Entrez dans la résidence de style hollandais de Carole Lombard en Californie

L'icône de la comédie vicieuse a acheté la résidence Hollywood Hills en 1934, peu de temps après son divorce avec son premier mari, l'acteur William Powell.

«Cet article a été initialement publié dans le numéro de mars 2006 d'Architectural Digest.»

Screwball comedy, "un terme concocté par un agent de presse qui est venu pour décrire tout un genre de cinéma américain, semble avoir été utilisé pour la première fois pour promouvoir Gregory La-Cava. Mon homme Godfrey (1936), l'image qui a fait de Carole Lombard une grande star. Quel beau morceau de synchronie: l'actrice qui a contribué à définir, et dont le meilleur travail a été largement défini par, ce genre de soufflé bouillant, magique, loufoque mais souvent sournois d'un film a contribué à le nommer aussi.

Lombard n'est pas née une héroïne folle; elle et le genre ont évolué ensemble. L'actrice aimait à dire que sa carrière de long métrage (qui faisait suite à un apprentissage important dans une douzaine de courts métrages à deux bobines de Mack Sennett) commençait par «17 flops d'affilée». Avant de la diriger vers

XXe siècle (1934), son film révolutionnaire, Howard Hawks l'a qualifiée de pire actrice du monde. Mais il aurait également dit à son coéquipier John Barrymore qu'elle ferait sensation - si seulement ils pouvaient l'empêcher d'agir.

Ce que le réalisateur et acteur notable a fait, c'est d'encourager Lombard à être elle-même, et cela s'est avéré être la clé de libérer un original antique de la coquille de retenue d'un contrat doué, sinon particulièrement inspiré joueur. "Fraîchement intelligent et calculablement séduisant dans les anciennes photos", a écrit un critique perspicace dans le Los Angeles Times, "dans [XXe siècle] elle vibre de vie et de passion, d'abandon et de diablerie. "

Carole Lombard n'était pas un ditz, même si au sommet de sa carrière elle en a certainement joué un certain nombre. Née à Fort Wayne, Indiana, "The Hoosier Tornado" ou "The Profane Angel" - selon qui la surnommait - est venue à Hollywood avec sa mère lorsqu'elle était jeune fille et est apparue dans son premier film à 12 ans. Adela Rogers St. Johns, certes une amie, a dit de Lombard dans un profil contemporain qu'elle avait «des idées et curiosité intense pour tout sur terre. "Pour une fois, cela ne semble pas être une bouffée de magazines de cinéma. Lombard a prêté attention à la manière dont les scripts étaient construits. Elle a prêté attention à la façon dont la caméra photographiait. Elle a également prêté attention à ses collègues acteurs - elle a appris plus de Barrymore au cours des six semaines où ils ont travaillé ensemble, a-t-elle déclaré, que lors de ses six années précédentes sur les images.


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L'icône de la comédie à visages Carole Lombard s'appuie contre un arbre dans le jardin de sa maison au pied des collines d'Hollywood. Elle a acheté la résidence de style hollandais en 1934, peu de temps après son divorce avec son premier mari, l'acteur William Powell.


Avec le temps, elle a également eu la chance de collaborer avec certains des réalisateurs et écrivains les plus habiles et talentueux du secteur, qui lui ont donné une série de rôles en or au milieu des années 1930. Après Hawks, elle a travaillé avec Ernst Lubitsch en 1935, quand il a produit Mains sur la table, et de nouveau en 1942, quand il dirigea Être ou ne pas être. Chez LaCava Godfrey elle a reçu sa seule nomination aux Oscars, pour son interprétation d'Irene Bullock, une héritière de dingbat qui prend un clochard dans une chasse au trésor et le ramène à la maison pour être le majordome de la famille. William A. Wellman et Ben Hecht ont créé Hazel Flagg pour elle dans la satire du journal Rien de sacré (1937), et même Alfred Hitchcock, s'aventurant hors du genre, la dirigeaient dans la comédie de 1941 Monsieur et madame. Forgeron.

