Les décors de Mary Queen of Scots sont un chef-d'œuvre du 16e siècle rencontre la modernité

Le designer James Merifield crée un monde d'opposés architecturaux qui complètent la querelle royale de Margot Robbie et Saoirse Ronan

En ce qui concerne le drame royal, tout ce qu'il faut pour agacer Internet ces jours-ci, c'est - haleter - la nouvelle que le prince Harry et Meghan Markle ne restera pas au palais de Kensington plus. Imaginez, alors, les explosions de Twitter si nous avions été au courant de l'effondrement médiéval de la reine Elizabeth I et de Mary Stuart, alias Mary Queen of Écossais, deux cousins ​​dont l'inoubliable lutte pour le pouvoir à la cour britannique du XVIe siècle a conduit à l'une des plus grandes pertes de tête de l'histoire tragédies. Alors que nous sommes quelques centaines d'années trop tard pour séparer publiquement chaque mésange pour tat entre les deux femmes formidables, le 7 décembre, le public aura encore un autre regard sur le célèbre d'Elizabeth et Mary soin de la querelle Mary Queen of Scots, qui met en vedette Margot Robbie dans le rôle de la reine Elizabeth et Saoirse Ronan dans le rôle de Mary, et plonge profondément dans le ventre conspirant de l'Angleterre élisabéthaine.

Écrit par Beau Willimon et réalisé par Josie Rourke, le film vibre avec un drame royal typique du XVIe siècle et grandeur, mais les créateurs étaient sûrs d'insuffler à la pièce d'époque des quantités égales de modernité, presque anachronique accents. La conception des costumes par Alex Byrne, par exemple, repose largement sur le denim - bleu pour la cour de Mary et noir pour Elizabeth (plus sur ces couleurs combinaisons plus tard) - et, pour ce qui est des décors, le chef décorateur James Merifield (qui, comme Willimon et Rourke, vient de la théâtre) a identifié des opportunités de prendre des risques avec ses environnements décadents, en évitant les attentes dramatiques historiques traditionnelles dans le traiter.

Margot Robbie comme la reine Elizabeth I.

Photo: gracieuseté de Focus Features

Saoirse Ronan, comme Mary Stuart, et sa cour en denim bleu.

Photo: gracieuseté de Focus Features

«La plupart des images qui lui sont venues à l’esprit étaient contemporaines - elles n’étaient pas de l’époque», se souvient Merifield de ses instincts initiaux. se préparant à rencontrer Rourke pour la première fois, une rencontre qu'il décrit comme «une rencontre de deux esprits parce qu'elle venait d'un monde très moderne s'incliner. » Le résultat de leurs efforts est devenu des scènes qui étaient à la fois familières dans leur esthétique mais avant-gardistes dans leur physique. représentation. Lorsque Mary et Elizabeth font un pique-nique à l'intérieur dans la grande chambre d'automne parsemée de feuilles du château principal, par exemple, elles jouent également au billard. «Nous avons fait des recherches là-dessus et en fait le billard existait au 16ème siècle», dit Merifield, «mais en l’intégrant d’une manière ou d’une autre se sentait assez moderne, intéressant et inattendu. Et quand il s'agissait de la chambre de Mary, Rourke l'appelait souvent une adolescente le dortoir des filles, donc «c'était [conçu comme] un endroit où les filles - Mary, la reine, avec ses dames d'honneur - traînaient ensemble», dit Merifield. «C'est devenu un langage que nous avons tous adopté en référence à ces personnages dans un monde moderne.»

La chambre de Mary, que Merifield a conçue pour ressembler à une sorte de dortoir.

