Découvrez les peintures graphiques de Sarah Crowner, artiste basée à New York

Regardez attentivement les peintures graphiques de l'artiste Sarah Crowner. Ce qui semble d'abord être des abstractions modernistes peintes, ce sont en fait des assemblages de découpes de toiles - certaines brutes, d'autres enduites de pigment - qu'elle a méticuleusement cousues ensemble. Allant de géométries simples à des formes organiques plus sensuelles, les motifs rappellent la précision acérée d'Ellsworth Kelly, Lorser Feitelson et Lygia Clark. Mais si les silhouettes et les motifs audacieux restent une fixation principale pour Crowner, elle s'intéresse également à la façon dont les choses s'articulent. «C’est une façon de créer une forme en joignant du matériau», dit Crowner à propos de son processus, qu’elle utilise pour apporter plus de tactilité au support. «Ce sont vraiment des objets plus que des peintures.»

Élevée à Los Angeles et basée à New York depuis 1999, Crowner dégage une ambiance décontractée alors même qu'elle termine le travail pour deux à venir expositions - l’une s’ouvre le 16 avril au Massachusetts Museum of Contemporary Art (MASS MoCA) et l’autre fait ses débuts à la Simon Lee Gallery de Londres le Mai 13. Les pièces en cours abondent dans son studio de Brooklyn baigné de soleil, au milieu de formes de toile peintes un bleu sarcelle profond suspendu à une ligne à sécher et des tas de découpes de papier numérotées comme des motifs de tailleur. Plusieurs compositions à grande échelle reprennent une forme ondulée simplifiée inspirée d'une œuvre de 1934 de Sophie Taeuber-Arp, la centrale électrique suisse Dada. «Je tire beaucoup de l'histoire de l'art», dit Crowner.

Le studio de Brooklyn de l'artiste Sarah Crowner. Elle est représentée aux États-Unis par Galerie Casey Kaplan.

Les arts décoratifs fournissent également un fourrage riche. Pour l'exposition MASS MoCA, Crowner installe un sol composé de centaines de carreaux de ciment peints à la main sur lesquels les visiteurs marcheront. Elle a choisi une forme inhabituelle pour la mosaïque: «Les pentagones sont vraiment difficiles à assembler, donc vous les voyez rarement dans les carreaux», dit-elle, ajoutant que les espaces intermédiaires la fascinent le plus. Et il y a une énergie palpable dans le jointoiement - une force sous-jacente poussant et tirant. Ces coutures, comme les coutures dans ses peintures, pourraient prendre une place arrière visuellement aux couleurs ensoleillées intensément séduisantes, mais elles maintiennent également tout en place.


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Détail de Plate-forme, 2014.


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