Ken Fulk parle de Henry Hall, sa dernière résidence à New York

Avec des intérieurs, des unités modèles et une image de marque du designer, Henry Hall est une résidence de luxe avec des équipements de boutique hôtel

«Quand j'étais enfant, je voulais être comme Eloïse et vivre dans un hôtel», se souvient l'architecte d'intérieur Ken Fulk. Henry Hall, son dernier projet à New York, réalise ce rêve. L'immeuble de 225 logements à la frontière nord de Hudson Yards dans le centre de Manhattan, ressemble plus à un hôtel de charme qu'à une résidence, et les intérieurs et les unités modèles conçus par Fulk sont beaucoup plus chics et ludiques qu'une location beige standard. Des équipements publics comme un hall d'entrée à double hauteur dont le design est «une dose de mi-siècle rencontre les années 70», selon Fulk; un bar tenu par les restaurateurs derrière Charlie Bird et Pasquale Jones à New York; un salon; et un salon de vin incitent visiteurs et résidents à se mêler dans les espaces communs. Des équipements privés comme un club de résidents, un salon sur le toit et un jardin à l'arrière en font une destination.

UN D s'est assis avec Fulk, "accro de l'hôtel", pour obtenir le scoop complet.

"Je pense que dans des endroits comme New York où vous vivez assez densément, les hôtels sont en quelque sorte devenus nos nouveaux salons", se réjouit Fulk, qui a fait ses courses dans les champs du Brimfield Marché d'antiquités dans le Massachusetts pour certaines des pièces du hall Henry Hall, y compris un lustre personnalisé qu'il a conçu avec du cristal tchèque antique globes.

Photo: Douglas Friedman

Résumé architectural: Pourquoi ce projet hôtel-résidentiel a suscité votre intérêt?

Ken Fulk: Il y a quelques vieux endroits à New York dans lesquels vous pouvez vivre, comme le Carlyle, mais ce n'est vraiment pas le cas est arrivé à une vie résidentielle où vous pourriez déménager dans un nouveau bâtiment résidentiel et avoir un hôtel expérience. Cette partie était vraiment excitante pour moi. C'était un peu un de mes fantasmes de longue date. Et donc, de penser à toutes les choses que nous avons apprises - je suis un peu accro aux hôtels de toute façon et j'adore en essayer de nouvelles, en voir de nouvelles - et ensuite l'appliquer à ce que nous faisons au quotidien, c'est-à-dire créer des environnements dans lesquels les gens peuvent vivre leur vie et vivre ces expériences, c'était vraiment rare opportunité. Et en plus de cela, nous devons vraiment tout concevoir. Nous sommes les directeurs de la création, nous avons donc tout fait, de la dénomination du bâtiment et de la marque et des graphiques à la conception et aux équipements.

UN D: Comment le nom Henry Hall représente-t-il l'esprit du bâtiment?

KF: Nous voulions que cela ne ressemble pas à un autre immeuble d'appartements new-yorkais avec le numéro devant et l'adresse, qui semble être de rigueur, ou un nom étrange comme "Infinity" qui sonne juste comme s'il pouvait être n'importe où ou il pourrait s'agir d'un capital-investissement raffermir. Ensuite, nous voulions que, même s’il s’agisse d’un nouveau bâtiment, il donne en quelque sorte l’impression qu’il était peut-être là depuis un certain temps. Vous n’êtes pas sûr. Et nous voulions avoir une personnalité comme si elle pouvait potentiellement ressembler à une vraie personne, même si j'aime l'idée d'un salle, qui a une connotation académique, ou un lieu de rassemblement où vous seriez venu dans une salle pour vous rencontrer et vous engager. Nous voulions que cela se sente en quelque sorte personnel mais aussi communautaire.

UN D: Quel genre d'inspirations et d'époque cherchiez-vous à évoquer dans ce bâtiment?

KF: Eh bien, j'ai en quelque sorte imaginé que cela aurait pu se produire avec le temps. Le bâtiment a de beaux matériaux anciens: il a des fenêtres en acier et ce type de façade en briques de clinker, donc la brique a beaucoup de texture. Donc, à l'intérieur, je voulais que ça donne l'impression d'avoir peut-être eu une petite dose de mi-siècle rencontre les années 70. C'était peut-être dans ma tête. Peut-être que le bâtiment était un ancien bâtiment qui a été rénové dans les années 60 ou 70 afin qu'il ne soit pas brillant, lumineux, neuf, moderne mais il avait une certaine modernité.

