Le Japon de Frank Gehry

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Le temple Byodo-in du XIe siècle, près de Kyoto, ne fait pas allusion au musée Guggenheim de Bilbao. Néanmoins, Frank Gehry insiste sur le fait que le sanctuaire bouddhiste n'est que l'une des nombreuses structures japonaises historiques qui ont inspiré ses premiers projets et continuent de l'influencer aujourd'hui.

L'architecte se souvient de ses études à l'Université de Californie du Sud dans les années 1950 que «l'architecture japonaise historique était comme une bouée de sauvetage dans le vide laissé par le modernisme. rejet des Beaux Arts. "Dit Gehry," Son architecture en bois convaincante a fourni un langage qui a été facilement traduit pour la Californie du Sud, comme je l'ai fait chez Kay Jewelers et à certains de mes premiers Maisons."

Un voyage au Japon que mon mari, Si, et moi avons fait l'automne dernier avec Gehry, sa femme, Berta, et son ami et ancien partenaire, Greg Walsh, a inclus des exemples de l'architecture la plus ancienne et la plus récente du pays, révélant les relations entre les deux. Il nous a conduit de Tokyo à Kanazawa, une ville historique sur la mer du Japon, à Naoshima, une petite île sur la Mer intérieure, et s'est terminée avec les anciennes capitales - il y a plus de 1 200 ans - de Kyoto et Nara, avec quelques arrêts à compris entre.

Une promenade lors de notre premier jour à Tokyo nous a emmenés dans les nouveaux bâtiments design spectaculaires d'Omotesando, l'une des rues commerçantes les plus élégantes de Tokyo. Gehry a déclaré qu'il "aimait beaucoup les intérieurs du magasin Prada d'Herzog et de Meuron", avec ses vues sur les rues environnantes de chaque côté. Il a également donné des notes élevées au bâtiment Tod's, de Toyo Ito, où il a appelé des vitrines à six faces élégantes "Frank Lloyd Wright, mais déformé. "Pour une éventuelle commande de son propre chef pour Tiffany sur le Ginza, il a imaginé une façade en argent sterling perforée de verre panneaux.

Loin de cette enclave de haute couture, nous avons visité aux abords de la ville l'une des maisons les plus petites et les plus originales jamais construites. Achevé en 2003 par Kazuyo Sejima, de SANAA, dont le Pavillon de verre du Toledo Museum of Art de l'Ohio ouvrira cet été, le Une maison de 969 pieds carrés dans un bosquet de pruniers a été construite avec des plaques d'acier de construction les plus minces possibles afin de fournir autant d'espace de vie que possible. Sejima a bouleversé la juxtaposition horizontale traditionnelle des espaces au Japon, empilant des coins et des recoins pour toutes les fonctions possibles verticalement sur trois niveaux et ouvrant des vues vers le haut, le bas et à travers.

Une expérience totalement différente nous attendait à l'élégante galerie des trésors Horyuji de Yoshio Taniguchi au musée national de Tokyo (voir Résumé architectural, Octobre 2004); Gehry a néanmoins lié les deux dans l'adhésion de leurs architectes à une nouvelle esthétique minimaliste. Taniguchi, qui a récemment rénové le MoMA de New York et ajouté une aile, a expliqué que sa conception pour le musée national avait pris en rendent compte de la sensibilité aiguë à la lumière et à l'humidité des petites sculptures en bronze des VIIe et VIIIe siècles et autres objets précieux dans. Compensation pour les galeries intérieures faiblement éclairées, qui sont basées sur le stockage historique et protecteur de kura maisons, des couloirs périphériques baignés de lumière donnent sur une grande piscine réfléchissante et le riche parc d'Ueno végétation.

Où la galerie Taniguchi des trésors Horyuji parle du sombre secret de ses objets antiques, le 21e siècle de SANAA Le musée d'art contemporain de Kanazawa traite de la lumière et de la transparence nécessaires à l'art contemporain et à la communauté Activités. Les galeries se composent de 14 structures à échelle différente - de petits bâtiments à l'intérieur du bâtiment - qui semblent être dispersées au hasard dans un mur de verre circulaire. Des entrées à différents endroits de la périphérie permettent aux visiteurs de commencer leur circuit n'importe où et déambulez dans les espaces de circulation généreux, découvrant par eux-mêmes les surprises de chaque Galerie. Au moment où nous avons terminé notre visite, Gehry a déclaré: "Ce sont les meilleures galeries minimales que j'ai jamais vues." Le Le musée crée un nouveau paradigme, engageant le public comme les sculptures interactives du Millennium Park de Chicago fais.

