Minimalistički duh Donalda Judda vraća se

"Nemoguće je otići u trgovinu i kupiti stolicu", napisao je Donald Judd 1993. godine. Problem je bio posebno izražen u Marfi u Teksasu - zabačenom pustinjskom gradu u kojem se minimalistički umjetnik utabao dva desetljeća ranije. S izuzetkom nekoliko komada Tonetovog savijenog drveta, napisao je, „nije bilo namještaja koji bi bio ugodan za gledanje, prilično dostupan i umjeren u cijena." Stoga je uzeo stvar u svoje ruke, izradivši više od 70 stolica, stolova, ležajeva, čak i umivaonika po mjeri, kako bi odgovarao njegovim potrebama, prvo u drvu, a kasnije u čaršafu metal.

"Uvijek je dolazio s mjesta funkcije", kaže Juddova kći Rainer, brza da osujeti pretpostavku da njegovi komadi namještaja bili zamišljeni kao umjetnost. "Prije nego što nam je sagradio krevet, mislim da smo Flavin [njezin brat] i ja samo spavali na podu." Od 1980-ih mnogi od Juddovi su dizajni proizvedeni i prodani, ali za izradu komada po narudžbi uvijek su bila potrebna tri do četiri mjeseca čekati. No, počevši s lansiranjem u Frieze New York (otvaranje 5. svibnja), zaklada Judd zadržat će dva voljena dizajna - kut od eloksiranog aluminija Stolac 15, osmišljen 1984. (6.900 USD), i stolica za borove knjižnice 42 iz 1970-ih (1.900 USD) - trajno na skladištu, čineći minimalističke favorite više, Juddovim riječima, "prilično dostupno". U znak obilježavanja prilike, nazvali smo Rainera u Marfi da iznutra izvadi odrastanje Judd.

Knjižnica Donalda Judda u Marfi u Teksasu.

Ljubaznošću zaklade Judd; Styling Davida de Queveda

Arhitektonski sažetak: Što je primarno brinulo vašeg oca prilikom dizajniranja?

Rainer Judd: Don je rođen 1928. godine, pa je bio vrlo svjestan određenog društva koje nije jednokratno, proživjevši depresiju. Zanimalo ga je da li su stvari dobro izrađene i trajne, a patina stvari koje se nose. Želio je preusmjeriti razmišljanje o vrijednosti rada i vrijednosti resursa tako da kada i vi upotrijebite komad drveta koji bi bio s namjerom da ga upotrijebite za ostatak svog život.

OGLAS: Kako biste opisali Donovu filozofiju dizajna?

RJ: Korisno je razumjeti Donovu osobnost. Bio je umjetnik i izrađivao je namještaj za sebe jer mu je trebao funkcionalan namještaj. Kad se to svidjelo drugim ljudima, to je bio bonus. Nije bio komercijalno nastrojena kreativna osoba. Samo je izrađivao namještaj za sebe, jer nije želio uobičajenu vrstu namještaja iz 1950-ih.

OGLAS: Koje je dijelove namještaja Don izradio posebno za vas?

RJ: Uvijek je bio vrlo pažljiv i izazvan onim što smo trebali. Ormari su bili dječji zahtjev. I bio je zainteresiran da radimo domaću zadaću pa nam je napravio stolove. Prvo što je napravio za Flavina i mene bio je krevet u kući u kojoj smo živjeli u Marfi. Njegov je dizajn podijelio sobu tako da je sa svake strane bilo kreveta za svako dijete. Dao nam je osjećaj privatnosti. Mislim da smo prije spavali na podu. Tu je bila i jednostruka krevet, koja je bila samo središte našeg života. Tamo smo svakodnevno išli nakon večere. Zapalili bismo vatru i družili se i razgovarali. Kao dijete nisam mislio da je to neobično ili drugačije. Bila sam svjesna da moji prijatelji imaju sofe i slične stvari, ali to je bilo tkivo mog djetinjstva. Djeca jednostavno uzimaju stvari kakve jesu; ne pitaju kako to odgovara ostatku svijeta. Jednom sam mu rekao da je moj prijatelj rekao da smo čudni.

Juddova stolica 2 u prometnocrvenoj boji, jednoj od 21 RAL nijanse s kojima je radio.

Foto: Brian W. Trajekt; Styling Davida de Queveda

OGLAS: Zašto je kutna stolica dizajn koji ste željeli dati prioritetom?

RJ: Kutna stolica za mene je posebna jer zapravo odražava način na koji je Don fizički sjedio. Sjedio bi pod kutom prekriživši noge i oslanjajući se na kut. Metalni namještaj bio je zaista uzbudljiv jer je radio u RAL bojama (kutne stolice u boji i dalje se mogu posebno naručiti). Bio je zaljubljen u te boje i mogao bi potrošiti prilično vremena na rezanje tih RAL ljestvica i isprobavanje međusobnih odnosa. Jako su ga zanimali Josef Albers i teorija boja te je razmišljao o boji i prostoru. Metalni namještaj omogućio mu je da krene u drugom smjeru nego što je išao sa svojom umjetnošću.

OGLAS: Kakav je bio njegov odnos s fabrikantima i obrtnicima?

RJ: Don zapravo nije bio jako dobar stolar (iako su to bili njegov otac i djed), ali imao je lijepu povijest suradnje s ljudima koji su stvarali stvari. Predložio bi određenu ideju i ona bi bila prilagođena sposobnostima proizvođača i onome što su oni mogli učiniti. Na primjer, s metalnim namještajem koristio je osnovne tehnike presavijanja i vijke s kojima je Lehni AG - proizvođač u Dübendorfu - znao raditi.

OGLAS: Pričaj mi o knjižničkoj stolici.

RJ: Don je volio knjižnicu. Proširio se iz samo jednog prostora u dva prostora, jer svaki put kad bi putovao svijetom, kući bi slao knjige odakle god bi išao. Kad je stvarao prostor, pokušavao bi razmišljati cjelovito - premda to nije riječ koju bi upotrijebio. Izrada namještaja omogućila mu je da prostore učini osobnijima. U životu je mogao imati proporcije koje su mu odgovarale. Sad postoji mali dio te cjeline koji mogu imati drugi ljudi - budući da ne možemo ići okolo i praviti Juddove knjižnice za sve.

instagram story viewer