Une maison de ville historique de Boston obtient une mise à jour glamour

L'architecte Dell Mitchell et la société de design Wells & Fox imprègnent une maison de ville des années 1860 avec le style du 21e siècle

Cet article a été initialement publié dans le numéro de février 2015 d'Architectural Digest.

Une maison noble mais délavée, dotée de bons os et mûre pour la réincarnation est le tarif standard des magazines de design. Mais la maison victorienne de Boston qui a été récemment revitalisée par l'architecte Dell Mitchell et décorateurs d'intérieur Heather Wells et Bruce Fox est tout sauf commun. À un moment donné, la majestueuse beauté brahmane avait été divisée en appartements, et ses détails d'époque avaient été mutilés dans des rénovations aveugles. Au moment où la propriété assiégée a été acquise par ses propriétaires actuels - un couple de collectionneurs d'art avec quatre enfants adultes - elle avait été complètement démolie. Il ne restait plus qu'une façade de pierre pâle dépourvue d'ossements, bons ou non. C'est là que Mitchell est entré.

La vanité qui a guidé la rénovation du bâtiment, explique l'architecte, était «les langages de conception traditionnels et modernes dans le dialogue, créant l'illusion que certains espaces avaient été restaurés et d'autres ajoutés. Cette approche était motivée par le désir des clients d’accueillir de grandes des œuvres d'art contemporaines frappantes dans un cadre domestique invitant, qui rappelle l'histoire - même artificielle - par opposition au blanc clinique contemporain pièces. Parallèlement à cet impératif, s'ajoutent les défis habituels de circulation et de lumière naturelle d'une maison de ville orientée verticalement.

Mitchell et son équipe ont aménagé les cinq étages de la maison autour d'un atrium à lucarnes qui s'étend du niveau du salon au toit mansardé en ardoise. Incorporant des colonnes structurelles qui éclatent en chapiteaux théâtralement exagérés au dernier étage, le le vide autrement net et retenu contraste avec les pièces plus classiques qui entourent il. «Même dans les détails architecturaux individuels, il y a un jeu entre ce qui semble nouveau et ce qui semble vieux, ce qui est plat et ce qui est robuste», explique l'architecte du projet Steven Elmets. "Si vous inspectez les moulures de près, vous commencez à voir un soupçon d'abstraction qui n'est pas exactement approprié à la période."

L'escalier qui relie le niveau du salon et le deuxième étage joue un jeu similaire. Bien que convenablement grand pour une maison de la lignée haut-bourgeoise (la maison a été construite en 1861 pour un important sec-marchandises marchand), il y a quelque chose d'un peu trop voluptueux dans la participation de l'ascension et un peu trop graphique dans sa balustrade en fer pour être original. Et tandis que la configuration des espaces salon-étage - un hall d'entrée compact qui mène à un bureau volumineux, un salon de 14 pieds de haut ouvert sur le escalier, et une bibliothèque / bureau lambrissés de noyer pour le mari - reflète le formalisme du XIXe siècle, le niveau au-dessus est de type loft, avec une cuisine à écoulement libre et salle à manger. De là, un autre escalier, clos et privé, progresse vers les chambres et la terrasse sur le toit.


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  • L'image peut contenir des tapis à l'intérieur et dans la pièce
  • L'image peut contenir des meubles Chaise à l'intérieur Salle de séjour Design d'intérieur et bois
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Dans le salon d'une résidence de Boston rénovée par Dell Mitchell Architects et décorée par Wells & Fox, un fauteuil club et un canapé sur mesure, tous deux revêtus d'un tissu Claremont et ces derniers rehaussés d'oreillers en tissu Fortuny, sont rejoints par des fauteuils Écart International de Ralph Pucci International et un fauteuil du 19e siècle revêtu d'un zèbre Clarence House Bande. Un tableau de Glenn Ligon surplombe l'espace, tandis qu'une œuvre d'Ed Ruscha est suspendue sous l'escalier.


Les tours de passe-passe architecturaux de Mitchell sont renforcés par les matériaux, les finitions et le mobilier dynamiques de Wells et Fox. Le nouvel esprit vital de l'habitation est immédiatement annoncé dans le hall d'entrée, où les concepteurs ont installé un mod lustre sunburst, un tapis color-block d'inspiration suédoise et un imposant portrait mural d'une fille assise par Chantal Joffe. Le parquet du hall et de toute la maison est en chêne français ancien posé en chevrons audacieux. "La combinaison d'éléments indique qu'il se passe quelque chose de différent ici", note Fox, "quelque chose de plus excitant que ce que vous voyez généralement à Boston."

Deux grandes peintures de Glenn Ligon avec des lignes de texte à peine intelligibles président le salon, un espace aéré sculpté spécialement pour les recevoir - l'un est suspendu à côté de la cheminée, l'autre sur un présentoir autoportant mur. Le schéma décoratif est apaisant neutre mais animé de silhouettes énergiques, parmi lesquelles un fauteuil français du XIXe siècle avec un rembourrage à rayures zébrées, un Commode bombé vénitien sur pieds de patte et lustre vintage en verre de Murano qui scintille deux fois grâce à une imposante feuille de verre miroir placée au-dessus du marbre manteau. Sous les pieds se trouve un tapis à poils longs - pas seulement des poils longs, remarquez, mais des poils en soie.

«L'un des premiers mots que la cliente a utilisés pour décrire l'atmosphère et la palette qu'elle recherchait était cachemire- quelque chose de beau, chaleureux, raffiné et tactile », dit Wells. «Elle n’est pas ostentatoire et elle répond à la qualité et à la finition soignée.» Cette appréciation pour la finition et le détail partout, du revêtement mural en alpaga dans le bureau de la femme au lambris en onyx du maître une baignoire.

Malgré toute cette discrète parure, ce qui est le plus étonnant dans l’édifice, c’est à quel point il sert fidèlement deux maîtres: le confort de la famille et la place de choix de l’art. Une peinture massive de 12 panneaux de motocyclette Aaron Young remplit parfaitement un mur de l'atrium, comme si elle avait été commandée pour cet espace même. Les Ligons du salon sont impressionnants, mais c’est le somptueux rembourrage qui fait signe. Ensuite, il y a les photographies de Nan Goldin qui s'étendent au-dessus de la tête de lit de la chambre principale. À première vue, on semble représenter une femme glamour se maquillant; un examen plus attentif révèle un travesti en mode transformationnel. Compte tenu des exagérations notoires de l'architecture de la maison, le sujet est délicieusement approprié - et un autre accent inattendu dont la nervosité fait chanter une vieille maison un air frais et pourtant familier.

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