Regardez les détails du design caché dans Mad Men, That '70s Show & More

Que pouvons-nous apprendre sur l'architecture de banlieue de la façon dont elle est représentée dans la culture pop? Rejoignez l'architecte Michael Wyetzner de Michielli + Wyetzner Architects alors qu'il décompose la conception de banlieue de «Mad Men», «The Brady Bunch», «Weeds», «That» 70s Show »et« Modern Family ». Découvrez le cabinet d'architecture de Michael ici: https://mwarch.net/

Salut, je suis Michael Wyetzner.

Je suis architecte depuis 33 ans.

Aujourd'hui, nous allons voir ce que de nos émissions de télévision préférées

peut nous apprendre l'architecture et le design de banlieue.

[musique entraînante]

La maison de Don Draper à Mad Men.

La maison Draper est un excellent point de départ.

Il représente certaines des premières banlieues

qui s'appelaient des communautés de chambre à coucher.

Il n'y avait aucune autre industrie dans ces villes.

Les gens ne vivaient que là-bas et travaillaient ailleurs.

M. Romano, M. Kinsey et M. Crane

sont là pour votre réunion.

Donc cette maison a probablement été construite

au début du 20e siècle.

Des années 1910 ou des années 1920,

quand les chemins de fer, tu sais, sont sortis

à l'extérieur de New York vers la banlieue.

Dès le départ, c'est une maison coloniale de deux étages.

Il a l'entrée centrale classique,

la porte rouge, les feux latéraux et ce portique

cela lui donne beaucoup de poids.

Six fenêtres sur six à guillotine double,

ces volets qui semblent être faux.

Le toit est en bardeaux d'asphalte

mais il essaie d'imiter un toit en ardoise

ou un toit en bardeaux de bois

c'est de quoi la maison aurait été faite.

Pour Don Draper, c'est l'incarnation parfaite

du rêve américain,

c'est ce qu'est son personnage.

Une autre chose qui me saute aux yeux

c'est qu'ils ont des ballons.

J'ai grandi au début des années 60.

Je ne me souviens jamais que quiconque ait mis des ballons à l'extérieur de sa maison.

Pour une fête d'anniversaire,

tout le monde savait où était la maison et venait d'arriver

mais je pense que c'est plus un motif des années 2000,

plutôt qu'au début des années 1960.

[Sally] Il a une porte rouge comme la nôtre!

Papa!

Donc il a la porte rouge traditionnelle

qui a une variété de significations à travers l'histoire.

Significations bibliques et religieuses,

en termes de sang d'agneau sur la porte.

Cela signifie le sang du Christ sur certaines églises.

À l'époque coloniale, une maison avec une porte rouge

signifiait que c'était un endroit accueillant et sûr.

Celles-ci sont appelées six sur six

car il y a six petits panneaux sur le châssis supérieur

et il y a six petits panneaux sur le châssis inférieur

et à l'époque coloniale, le verre était très cher

et ils n'avaient pas vraiment la technologie

faire de grandes vitres

alors ils ont fait ces petits, très fins

panneaux de verre et ils les ont juste combinés.

Dans les temps modernes, ce que font les gens,

ils prennent un grand panneau de verre

et ils appliquent juste cette fausse grille

sur le dessus du verre.

Ce n'est pas une lumière réellement divisée,

comme ils l'étaient à l'époque coloniale.

Jetons donc un coup d'œil à l'intérieur.

Ceci est une vue de la cuisine Draper.

Donc à partir des années 40,

il y avait ce triangle de travail classique dans la cuisine,

composé de l'évier, de la cuisinière et du réfrigérateur.

Et tu pouvais voir de là,

il y a ce triangle.

Alors on sortirait du réfrigérateur,

apportez-le à l'évier, allez à la cuisinière et faites cuire.

Vous pouvez voir Betty ici au comptoir faire exactement cela.

Alors tous les trois, elle peut se déplacer entre

à la sorte de distance optimale,

ni trop loin ni trop près.

Et la plupart des cuisines de banlieue ont été aménagées de cette façon.

Ce qui me saute aux yeux, c'est

il y a une fenêtre plus grande que celle que vous voyez sur la façade avant.

Il y a quatre volets au lieu de trois.

Vous pouviez voir les armoires en pin noueux.

