Miles Redd décore une maison du Connecticut

Le décorateur embellit la résidence d'une jeune famille avec des couleurs vives, des antiquités originales et une généreuse portion d'osier peint

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Peu de temps après que sa famille ait acheté leur maison à Greenwich, dans le Connecticut, le plus jeune des deux fils de Jennifer et Dominic Moross a repéré un cygne blessé allongé dans le jardin. Quand il s'est approché, l'oiseau a sifflé et Jennifer a appelé un centre de sauvetage des animaux. Mais alors un break s'est arrêté, et une femme a sorti une couverture tartan, qui a ramassé le cygne et l'a enlevé.

Cet épisode semble approprié, étant donné que la résidence Moross était en quelque sorte un oiseau blessé lorsque le couple l'a acquise en 2006. Une impressionnante structure Queen Anne de trois étages construite en 1892, elle était tombée dans des moments difficiles il y a dix ans, lorsque les propriétaires précédents ont enlevé une grande partie des finitions intérieures évocatrices, de la menuiserie à Matériel. «La maison avait été vidée», dit Jennifer. «Notre objectif était donc de le ramener à ce qui aurait pu être.»

Pour atteindre cet objectif, il fallait un triumvirat de talents. Pour restaurer les détails manquants et ajouter des colonnes, un porche et un poolhouse, le couple s'est enrôlé George Knight, un architecte de New Haven et l’un des camarades de classe de Dominic à Princeton. Paysagiste Miranda Brooks, basée à New York, a encaissé la maison de tilleuls pleached et a planté une série de salles de jardin. Pour les intérieurs, Jennifer a fait appel à la décoratrice de Manhattan Miles Redd, dont elle avait repéré le travail coloré en ligne.

Reconnu pour sa connaissance encyclopédique des arts décoratifs, Redd est souvent inondé de myriades de feuilles de magazines lorsqu'il rencontre un nouveau client. Mais Jennifer - une ancienne avocate née au Texas et mariée à un gestionnaire d'investissement anglais - l'a surpris avec un ensemble particulièrement bien édité, qui révélait son sens de l'aventure esthétique. Elle avait coupé des coupures de publications ésotériques européennes et avait fait un usage libéral de la photocopieuse de la Greenwich Historical Society (où elle siège maintenant au conseil consultatif). Tout aussi obsessionnels, le designer et le client se sont compris instantanément.

Ensemble, Redd et les Moross se sont penchés sur les catalogues d'enchères, et en discutant des préférences de couleur, le trio a rapidement appris qu'ils partageaient une séquence impétueuse. La porte d'entrée néerlandaise surdimensionnée, peinte en jaune citron, était l'idée de Redd, tandis que le hall principal en forme de T, laqué bleu foncé, reflète le goût de Jennifer pour le crépusculaire. («Nous l'avons appelée mercredi Addams», dit Redd.) Deux miroirs qui ressemblent à des cousins ​​éloignés sont exposés dans le hall: l'un tourbillonnant numéro en laiton des années 1930, l'autre une confection sicilienne du XVIIIe siècle qui n'évoque rien tant que les perruques poudrées du temps. Redd a trouvé ce dernier miroir dans le nord de l'État de New York et a assuré à Jennifer, qui n'était pas entièrement vendue sur ses charmes, qu'elle n'en verrait jamais un autre comme lui. «J'ai tendance à aimer les pièces où il y a une tension», explique le créateur à propos du heurtement soigné des éléments qui est devenu sa signature. "Grand-humble, lisse-délabré, fort-silencieux - c'est ce push-pull qui rend le design intéressant pour moi."

Un exemple typique est la salle à manger, au centre d'une suite d'espaces publics sur toute la longueur du rez-de-chaussée. C'est une affaire gustavienne à la fois formelle et amicale avec un papier peint arbre de vie adapté d'un exemple que Jennifer avait vu dans un livre sur les intérieurs suédois. Elle admirait également les tables à manger à expansion radiale de Robert Jupe, mais les originaux des années 1830 rapportent des centaines de milliers de dollars aux enchères. Redd a retrouvé une réplique agréable. Les économies ont permis aux Moross de faire des folies sur des chaises vintage Jansen exécutées en sycomore le plus pâle («un départ de cette trop grande vénération pour l'acajou», affirme Redd).

Le salon, cependant, a exigé un exploit de pragmatisme habile pour déguiser son plafond bas avant que la décoration puisse commencer. Redd a suggéré des murs en plâtre rainurés, des corniches au sommet, pour donner l'illusion de la hauteur. Pendant ce temps, l’imagination du créateur s’est tournée vers les colonies britanniques. Faisant écho aux antécédents anglais de Dominic, il se surprit à penser à d’autres expatriés du vieil Étonien, à savoir les aristocrates fumeurs de pipe qui fréquentaient le Muthaiga Club au Kenya dans les années 1920. «En tant que décorateur», dit Redd, «vous développez dans votre esprit un fantasme sur un client.» Ses réflexions sur Jazz Age Nairobi peuvent être ressenties dans le canapé Art Déco du salon, revêtu d'un chevron zébré; dans la bibliothèque accueillante, ses murs frottés avec des couches de cire «pour évoquer mille ans d'accumulation de nicotine», dit Redd en souriant; dans des dispersions de tissus à imprimé léopard; et dans une embrayage de tabourets primitifs.

Pourtant, la somme de ces parties disparates semble absolument américaine - peut-être nulle part plus que le porche, sa palette de yacht-club faisant écho à l'identité du quartier en tant que terrain de jeu d'été. Jennifer se souvient du jour où Redd est allé à une vente aux enchères dans le New Jersey et a acheté une suite de meubles en rotin abîmés de la succession de l'héritière du tabac Doris Duke. Maintenant restauré et peint en vert foncé, l'ensemble est parsemé avec désinvolture de pièces de la même finition d'IKEA. Les puristes peuvent regarder de travers cette combinaison haut-bas, mais les Moross ne pourraient pas être plus heureux. «Si vous voulez prendre le temps de créer une maison, mettez quelques articles originaux», observe Jennifer. «Ce sont souvent les choses qui apportent la plus grande joie.»

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