Scénographie d'animaux nocturnes et lieu de tournage

Le chef décorateur Shane Valentino raconte UN D comment il a créé les décors astucieux du nouveau thriller romantique

Tom Ford est le créateur rare avec une présence spectaculaire sur le tapis rouge et dans le théâtre lui-même. Le créateur de mode, écrivain et réalisateur a reçu des critiques élogieuses pour son film de 2009 Un homme celibataire et fait déjà parler du circuit des récompenses pour son dernier film Animaux nocturnes, qui lui a valu un prix spécial du jury à la Mostra de Venise. Basé sur le roman Tony et Susan par Austin Wright, le film, que Ford a écrit et réalisé, suit la propriétaire de la galerie d'art Susan Morrow (Amy Adams), qui réévalue son passé après avoir reçu un manuscrit de son ex-mari Edward Sheffield (Jake Gyllenhaal.)

Ford a fait équipe avec le concepteur de production Shane Valentino (Débutants, Straight Outta Compton) pour créer la vie élégante de Susan à Los Angeles et le monde de West Texas du livre d'Edward. Ford a d'abord contacté Valentino après avoir remarqué qu'ils partageaient une affection pour une police particulière. «Nous avions cette sensibilité et cette approche très similaires du monde visuel et beaucoup de références similaires», explique Valentino.

Le réalisateur et le designer ont travaillé ensemble pendant des mois pour recueillir inspiration et influences avant le début de la pré-production officielle. Pour Valentino, la clé de la conception du film était de le séparer en trois films distincts. «Il y a l'histoire de Susan Morrow à Los Angeles, il y a l'histoire réelle du Animaux nocturnes manuscrit, et puis il y a les flashbacks, les souvenirs de la relation de Susan avec Edward », dit Valentino. «Il était facile de le diviser en ces trois mondes, puis d’articuler à quoi ces différents films pouvaient ressembler. aimer." Valentino s'est inspiré du cinéma classique pour les différents mondes, faisant référence à Michel-Ange Antonioni Désert rouge pour les scènes de Susan à L.A., Wim Wenders ' Paris, Texas et de David Lynch Autoroute perdue pour le scénario du manuscrit, et de John Cassavetes Minnie et Moskowitz pour les flashbacks. «J'aime toujours penser au scénario que je lis et à la façon dont il fait référence à d'autres films de l'histoire du cinéma», dit-il.

La production s'est appuyée sur des emplacements réels, plutôt que sur des ensembles construits, pour tenir compte du budget serré. L'un des ensembles les plus difficiles à trouver était la maison spacieuse que Susan partage avec son mari, Hutton (Armie Hammer). Ils avaient besoin d'un espace qui montrerait le statut du couple, et s'il y a beaucoup de maisons haut de gamme dans la ville, ils ne sont souvent pas disponibles pour le tournage. Heureusement, ils ont trouvé l'espace parfait dans la maison Malibu que le designer architectural Scott Mitchell a construite pour le magnat de l'immobilier Kurt Rappaport. Le maison, qui a été présenté dans le numéro de juin 2014 d'AD, correspond parfaitement à la vision de Ford et Valentino du monde froid et dur de Susan.

Valentino a habillé la maison avec un mobilier sombre, inspiré par La maison de Ford—Et un éventail de pièces de premier ordre d'artistes de L.A. tels que Richard Misrach, Aaron Curry et Mark Bradford. «Nous voulions vraiment que son monde se sente fortement organisé», dit Valentino. «Parce qu'elle est une galère de premier ordre, elle serait très perspicace quant aux objets qu'elle mettait dans cet espace.»

Pour les scènes du Texas, ils ont filmé dans le désert de Mojave, cachant soigneusement les arbres Joshua de la région. «Tom voulait vraiment que le monde de l'ouest du Texas dans certaines régions ait ces touches de couleur», déclare Valentino. «Nous essayions de créer ce genre d'étrangeté dans beaucoup de ces endroits.»

Faites le tour des lieux utilisés pour créer les mondes suspensifs de Animaux nocturnes.


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Pour le dernier film de Tom Ford, Nocturnal Animals, le concepteur de production Shane Valentino a collaboré avec le cinéaste sur les toiles de fond élégantes, qui vont des déserts du Texas à un pad chic à Los Angeles. Valentino a joué avec les thèmes de l’isolement et de l’aliénation dans la conception du monde de la galeriste Susan Morrow. «Nous avons cherché des espaces avec de longs couloirs et de grandes pièces qui donnaient l'impression que le personnage de Susan était minuscule d'une certaine manière ou piégé dans ce monde», dit-il.


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