Un mélange de matériaux et de textures fait de Henry Hall une résidence «opiniâtre», loin des intérieurs neutres de la plupart des immeubles locatifs. "Quand vous pensez aux endroits où vous allez, certainement aux hôtels où je vais, ce sont ceux qui sont originaux, qui ont un point de vue, qui restent avec vous, qui deviennent votre favori, qui persistent avec vous », dit Fulk. "Et donc, c'est vraiment ce que nous voulions faire ici."

UN D: Comment avez-vous conçu les espaces communs de Henry Hall autour du concept des espaces communs d'un hôtel?

KF: Au cours des deux dernières décennies, les hôtels sont en quelque sorte devenus nos nouveaux salons. Je pense que dans des endroits comme New York, où vous vivez assez densément et où tout le monde n'a pas toujours des gens chez eux parce que tout le monde n'a pas de grands appartements ou même quand ils le font, il y a un si large éventail de choses à faire et à sortir, au cours des dernières années, nous avons en quelque sorte commencé à utiliser les lobbies des hôtels à titre personnel les espaces. J'y rencontre des gens. Je traîne. Nous aurons des cocktails. C’est intéressant pour les personnes qui séjournent à l’hôtel. Nous voulions qu'il ait cette ambiance, en quelque sorte une extension pour les gens qui vivent et aussi une sorte de tirage au sort pour les gens qui veulent juste être autour de cette énergie et avoir un mélange de public et de privé. Je pense que c'est une sorte de sauce secrète, un peu de tension entre ces deux mondes de la part des gens qui l'appellent chez eux, le les gens qui sont juste là pour la nuit, les gens de passage et les gens qui veulent juste avoir un coup d'oeil.

Un modèle de studio par Ken Fulk. «Nous avons essayé d'imaginer un large éventail de personnes qui pourraient vivre dans le bâtiment» lors de la conception des trois espaces, explique le designer. «Je voulais dire, regardez, il y a des manières chics et intéressantes et tous les types de personnes qui peuvent vivre dans ce bâtiment. C’est tellement plus intéressant que de dire, ce sont les gens qui vivent dans ce bâtiment, les gens qui sont comme moi, qui votent comme moi. Non, c’est un large éventail de personnes et il est intéressant de pouvoir passer du temps avec eux, vivre avec eux, boire avec eux, manger avec eux. "

Une unité modèle de Fulk: "J'adore le fait qu'il puisse y avoir une personne de 28 ans, une personne de 42 ans et une personne de 62 ans habitant le bâtiment parce que je pense qu'il a des attraits différents pour chacun d'eux et des choses différentes qui sont en commun avec chacun leur."

UN D: Comment avez-vous créé l'ambiance éclectique de ce bâtiment?

KF: Je veux dire, c’est l’une des choses intéressantes à propos de cet endroit: très peu de choses ont été commandées; il est personnalisé ou trouvé. Je pense que cela lui donne une ambiance particulière. Très souvent, vous entrez dans les espaces d'accueil des bâtiments et la plupart sont des meubles contractuels qui ont été conçus pour aller dans des «espaces à usage intensif», et nous n'avons vraiment rien fait de cela. Certes, nous voulons que les choses durent et nous nous en occuperons, mais nous avons choisi des pièces individuelles vraiment basées sur les aimer et sur le sentiment qu'elles incarnaient le caractère du bâtiment.

En pensant à un ensemble diversifié de résidents, Fulk a conçu "un mélange de haut et de bas, de textures et de couleurs, de sorte que ce n’est pas sûr."

UN D: Parmi toutes les pièces décoratives choisies, trouvées ou fabriquées, avez-vous une préférée?

KF: J'ai quelques petites choses que j'aime qui sont difficiles à abandonner. Je suis très intrigué par le grand lustre géant parce que c'était une telle trouvaille. Il y avait un champ à Brimfield [Antique Flea Markets] et un revendeur que je connais qui court toujours en Europe avait ces super globes. Et je suis comme, ce sont tellement cool; Je devrais en faire quelque chose. Et il a dit, en fait, j'en ai 32. C’est en quelque sorte ainsi que cela a surgi, mais il n’est pas rare de savoir comment le projet a vu le jour. Bien que nous en concevions chaque centimètre carré, il y avait suffisamment de place pour qu'il puisse monter et descendre. Et cela s'est produit pour qu'il y ait assez de bizarrerie, assez d'imperfections, assez rassemblées pour que cela se sente personnel et intéressant. J’aime dire que si tout le monde aime tout, ce n’est probablement pas très bon. Nous en avons intégré une partie.

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