Vous pouviez voir le comptoir en formica avec le bord en métal

qui était la technologie à l'époque.

Dans environ 10 à 15 ans,

ils feraient du formica ou du plastique stratifié

qui est son nom générique,

où ils feraient aussi les côtés

en plastique stratifié.

Mais le formica était nouveau, tu sais?

C'était le futur.

C'était du plastique et du plastique,

vous savez, après la Seconde Guerre mondiale,

était ce nouveau matériau incroyable, donc les gens l'ont adopté.

[Betty] Asseyez-vous chez vous.

Si typiquement une maison coloniale,

si vous aviez les moyens de construire une maison coloniale,

tu avais aussi les moyens d'avoir des serviteurs,

vous avez donc rarement vu l'intérieur de la cuisine.

Tous vos repas ont été servis dans une salle à manger formelle

au, au rez-de-chaussée.

C'est une autre époque.

C'est après la Seconde Guerre mondiale

et la cuisine est devenue le centre de rassemblement de la famille

et manger dans les cuisines est devenu

sorte de lieu de rencontre central pour le, pour la maison.

La maison Brady Bunch.

Ce qui est cool avec The Brady Bunch, c'est que Mike Brady,

le chef de famille, est un architecte

et cela se reflète sur l'extérieur de la maison

ainsi qu'à l'intérieur.

Donc l'idée que la pierre pousse hors de la terre

est très bien, vous savez, l'idée de Frank Lloyd Wright

de la priorité du style.

C'est la transition de la terre en une sorte de,

l'homme fait et l'architecture.

Alors Frank Lloyd Wright

était l'architecte américain le plus célèbre.

Je veux dire, c'était un vrai génie.

Ce mot est souvent répandu mais il était la vraie chose.

Il était autodidacte.

Il a vu la naissance du modernisme

et la naissance de la banlieue

et son architecture, notamment en Amérique,

était extrêmement influent

dans l'architecture suburbaine en particulier.

Ces chevrons de toit étant exposés remonte à

le style Arts and Crafts

et le mouvement Arts and Crafts et Frank Lloyd Wright

ont été très influencés par le design japonais.

La planche et la latte sont de conception très japonaise,

bardage ici,

et ce genre de plantation qui est des plantes indigènes

ou semble être des plantes indigènes de Californie.

J'ai toujours trouvé intéressant

cette fenêtre juste ici à l'extérieur.

J'ai toujours pensé que c'était un peu petit

pour la taille du mur

et j'ai découvert plus tard

que cette fenêtre n'existe pas réellement,

qu'il était destiné à rendre la maison

ressemble plus à une maison à deux niveaux ordinaire.

Avec une maison typique de deux étages,

tu aurais le terrain,

voici une personne debout sur le sol,

et puis vous auriez un étage directement au-dessus de l'autre.

Les chambres seraient là-haut.

Ce serait le grenier

et puis votre niveau principal serait ici

avec votre salon et salle à manger et cuisine.

Et c'est une maison typique de deux étages.

Un niveau partagé, ils le font un peu différemment.

Vous entrez dans la maison un demi-niveau plus haut

et ce serait votre niveau principal.

Et puis les chambres sont un autre demi-niveau.

Sous ces chambres, un demi-niveau plus bas,

est la tanière et le garage.

Et s'il y avait un sous-sol,

le sous-sol serait sous ici

tout comme le sous-sol serait sous ici.

Le toit et le grenier puis ce toit

viendrait de cette façon.

Pour que vous puissiez voir ci-dessous ici,

une ligne de toit, le pignon fait face à la rue

et dans l'autre sens, le pignon fait face au côté.

C'est la même idée que c'est une histoire

et ceci est deux histoires.

Ok, alors allons à l'intérieur.

Le motif principal de l'intérieur de la maison

est ce salon en contrebas.

Cela remonte aux japonais et à la salle à manger en contrebas

qui est censé rassembler toute la famille.

La table, lorsqu'elle n'est pas utilisée, s'est retournée

et est devenu le sol

et puis quand il était utilisé,

il a été soulevé et vous pouviez réellement vous asseoir

dans ce genre de zone déprimée

et toute cette émission de télévision était à ce sujet,

réunissant deux familles.

La mère et ses trois filles

et le père et ses trois fils.

L'escalier a donc joué un rôle vraiment important

dans le, dans The Brady Bunch.