Gehry était impatient de visiter le célèbre jardin de promenade Kenrokuen de Kanazawa, "pour avoir des idées pour le jardin que je conçois pour ma nouvelle maison en Californie." Datant du 17ème siècle, Kenrokuen comprend des ruisseaux qui coulent et un grand étang dans lequel des carpes aux couleurs brillantes ont suscité la plaisanterie de l'architecte: «C'est là que toutes mes idées venaient: bénéfices?"

Près de Takamatsu, à une heure de vol au sud-ouest de Kanazawa, le musée du jardin Isamu Noguchi (voir Résumé architectural, Septembre 1994) était un moment fort du voyage. J'ai eu le plaisir de revisiter cette ancienne résidence et atelier de l'artiste japonais américain (1904-1988), après y avoir dîné avec lui il y a 20 ans. Le temps semble avoir oublié cette paisible retraite à la campagne, qui a conservé l'aura du sculpteur, montrant des œuvres qu'il a laissées partiellement finies ainsi que des pièces achevées.

A une courte distance du jardin Noguchi, nous avons embarqué sur un ferry pour Naoshima, l'une des nombreuses petites îles dont les collines déchiquetées ornent la mer intérieure d'une beauté sereine. Depuis près de 20 ans, le magnat de l'édition Soichiro Fukutake travaille ici avec l'architecte Tadao Ando pour créer un centre contemplatif d'art contemporain, principalement occidental.

Guidé par le souhait du client "de placer l'art dans la beauté naturelle par opposition à un musée dans une grande ville artificielle", Ando a intégré dans la colline un hôtel de charme, Benesse House (voir Résumé architectural, Mars 1997), une galerie et le petit musée d'art souterrain de Chichu, consacré uniquement aux œuvres de Claude Monet, Walter De Maria et James Turrell. La combinaison de l'art occidental et des structures en béton coulé délicieusement réalisées par Ando a produit, pour Gehry, «une déconnexion totale de la réalité».

Contrairement à la combinaison d'Orient et d'Occident de Benesse, Nara et Kyoto ont offert une expérience japonaise unique. La ville endormie de Nara, avec ses troupeaux de cerfs en liberté, était, en soi, un grand plaisir.

À Todaiji (un complexe de temples inauguré en 752 et reconstruit à plusieurs reprises), le trésor impérial, Shoso-in, rappela à nouveau à Gehry sa nouvelle maison. Les 40 colonnes de soutien massives de neuf pieds de haut de l'entrepôt étaient, pour lui, «tout comme les quatre colonnes sur lesquelles j'ai notre chambre principale». Todaiji a spécial résonance pour Gehry, qui a reçu le prix Pritzker ici en 1989 lors d'un événement qui était un équivalent moderne des grandes cérémonies religieuses de la neuvième siècle.

Au temple de montagne isolé et sacré de Muroji (fondé au VIIIe siècle), Gehry a souligné que "le toit d'une structure, en hinoki [cyprès], est la base pour les élaborations ultérieures: sa courbe imite la forme du mont Fuji. "Un autre toit a des supports si élaborés que l'architecte l'a surnommé" le plus grand orgasme du bracketing déjà."

Gehry aimait l'aspect villageois du complexe d'Ho-ryuji (dont le temple abritait à l'origine les bronzes que nous avons vus au musée de Tokyo). En désignant l'enceinte autour de la cour principale, Gehry nous a demandé de «voir comment le treillis en bois intègre le la verdure environnante dans le mur. "Le bâtiment intègre ainsi la nature, comme le fait encore beaucoup de l'architecture japonaise.

Enfin, au temple Byodo-in, près de Kyoto, nous avons vu la gracieuse salle Phoenix se refléter dans un étang de lotus. Érigé au XIe siècle, à peu près à l'époque du célèbre roman de Lady Murasaki, Le conte de Genji, le bâtiment en bois, qui ressemble à un phénix en vol, incarne l'hédonisme de cette époque. «Vous voyez,» a dit Gehry, «l'eau de pontage d'aile est juste comme Château de Chenonceau. L'exubérance pure des formes baroques de la salle est une source de mon imagerie. "

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