La raison pour laquelle Hawks et Barrymore ont encouragé Lombard à être elle-même à ce stade clé du début de sa carrière était que, de toute évidence, elle avait une personnalité irrévérencieuse, ludique et contagieuse. Lombard aimait les blagues pratiques; elle a utilisé un langage coloré; sur le plateau, elle était généreuse et attentionnée à un tee - un ange profane en effet. Elle a donné des soirées à thème extrêmement créatives et était sexuellement franche, dans et hors de ses deux mariages. Le premier était à William Powell, qui, après leur séparation à l'amiable, l'a invitée à apparaître en face de lui dans Godfrey, et le second, vers la fin de sa vie, était à Clark Gable.

La fin de sa vie est arrivée trop tôt, quand, après avoir collecté inlassablement de l'argent sérieux lors d'une série de guerres rassemblements obligataires en 1942, elle a insisté pour rentrer chez elle à Los Angeles, et l'avion qui la transportait là-bas écrasé.

Or, quel genre de foyer une personnalité si vivante s’établit-elle? Des diverses résidences de Lombard, la plus mémorable - et dans l'histoire de la décoration intérieure hollywoodienne, la plus influente - est la maison qu'elle a achetée en 1934, après son divorce avec Powell. Pour la décoration, Lombard s'est tournée vers son vieil ami et collègue William "Billy" Haines, dont la carrière comme un esprit d'écran silencieux et wisecracker avait fait le plein avec l'arrivée des talkies mais dont la carrière d'architecte d'intérieur était sur le point de prendre désactivé. La maison de Lombard était sans doute le premier projet complet de Haines, et l'un des objectifs de l'actrice en lui demandant de le faire était de l'aider à lancer une nouvelle vie professionnelle.

De nombreuses années plus tard, Haines a déclaré à un biographe lombard qu'en concevant les intérieurs, il visait une féminité et une flottabilité qui faisaient écho à celles de l'actrice. Dans le moment, ou à proximité, Film le magazine a rendu visite à la maison, qui était dans les contreforts d'Hollywood juste à l'ouest de Fairfax Avenue; alors que le profil ressemble maintenant beaucoup à une bande dessinée, il donne également un compte rendu assez détaillé de Haines, et probablement de Lombard, réfléchir à la manière de faire en sorte que le décor «corresponde à sa personnalité» (et ses cheveux: l'histoire s'intitule «La maison de Carole Lombard est un arrière-plan pour un Blond!").

Le journaliste invité a rapporté que le salon de l'actrice avait été fait en six nuances de bleu (italique le sien) et n'était "pas de place pour les tweeds ou les pantalons, mais un cadre parfait pour les robes de thé et les robes de soirée." Haines a sélectionné les meubles après avoir analysé Le "type" de Lombard et en concluant qu'elle était une "sorte séduisante de femme qui se souvient d'une période de grande élégance et formalité de la vie" mais en même temps était moderne et sophistiqué. Cela s'est traduit en quelque sorte par un canapé Directoire, un paravent peint à la main avec des dieux et des déesses grecs, et des chaises de salle à manger "de forme presque grecque".

Même dans ce premier projet, vous pouvez voir les marques de commerce de Haines dans leurs premières incarnations. Il a fait des tables d'appoint dans ses propres ateliers avec un motif de flèches, de carquois et de lyres (plus tard, les formes seraient plus épurées, mais également sur mesure); il a adapté des lampes à partir de bustes en marbre noir (l'éclairage personnalisé deviendrait une autre touche standard de Haines); il a ajouté un peu de chinoiserie, un aliment de base de presque tous les intérieurs de Haines. Dans la salle de jeux, il a peint un piano à carreaux assorti au papier peint, et dans la chambre de Lombard, il a utilisé un écran en miroir.

Commentant cet accessoire débonnaire, bientôt copié dans toute la ville, le magazine Motion Picture a déclaré: "Sept Caroles valent mieux qu'une dans n'importe quelle pièce!" Il est difficile de contester cela.

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