Tout le monde fait la queue dans les escaliers au début.

C'est un escalier à contremarche ouverte,

directement dérivé de l'eau qui tombe.

Vous savez, la célèbre maison de Frank Lloyd Wright.

Il y a un pas sur lequel les gens marchent

et puis il y a la colonne montante, la pièce verticale,

qui le relie à la prochaine bande de roulement,

et cet escalier n'a pas de contremarche,

ce qui le rend vraiment léger et ouvert et très moderne.

Nous avons ce mur en pierres apparentes.

Donc, nous apportons en quelque sorte l'extérieur.

Il y a ce sol en briques polies

qui est aussi cette idée d'architecture organique.

Il y a la structure exposée du bois au-delà

avec le remplissage de la plaque de plâtre

et il y a ce genre de Mondrian comme,

verre éclairé qui renvoie

à Frank Lloyd Wright et son idée du verre d'art

et puis cela se répète dans une sorte de ces panneaux de bois

qui est un mouvement idiosyncratique vraiment drôle

mais le genre de travail vraiment bien dans le, dans la maison Brady.

Jetons un coup d'œil à la cuisine.

C'est comme une mise à jour parfaite

aimer la cuisine Draper.

Vous savez, c'est 10 ans plus tard.

Donc ils ont toujours ce formica

ou comptoir en plastique stratifié

mais maintenant le bord est également en plastique stratifié

où dans la cuisine Draper c'était du métal

qui était rivé sur.

Ils ont le même réchaud au comptoir.

Ils ont le même four mural.

C'est juste que tout a été mis à jour.

Ils ont tous leurs nouveaux appareils sur les comptoirs.

Les armoires sont maintenant plus

sorte de bois lisse et moderne,

plus ce pin noueux.

Et même les meubles, tu sais,

le dessus de table correspond au comptoir

et ils ont ces

sorte de chaises façon Saarinen vert avocat

mais ce sont des imitations.

Vous pouvez voir par la base cruciforme.

Il n'avait pas de chaise comme ça.

[bip]

Tout comme votre table est là-bas.

Et je pense qu'ils étaient des imitations

parce que comme cette fenêtre sur le devant de la maison,

ils voulaient que Mike Brady soit un peu design

mais ils ne voulaient pas qu'il soit trop haut

et je pense, je pense que ces chaises sont des imitations

sont beaucoup plus faciles à comprendre et accessibles

au grand public

et je pense que c'était un geste conscient de leur part.

[Eric] Le sous-sol me manque.

La maison du contremaître sur ce spectacle des années 70.

C'est la maison qui regardait The Brady Bunch.

Je me rends compte que c'est du parement,

revêtement extérieur comme parement à clin,

que nous avons vu sur, comme, la maison Draper.

On dirait donc qu'ils ont en fait agrandi leur cuisine.

C'est comme un, un mouvement que vous ne verriez pas trop souvent,

tu sais, à part, comme Frank Gehry

faire ça dans sa propre maison à Santa Monica

en, comme, 1978 ou 9,

où il, comme, a complètement pris un typique

Maison des Arts et Métiers

et l'a totalement refait en utilisant

matériaux de construction et industriels courants

comme une clôture à mailles de chaîne et des montants en bois apparents

et a même posé un toit noir sur le sol de sa cuisine

Parce que c'est là que se trouvait l'allée.

Mais dans ce cas, je ne pense pas qu'ils voulaient ça

mais en même temps,

les personnes qui ont fait cette émission de télévision

pris la décision consciente de garder cet extérieur

et je pense que ça dit juste,

nous avons un peu prospéré et nous avons agrandi notre cuisine.

Mais la plupart de l'action sur That '70s Show

se déroule dans ce sous-sol.

En fait, vous pouvez embrasser ce que vous voulez.

Commencez par vos propres fesses.

Vous pouvez voir le mur de fondation en blocs de béton

au loin et la fenêtre qui est en haut

Parce que c'est juste, tu sais, atteignant le sol

et tu vois le chauffe-eau

et vous voyez la laveuse sécheuse

avec les tuyaux exposés qui en découlent.

C'est même sur les dérapages

comme une vraie laveuse sécheuse serait

et il y a l'escalier en bois.

C'est assez authentique,

autre que le fait que le plafond est bien trop élevé.

