Il a fallu des découpes de papier et des peintures à la gouache pour faire de ces textiles et tapis Maharam une réalité

Maharam s'est associé au designer suisse Sonnhild Kestler pour créer trois textiles et deux tapis, faisant ses débuts à NeoCon

Dans la mer de produits que l'on peut trouver chez NeoCon, le salon annuel du design contractuel de Chicago, quelques lancements de collections brillantes se distinguent des autres. Cette année, une entreprise textile américaine Maharamcollaboration de la créatrice suisse Sonnhild Kestler est l'une de ces étoiles brillantes. Tandis que Maharam, fondée pour la première fois en 1902, produit un nombre constant d'excellents produits souples chaque saison, les offres de Kestler apportent une bouffée d'air frais et riche en couches à la vénérable entreprise. Avec leurs références diverses et variées, leurs techniques et leurs combinaisons de couleurs audacieuses mais joyeuses, les trois nouveaux textiles et deux nouveaux tapis sont aussi uniques qu'attrayants.

Kestler, une designer textile et imprimeur d'écran à main plus connue en Europe qu'aux États-Unis, commence souvent son processus créatif en créant des découpes de papier. Ces œuvres ont contribué à former la colonne vertébrale des pièces à base de fibres maintenant disponibles chez Maharam - tout comme les peintures à la gouache faites à la main par Kestler. Dans les deux cas, les dessins originaux ont été traduits sur des écrans de soie, afin de pouvoir imprimer les tissus Kestler dans une poignée de coloris différents. Les deux tapis, qui ont également commencé comme des créations en papier bidimensionnelles et des peintures aqueuses et opaques, sont tissés à la main.

Une enquête sur la technique dément la complexité de chacune des œuvres de Keslter. «Beaucoup de mes pièces sont inspirées de mes voyages et proviennent d'une gamme d'arts traditionnels et de symboles folkloriques», explique-t-elle à AD PRO. Alors que l'art populaire peut évoquer des œuvres communautaires, Kestler fouille profondément dans l'histoire du design. «La conception d'Amulet est basée sur des tapisseries d'épaulettes militaires de l'Allemagne du XIXe siècle», dit-elle, en parlant d'un nouveau textile Maharam en particulier. "Monsoon fait référence à une photographie vintage du ciel, tandis que Mela [cite] divers emblèmes botaniques, figuratifs et spirituels", ajoute-t-elle des deux autres. De manière quelque peu analogue, les tapis de Kestler - Mandala et Zenit - se concentrent presque exclusivement sur l'ornementation décorative et architecturale.

Il existe un autre fil rouge qui relie l'art populaire au travail textile de Kestler. Comme elle le souligne, «la tradition en est une grande partie, car nous venons tous d'un endroit qui porte la tradition». Réflexion sur son penchant pour s'inspirer des traditions visuelles d'autres cultures - qu'elle découvre souvent au cours de ses voyages - elle note: «Il est important pour moi que je ne copie pas ces cultures mais que je les distille dans la mienne Langue."

Une partie indéniable du langage de Kestler réside dans les couleurs spécifiques qu'elle sélectionne et place ensemble. «J'ai toujours aimé les couleurs légèrement hors-primaires et je travaille souvent dans cette palette emblématique de bleuet, de jonquille, de crème et de jade», dit-elle, ajoutant que «ces couleurs unissent tout mon "En réfléchissant davantage à son style unique et reconnaissable, la créatrice déclare:" Tout est lié par une couleur, une échelle et une simplicité unifiées pour devenir une iconographie stylisée. "

Pour ceux dont la curiosité peut être aiguisée par l'idée de tant de pensées réunies en cinq morceaux au total, il y a une chance éphémère de voir ces œuvres de près. Désormais, dans le cadre de NeoCon, les créations de Kestler sont à la vue du public jusqu'au 13 juin. L'exposition éphémère, située au 912 West Randolph Street de Chicago, est intitulée «Ein schönes ödes Haus», qui se traduit par «A Lovely Bare House». C'est une référence à une citation de l'horreur allemande influente de F.W. Murnau film Nosferatu. La phrase puise dans les types d'espaces industriels austères dont Kestler est, ironiquement, semble-t-il, un grand fan. Dans le cas de cette installation, cependant, une toile de fond nue est d'autant mieux pour faire ressortir ses couleurs brillantes.

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