Dizajner Juan Montoya odijeva dom u New Yorku

Eklektični dizajner usredotočio se na različite stilove i razdoblja prilikom dizajniranja interijera, ako je to umjetnički ispunjen dom u New Yorku

Ovaj se članak izvorno pojavio u izdanju Architectural Digest iz ožujka 2007.

Postoji priča koju Juan Montoya voli pričati o svom početnom posjetu Pound Ridgeu u New Yorku, seoskoj kući Kay i Clydea Davisa, agenta za nekretnine i osnivača reklamne agencije. Kako se automobilom približavao lijepo šumovitom posjedu i proučavao strukturu izvana, sasvim je prirodno počeo stvarati predodžbu o njezinoj mjeri i osobnosti. Unutra je imao obilazak kombiniranog dnevnog / blagovaonice, kuhinje, nekoliko spavaćih soba. Tada mu je ponuđeno osvježenje i pozvan je da sjedne i razgovara o nekim dizajnerskim izazovima koji su mu pri ruci (a bilo ih je podosta).

"Ali gdje je", pitao je, "ostatak kuće?"

Par se pogledao iznenađen. Zaboravili su dizajneru pokazati pola mjesta.

Montoya je drag ovoj anegdoti jer smatra da ona podcrtava nekoliko ključnih principa prosvijetljenog dizajna. Kuća bi se trebala logično najaviti svakom posjetitelju. Treba govoriti jasnim estetskim jezikom. Ako je vremenom narastao, kao što je imala ova kuća, tada mora postojati snažan senzor objedinjavanja koji integrira staro i novo i čini prijelaze između njih što je moguće lakšim.

Kuću Montoya prvi su put vidjeli da su je današnji vlasnici izgradili davne 1975. godine, a proširili su je 1990. godine. 2001. pitali su arhitekta J. Woodson Rainey, mlađi, kako bi surađivao s Montoyom na pronalaženju načina za izravnavanje nekih grubijih međuprostora. Glavni među njima bio je nedostatak odgovarajućeg ulaza i središta distribucije. "Kuća koja luta i ima dva seta javnih soba, čak dvije kuhinje, kao što je i ovoj, očajnički treba ulaz", objašnjava Montoya. "Ovdje se dijelom radi o protoku, dijelom o objavljivanju namjera kuće."


  • Među Art Dco komadima u dnevnom dijelu nalaze se Ruhlmann ormar i stol za igre
  • Ulazna galerija
  • Imali smo sve te različite elemente i nismo znali što učiniti s njima Moderna kuća Art Dco kolekcija ...
1 / 7

Među Art Déco komadima u dnevnom boravku su Ruhlmann ormarić i stol za igre. "Nisu sobe u koje se lako mogu smjestiti Art Déco komadi", kaže direktor projekta Carlos A. González, "ali reorganizacijom interijera uspjeli smo prihvatiti kolekciju, a ne se boriti protiv nje." Tkanina Rogers Goffigon na stolici Donghia, straga desno.


Na području namjera Montoya se suočio s još jednim zanimljivim izazovom. Kuća koju je Rainey preuredio za Davisese bila je poput ranča u niskom profilu i raširenom tlocrtu, moderna u njegova upotreba stakla i njegova otvorenost prema njegovom bujnom okruženju i umjetnosti i obrtu nalik upotrebi toplog, zemljanog materijali. To je očito bila arhitektura u skladu s mjestom, samopouzdana i proporcionalna. Bilo je nekoliko vrlo vještih prijelaza, između zatvorenog i vanjskog prostora s drvenim stropom čija se ravna ravnina produžavala dalje od krznene luke prozora ili unutar interijera, gdje se zdepast kameni zid kamina zaustavio kratko pred stropom, ali je zapravo odvajao dnevni boravak od blagovaonica.

Ali što je tačno trebala biti ova kuća? Kao što ga je zamislio, pa čak i zamislio arhitekt, imao je integritet i pojačanu logiku; bila je to kuća za dobrodošlicu klijentima sama ili u društvu njihove djece i unuka; ali postojao je još jedan faktor. Klijenti su bili strastveni kolekcionari ozbiljnog Art Déco namještaja, skulpture, slika, keramike, srebra i objets. Imali su bogatu kolekciju i aktivno su se širili na području dekorativne umjetnosti čije prepoznatljive siluete, materijali i motivi ne često se lako ili ugodno stapaju s drugim rječnicima - najmanje među njima, moglo bi se pomisliti, zemljani ranč, bez obzira na to koliko bio zategnut ili promišljen.

"Bili smo u totalnom gubitku", prisjeća se Kay Davis. "Bili smo vjenčani za kuću, ali nismo znali kombinirati arhitekturu i kolekciju. Postavljali smo komade svugdje i bilo gdje. "

To je bilo glavno područje u kojem je Montoya primijenio svoje vještine integriranja. Bio je odlučan u namjeri da osigura da mjesto ne izgleda kao da ga "kuća zove stvar i namještaj za drugu. "Započeo je, prikladno, u predsoblju, koje naziva a galerija. Riječ nije puki procvat. Montoya je ovaj novo definirani prostor smatrao središnjim za predstavljanje mnogih manjih komada Art Décoa klijenata, za koje je dizajnirao je veliki elegantni ormar, prvi od mnogih prilagođenih dijelova koje je osmislio za projekt premošćivanja kuće i njezinih kuća sadržaj.

Montoyine ugradnje nastavljaju se u blagovaonici, gdje je izradio i kredencu i armaturu od makaserove ebanovine, drveta koje se često koristi u namještaju Déco. Sad je odjednom školjka sobe progovorila s Raymond Subesom i Alfredom Porteneuveom od ebanovinog blagovaonskog stola i svita elegantnih Ruhlmann stolica. S druge strane prostora instalirao je dugački pult, također od macassara, kako bi vizualno i praktično uvukao blagovaonicu u kuhinju.

Dao je sličan doprinos glavnoj spavaćoj sobi (ormari od jareće kože, drugi omiljeni Déco materijal) i muževa radna soba, gdje je police s knjigama za opsežnu knjižnicu oblikovao upečatljivim Ruhlmannom polica za knjige. "Juan nije oponašao Art Déco", kaže Kay Davis. "Ali on je to odrazio."

Montoyin posao nije završio ormarima. Bilo je tu i samopouzdanja s kojim je organizirao sav Déco materijal. "Pokušao sam izolirati dijelove", objašnjava dizajner koji je dizao namještaj dalje od zida ili smišljao simetrični aranžmani koji su funkcionirali za život i zabavu dok su težili gotovo kiparskom kvalitetu. Komadi poput Printza kredenca, Ruhlmann ormara i Wretling mehaničkog stola koji su prije bili "svugdje i bilo gdje" sada sa svrhom stoje u Raineyjevoj oštroj kutiji.

Ništa od ovoga ne sugerira da Davisovi žive u muzeju. "Nismo više vlasnici dva doma i nepovezane kolekcije namještaja i umjetnosti", kaže Clyde Davis. "Zahvaljujući Woodyju i Juanu, ovo što imamo sada je jedan jedinstven, elegantan dragulj koji pozdravlja."

instagram story viewer