En règle générale, les plafonds des sous-sols de banlieue

étaient beaucoup plus bas, comme, moins de huit pieds.

Ils auraient cette colonne de tuyaux en acier,

cela s'appelle une colonne lally.

Ce tuyau métallique supporterait généralement une poutre en acier

et cette poutre retiendrait les solives en bois

qui soutiennent fondamentalement toute la maison.

Donc, vous le trouverez aussi au sous-sol.

Je ne vois pas cela en évidence ici

mais cela faisait toujours aussi partie d'un sous-sol de banlieue.

Mais ensuite, il y avait toute une tendance en banlieue dans les années 70

pour finir leurs sous-sols.

Les gens posaient de la moquette.

Ils mettaient des panneaux sur les murs,

un faux plafond suspendu.

Le seul problème était qu'il y avait très peu de lumière

Parce que les fenêtres étaient minuscules et elles sont hautes

et ils sentaient toujours le moisi et le moisi

parce que c'est une pièce brute.

Fondamentalement, et il laisse entrer l'humidité

puis ils laissent sortir l'humidité.

Ils sont assis sur la terre

et c'est juste un phénomène naturel des sous-sols.

Et les gens mettraient même dans des bars et une salle de bain là-bas

même si tu devais pomper l'eau pour sortir

dans le réseau d'égouts.

Donc dans ce cas, sur That '70s Show,

c'est un sous-sol inachevé

et c'est l'endroit idéal pour descendre

et, et fumer du pot et, et des cigarettes et boire de la bière

et ont leur propre monde privé.

Je veux dire que cela fonctionne parfaitement.

[Rouge] Eric?

[Eric] Ouais, papa.

La ville d'Agrestic dans les mauvaises herbes.

La séquence d'ouverture frappe vraiment à la maison

l'idée de conformité,

tout étant pareil.

Donc toutes les voitures sont pareilles, toutes les maisons sont pareilles,

tous les gens sont pareils.

Il s'agit de suivre les Jones d'une certaine manière.

C'est ce genre de côté sombre de la banlieue

et c'est tout l'élan du spectacle.

Donc cela me rappelle vraiment les maisons produites en série

qui ont été construits à Levittown après la Seconde Guerre mondiale

dans la banlieue de New York.

Ces communautés étaient complètement dépendantes

sur la voiture mais en même temps,

ils ont également été influencés par la voiture

dans la manière dont ils ont été construits.

Tout comme Henry Ford construit son Model Ts sur une chaîne de montage,

ces maisons ont été construites de la même manière.

Alors ils construiraient une maison

dans son intégralité depuis le début

et déterminez où tous les problèmes pourraient être

et puis une personne ne ferait que des fondations,

une personne installerait les fenêtres.

Je pense à leur hauteur,

ils produisaient une maison toutes les 16 minutes

ce qui est tout simplement complètement fou.

Mais l'idée avec ceci était que ces maisons

étaient extrêmement abordables,

tout comme le Model T était censé être.

D'un autre côté, tu sais,

ils étaient complètement séparés.

Tout était question de conformité

et ils sont extrêmement mauvais pour l'environnement.

Il y a donc beaucoup de compromis à faire.

Ce type de développement est le pire des deux mondes.

Cette sorte d'étalement urbain comme on l'appelle

parce qu'ils éliminent les bois et la forêt

et le monde naturel et en même temps,

ils ne tirent aucun avantage de la densité

que vous trouveriez dans un environnement urbain

où les gens vivent dans un appartement

et partager les ressources et utiliser les transports en commun.

C'est donc un extérieur de la maison de Nancy.

Cela semble être une maison de renaissance de style espagnol

mais, en fait, c'est en quelque sorte une version de McMansion.

Et par là, je veux dire, tu sais,

c'est du stuc, mais ce n'est pas construit sur une maçonnerie.

Il est construit sur un support en métal

et les tuiles de toit étaient en vinyle.

Ce ne sont pas de l'argile.

Le garage domine la façade.

Il n'y a qu'un seul volet sur certaines fenêtres

qui est juste un motif étrange.

En tant qu'architecte, vous remarquerez tout de suite

quand les volets sont faux

ou s'ils sont réellement fonctionnels.

Les fenêtres cintrées, en fait, ne sont pas cintrées

et la brique fait naturellement une arche.

Je pourrais en fait dessiner ça.

