Une ferme pittoresque de New York incarne l'élégance historique

De son aile de style fédéral à sa grange à voitures néo-victorienne, une nouvelle maison dans le comté de Dutchess allie un siècle d'héritage country américain en un seul ensemble transcendant

Cet article a été initialement publié dans le numéro de juin 2012 d'Architectural Digest.

Si chaque maison raconte une histoire, alors chaque architecte est l'auteur qui met l'intrigue en mouvement. Pour une ferme en activité de 400 acres dans le bucolique comté de Dutchess à New York, Gil Schafer a écrit une histoire particulièrement captivante en utilisant un vocabulaire de pierre des champs robuste, de planches peintes et de bardeaux de cèdre patinés. Commandé par un couple de Manhattan avec trois enfants, tous passionnés de cavaliers, la résidence est un amalgame de styles qui incarne un récit historique pittoresque. «Mon objectif était d'éviter un nouveau bâtiment dans un champ chauve», explique Schafer, qui est basé à New York. «Au lieu de cela, j'ai essayé d'établir un sens organique du lieu, développé au fil du temps, en inventant une certaine mythologie architecturale.

La structure L la forme se déroule séquentiellement, comme si elle était bricolée par des générations de propriétaires prospères. À une extrémité du bâtiment se trouve une section qui semble dater du 18ème siècle, rappelant une ferme en granit autrefois autonome avec trois modestes lucarnes. Attaché à ceci est un bloc de style fédéral de deux étages et demi orné d'un vaste renouveau grec véranda - preuve imaginaire d'une rénovation des années 1840 - qui prend une partie de la ferme dans son embrasser. Bookending le segment de style fédéral est une petite aile en pierre, qui relie à un élégant passage vitré (en fait un vestiaire glorifié) qui est connecté, à angle droit, à une grange à carrosses vêtue de blanc bardeau. De ses mélanges inspirés, Schafer observe: «Ce n’est pas tout à fait higgledy-piggledy, mais on dirait que la grange à voitures a été ajoutée un siècle environ après la construction de la ferme.»

Bien que connu pour ses œuvres enracinées dans l'ordre et les proportions classiques, de nombreux exemples sont présentés dans son prochain livre, La grande maison américaine (Rizzoli, septembre 2012) - Schafer, l’ancien président de l’Institut d’architecture classique et d’art, se délecte évidemment aussi des vanités structurelles en trompe l’œil. C'est son imagination, ancrée dans une sensibilité aux préoccupations pratiques, qui a tenu les clients, tous deux financiers, sous son emprise. «Gil allie à merveille esthétique et fonctionnalité», déclare le mari, qui a profité de quatre résidences conçues par Schafer au cours des sept dernières années. «Travailler avec lui est un continuum sans effort.»


  • Une peinture Walton Ford enjambe un mur du salon
  • Planté de buis coupés pour ressembler à des nuages, un parterre sculptural fait face à une ferme du comté de Dutchess à New York ...
  • Dans le hall d'entrée, l'ancien miroir anglais en bois doré et la bibliothèque en acajou irlandais du XIXe siècle sont tous deux de Niall ...
1 / 13

Une peinture de Walton Ford enjambe un mur du salon; les lampes sont de Vaughan, les chaises gustaviennes d'Evergreen Antiques et le tapis des années 1880 de Sultanabad de Beauvais Carpets.


Après avoir accepté ce cinquième projet de ses mécènes, l'architecte a envisagé d'implanter la nouvelle habitation à divers endroits de la propriété, dont certains sur des collines et des basses terres. Cependant, le couple souhaitait faire d'un étang existant le point focal, alors Schafer a opté pour un plateau surplombant l'eau. Aujourd'hui, un demi-mile de route mène d'une route de campagne quelconque à la maison terminée, l'approche pastorale en hausse brusquement à travers une forêt tachetée de soleil puis s'ouvrant sur une clairière avec des clôtures tachées de noir s'étendant en tout directions. En serpentant entre des champs de maïs, un enclos, une grange et cet étang étincelant, la route atteint enfin sa destination: un 12000 pieds carrés, Manoir de six chambres situé derrière une cour de gravier entourée de murs bas en pierre et ponctuée à ses angles par un quatuor de sycomore des arbres. (Jardinier Deborah Nevins, qui travaille fréquemment avec Schafer, a élaboré le plan du paysage.) Un parterre avec des buis taillés en monticules en forme de nuages ​​signale l'entrée principale; en face du parterre, de l'autre côté de la cour et face à la maison, se trouve un verger de pommiers. A proximité se trouvent un jardin de coupe clôturé et un potager qui s'étend sur un tiers d'acre. «Nous cultivons maintenant 50 variétés de tomates anciennes et d'autres produits biologiques», dit le mari, ajoutant que Schafer est superviser le développement d'une plantation de quatre acres de chênes et de noisetiers sur la ferme, pour la culture du bourguignon truffes.

Les détails internes de la maison sont un hommage au credo néotraditionaliste de Schafer, chaque pièce et couloir contribuant à un sentiment unificateur de chaleur et d'élégance, mais avec des rebondissements évocateurs. Les enfilades majestueuses, par exemple, offrent des lignes de vue organisées qui démentent la façade décousue. La quincaillerie en laiton massif, délibérément laissée exempte de laque pour que le métal développe une patine tachetée, a été utilisée sur toutes les fenêtres et portes, et même les boiseries ont été conçues pour paraître vénérables. «Nous avons acheté plusieurs cheminées fédérales des années 1820 pour les pièces principales», explique l'architecte. «Celles-ci ont déterminé le programme de moulage.»

Confié également à la décoration des intérieurs, Schafer a épicé les agencements confortables du gentleman-farmer avec des notes de sophistication mondaine. Dans la salle à manger formelle, le papier peint panoramique aux tons sépia représentant des vues de Moghul Inde fait une toile de fond exotique pour une table Regency étincelante. Le salon tranquillement raffiné, accentué par des chaises gustaviennes et des tissus aux couleurs de bijoux, reçoit une secousse inattendue grâce à une grande œuvre en techniques mixtes de Walton Ford représentant un casoar attaquant un émeu; la pièce est suspendue au-dessus d'un canapé, précisément là où une peinture équestre ou un paysage verdoyant tiendrait habituellement sa cour. Cette œuvre d'art surdimensionnée peut sembler décalée pour certains visiteurs, en particulier dans un espace qui par ailleurs expose tous les attributs de la vie à la campagne traditionnelle - mais selon Schafer, son sujet curieux donne juste la bonne touche de personnalité. «J'aime une langue vernaculaire qui semble un peu singulière», affirme l'architecte. «La véritable authenticité est un manque de perfection.»

instagram story viewer