C'était beaucoup plus réducteur. En ce qui concerne la tournée No Filter, nous avons fait la seule chose que nous n'avions pas faite: un look très propre et simple. Très propre et très architectural et très beau, et il y avait beaucoup de travail pour lui donner un aspect très propre et très simple.

UN D: Comment concevez-vous un décor comme celui-là, par rapport à une production plus exagérée?

RW: Quand on est réducteur, il faut être beaucoup plus prudent, car s'il y a une petite chose qui ressort, cela ressemble à une erreur.

UN D: Vous avez mentionné travailler avec David Furnish sur la direction créative, mais ces tournées sont des entreprises colossales. Avec qui d'autre avez-vous travaillé?

RW: Nous croyons vraiment à la nature collaborative de ce que nous faisons et nous reconnaissons tout à fait qu'il y a des gens qui contribuent au produit final. Patrick Woodroffe, qui fait la conception d'éclairage pour Elton et a fait l'éclairage pendant de très nombreuses années pour Elton et est également le directeur créatif des Rolling Stones; sculpture scénique de Jacqueline Pyle; direction créative par Sam Pattinson, Tony King et David Furnish, qui comprend évidemment les sensibilités d'Elton. Nous en savons assez sur l'éclairage et suffisamment sur la vidéo pour reconnaître quand quelque chose est vraiment remarquable, comme le font chacun de nos experts dans le domaine.

La seule chose que j'ai apprise au cours de mes 25 ans, c'est qu'il n'existe pas de processus créatif linéaire. Lorsque vous vous lancez dans un processus créatif et que vous avez quatre ou cinq esprits créatifs autour d'une table, le les conversations s'épanouissent, les arguments sont même très brillants et aussi assez forts, mais le produit final est ce que les gens viennent voir. Dans le monde tangible des architectes de divertissement, nous comprenons la logistique; nous comprenons l'architecture; nous comprenons l'art, et avec toutes ces autres personnes nous créons des souvenirs.

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