Le célèbre architecte Louis Kahn,

utilisé pour demander, qu'est-ce qu'une brique veut être?

et la brique répondrait toujours, je veux être une arche.

Les briques sont empilées, non?

Et ils sont empilés comme ça

et faire une ouverture en brique,

toutes ces briques tomberaient,

à moins d'avoir un morceau d'acier

ou un morceau de bois pour le maintenir en place.

Donc dans une maison traditionnelle espagnole,

c'est ainsi qu'ils auraient fait des ouvertures

parce que tout a été construit en brique

et le bois était rare et l'acier n'existait pas.

Donc tu ne verrais jamais cette arche

parce qu'alors ce qu'ils feraient

est-ce qu'ils reviendraient et ils mettraient du stuc partout

mais dans cette sorte de maison,

il n'y a pas besoin d'un arc.

C'est tout simplement un motif stylistique.

Et ce sont toutes sortes de choses

cela indique qu'il s'agit d'un McMansion

où tout est question de taille et d'excès

par opposition à l'authenticité.

Maison de Jay et Gloria, Modern Family.

C'est une maison moderniste à L.A.

Il a en quelque sorte ses racines dans le genre de simple

L'architecture de style Bauhaus qui se trouve à L.A.

Ces fenêtres à gauche,

ils ont ces parasols dessus.

Tu veux protéger le chaud soleil du sud

pour que la chaleur ne pénètre pas pendant la journée.

Tout cela fait partie d'une sorte d'idée solaire passive.

Voici donc l'arrière de la maison de Jay et Gloria.

[parlant une langue étrangère] Votre temps était trop court.

[Jay] Je suis sur le toit.

[Gloria] Ah.

Il a des moments où il gère

le, le climat et protège le soleil brûlant

mais il ne le fait pas systématiquement.

Alors, tu sais, tu as une fenêtre

au plus fort de l'été,

vous ne voulez pas que toute cette chaleur entre.

C'est ce qu'on appelle le gain de chaleur solaire.

Alors qu'est-ce que tu fais, c'est que tu mets un parasol

sur la fenêtre et tout d'un coup,

qui bloque la lumière du soleil.

Ça ne peut plus passer, non?

Il rebondit.

L'autre idée est qu'en hiver,

tu veux que le soleil entre et réchauffe la maison

et bien souvent, Frank Lloyd Wright, en étant un exemple,

les gens utiliseraient de la maçonnerie à l'intérieur.

Tu sais, brique sur le sol, sur le mur

et cela absorberait le gain de chaleur solaire

et il irradierait alors lentement,

c'est ce que fait naturellement la maçonnerie

et aide à réchauffer la maison.

Ce sont juste de bons principes architecturaux de conception.

C'est donc un modernisme plutôt cool mais en même temps,

il est vraiment réchauffé par l'utilisation du bois

et le bois semble être un bois dur exotique,

comme le teck ou l'ipé

et la chose à propos d'Ipe en particulier est

qu'il est imperméable à l'eau.

C'est super dense et vraiment lourd

et ça dure pour toujours à cause de ça

et en fait, le département des parcs de la ville de New York

l'utilise sur leurs bancs.

Ce que je trouve intéressant,

et il est lié à la maison de Mike Brady sur The Brady Bunch,

est-ce qu'ils ont aussi une référence à Mondrian

avec ce motif en verre,

qui fait également référence à Frank Lloyd Wright.

Ce genre de lien bien.

La chose que je trouve intéressante dans cette maison,

est-ce que Jay est le gars le moins probable

vous penseriez avoir cette maison.

Tu sais, Jay représente une sorte de démodé,

modèle masculin traditionnel.

[Jay] Je ne sais pas comment je suis resté coincé.

Il est le patriarche de la famille

et d'une certaine manière, il est très, sorte de conservateur

pourtant il a cette maison super moderne.

Et je pense qu'une grande partie de la série parle de l'évolution de Jay

et cette maison l'aide à le faire.

Donc les espaces que nous avons regardés aujourd'hui

en disent long sur les personnages qui les habitent

ce qui est vrai pour nous tous dans les espaces dans lesquels nous vivons

et la façon dont nous vivons en eux.

Et donc l'évolution de l'architecture suburbaine

reflète vraiment l'évolution du rêve américain

et ce que cela signifie pour les gens au fil du temps.

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