Photo: gracieuseté de Focus Features

En effet, une grande partie de l'action du film se déroule dans les chambres à coucher des deux reines, car elles en viennent à représenter des incarnations importantes des personnalités des femmes. Les femmes d’honneur de Mary sont ses meilleures amies, et comme elle n’a jamais dormi seule, elles étaient toujours dans la chambre, même si elle a accueilli un amoureux ou son mari - Merifield a créé des versions d'époque de futons avec des coussins éparpillés, qui suscitent la sensation d'un soirée pyjama. "Ce que j'ai imaginé pour Elizabeth", dit Merifield, d'autre part, "la plaçait dans un monde très gothique, symétrique, voûté et englobant." Merifield ainsi référencé La cathédrale de Gloucester et l'Oxford Divinity School (où ils ont filmé sa cour) pour leur construction gothique, et le résultat est un ensemble de boiseries parfaitement octogonal, avec des cheminées et un jubé diviseur, derrière lequel les dames d'honneur regardaient Elizabeth divertir Dudley dans son lit royal enveloppé de voilages tourbillonnants Klimt-esque et de lourds noirs et rideaux brodés d'or. Visuellement, à travers ces décors élaborés, le film établit de nombreux parallèles, même opposés, entre les deux personnages historiques. «Ce qui était très évident était le fait que ces deux reines, cousines, pouvaient presque être dans des pièces adjacentes, avec une fête mur », dit Merifield, qui était ravi de la tâche de créer des chambres à coucher distinctives qui étaient aux antipodes dans l'architecture style.

Couloir intérieur et escaliers en colimaçon menant à la chambre de Mary.

Photo: gracieuseté de Focus Features

La chambre d’Elizabeth faisait écho à l’architecture plus gothique de sa cour.

Photo: gracieuseté de Focus Features

L'intérieur de la cour d'Elizabeth, filmé à l'Oxford Divinity School.

Photo: gracieuseté de Focus Features

Là où la géométrie régnait sur le décor d'Elizabeth, Mary adoptait des notions entièrement organiques. Utiliser les noirs pour le premier et le blues pour le second «fonctionnait très bien avec mes idées de la nature plutôt que de l’éducation - la nature étant la palette de Mary, l’éducation étant celle d’Elizabeth», dit Merifield. La pièce est également texturale, avec une forme octogonale similaire, bien que déformée, ornée de spirales de style Escher escaliers et tissus fertiles, y compris les rideaux de lit teints en ombré qui passent d'un lichen vert-gris foncé à bleu-sauge et jaune ocre. «Ce que je voulais suggérer, c'est que les murs du château étaient vivants, littéralement, et qu'ils sont au milieu de l’île où il y a des éléments et des brises et où le vent souffle à travers les fissures, "Merifield dit. "Même les tissus ont une humidité pour eux - une vie qui leur est propre."

Quant à l’extérieur, Ronan, quand elle n’était pas dans la chambre à coucher, se retrouvait souvent dans un décor issu de la forteresse écossaise Blackness Castle, ses immenses créneaux taillés dans une pierre imposante. «L'architecture [du château] était comme si elle avait été ébréchée dans la pierre et transformée en arcs, encorbellements et fenêtres du château», dit Merifield. "C’est extraordinaire, très organique et tout à fait merveilleux." Initialement éclipsée par la maison humide, Mary, se souvient de son style impeccable en tant que reine de La France, zhushes les intérieurs en hissant des tapisseries allégoriques massives, peintes à la main sur de la toile de jute brute et fibreuse (toile de jute), un clin d'œil au denim de leur ensembles. «Je voulais utiliser un tissu tout aussi utilitaire pour peindre des tapisseries, car Mary était réputée pour ses beaux objets d’art: tapisseries, tapis, tissus de France.

Saoirse Ronan au Blackness Castle, une immense forteresse taillée dans la pierre.

Photo: gracieuseté de Focus Features

L'éclairage était crucial pour le film, car l'équipe cherchait des moyens non conventionnels pour éclairer deux femmes qui se battaient pour attirer l'attention du tribunal. Pour une scène de bal masqué magique dans la grande salle, Merifield a façonné une forêt d'arbres habillés, transformant les boucliers des guerriers en lampes de pied à l'aide de bougies et de bois. «Nous ne voulions pas que ce film devienne un film sur la flamme nue et la lueur des bougies», déclare le créateur, qui visait à déformer la source de la flamme à travers des matériaux comme le parchemin ou, dans le monde de Marie, le reflet de la perle naturelle coquille. Ces détails raffinés servent à séparer visuellement ces forces féminines opposées à mesure que l'histoire se déroule. Selon Merifield, à propos de ces affichages audacieusement divergents: «Nous n’avons jamais essayé de choquer un public. Tout est toujours issu du caractère.

Membres de la distribution de Mary Queen of Scots dans la grande chambre.

Photo: gracieuseté de Focus Features

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